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小孩耍起牛脾气。通过这部影片，周润发证明了他对悲剧人物和复杂的矛盾心理具有非凡的领悟力和把握技巧。 那时候，我们异常的年轻，也出奇的冷漠，似乎只有这样狠狠的煽情才能把我们打动。然而这是只属于周润发的煽情方式，你不可能在梁朝伟、刘德华、黄秋生或者吴镇宇当中的任何一个人身上找到。因为周润发是香港男演员中少有的具有北方气质的男性，那种爷们儿特有的煽情方式，任多少演技和历练都是学不来的。 尽管周润发的成长，一直伴随着港片的兴盛，但是香港华语片达到有史以来最好成绩的那一年，却是因为另一个也姓周的小子，那一年他主演了七部电影（不含在《群星会》中的客串），其中五部包揽当年十大卖座华语片前五名（依次是《审死官》、《家有喜事》、《鹿鼎记》、《武状元苏乞儿》《鹿鼎记Ⅱ神龙教》）。在周星驰因《赌圣》而声名鹊起的1990年，也是发哥开始减产的一年。实际上传说中的“二周一成”真正并举的年代，只有短短的四年而已。可是这四年对于观众而言，实在是过于幸福的四年，留下了太多值得回忆和回味的作品。以至于在我们心目中，它长得好像一个时代。
第四部分：人物永远的英雄 周润发（2）
在这里突然想插说一句题外话。发哥在香港的最后三部作品（《花旗少在这里突然想插说一句题外话。发哥在香港的最后三部作品（《花旗少林》、《赌神2》）中，全部有吴倩莲的加入，因为发哥当年十分欣赏吴倩莲，认为她有香港女演员少有的清新气质。所以，他们的三度合作与周润发的坚持不无关系。从而，我们也可以管窥当年娱乐圈的一些非常健康的风气，李修贤欣赏周星驰所以邀请他合演《霹雳先锋》，帮助周星驰获得了香港金像奖最佳男配角，从此表演开始受到瞩目；而更早一些刘德华的出位，同样得益于周润发向许鞍华的推荐。 我们从中可以看出，周润发一红这么多年，与个人修为也不无关系。他可以毫不惧绯闻地公开表示对一个女演员的欣赏，而且实际上也并没有任何绯闻产生。发哥曾经戏称自己为“馒头泡在稀饭里”，就这份巧妙的心思和自嘲的智慧，就是非常人所能及的。作为明星，公众其实很难将艺品人品分开看，发哥的坦荡源于自己多年的修为。尽管我不会幼稚地请大家相信，周润发生来就是个圣人。他也曾青春年少，放荡不羁，会背着女朋友花天酒地，据说也为了陈玉莲服毒自杀。或许，他日后种种的好，先决条件都是因为他是个成功者。成功者的优越，使得他有资本、也有自信将自己的英雄形象从银幕上延续到银幕下。但至少，这让我们看到，发哥在成为成功者后，始终维持着难能可贵的清醒。 我并不迷人。周润发不是最英俊的人， 我很邋遢，也很平凡， 但是我因为演过的角色而受到欢迎。大家都记得我是许文强、小马哥，是这些好的角色帮助了我。 发哥档案 本名：周润发 英文名： Chow Yun…fat 籍贯：广东宝安 出生地：香港南丫岛 生日：1955年5月18日 星座：金牛座 身高：180 cm 获奖记录： ■ 1985年凭《等待黎明》获亚洲太平洋影展、第22届金马奖最佳男主角奖。 ■ 1987年凭《英雄本色》 “MARK”哥一角获第六届香港电影金像奖最佳男主角奖。 ■ 1988年凭《秋天的童话》获香港第一届“导演评选大奖”最佳男主角奖；同年凭《龙虎风云》获香港第七届电影金像奖最佳男主角奖。 ■ 1990年凭《阿郎的故事》获香港第九届电影金像奖最佳男主角奖。 周润发十大 经典角色 ■ 许文强·《上海滩》（1980年）：许文强和冯程程的爱情，汇成血腥、暴力的主线背后那一条温情的暗流；许文强一身文雅气质，成功地塑造起大众情人的形象。 ■ 小马哥·《英雄本色》（1986年）： 小马哥坐在舞厅里烧钱点烟的画面相信是留给大家印象最深的一幕——嚣张啊！但那的确与我们那热血沸腾的年纪相辅相成。 ■ 船头尺·《秋天的童话》（1987年）：一个是越洋求学的大美人，一个是粗俗不堪的烂仔，但周润发竟然让最现实理智的人看了也承认这是一个童话般美丽的爱情故事，应该有好的结局。 ■ 钟天正·《监狱风云》（1987年）：钟天正是个好赌外加杀了老婆被判坐监的囚犯，但观众却都想把张耀扬演的那个狱警痛打一顿，同时希望钟天正赶紧逃出监狱与儿子见上一面。 ■ 阿郎·《阿郎的故事》（1989年）：为了妻儿，中年阿郎重回赛车场，在幸福的终点来临之际倒在了赛道上，片尾一圈圈打转不已的赛车和发哥血肉模糊的头盔，在罗大佑苍凉的主题歌声映衬下，这个潦倒半生的男人终于成了英雄，也赚足了观众的眼泪。 ■ 高进·《赌神》（1989年）：周润发的个人魅力把“赌神”这个称号发挥到了极致，就是耍派头（在周星驰所演的《赌圣》中就学样来了一段搞笑的慢镜头进门、入座），可是谁能比周润发的派头耍得更厉害呢？从那个时候起，我们知道了当“老大”到底是怎么一回事。 ■ 小庄·《喋血双雄》（1989年）：杀手小庄这一角色加之吴宇森精心设计的枪弹横飞中的白鸽、烛光中轰然倒塌的圣母像，都已成了香港电影里的经典。 ■ 祖·《纵横四海》（1991年）：为了报仇假装残废坐上轮椅的周润发，坐在轮椅上与钟楚红跳舞、坐在轮椅上帮张国荣偷画，你一定会觉得这个坐轮椅上的人比一个健全的人还要有魅力。 ■ 国王·《安娜与国王》（1999年）：好莱坞的造星制度最善于挖掘和利用明星个人与角色之间的魅力契合点。周润发扮演的国王少了原版里的顽劣、暴戾，多了温文尔雅，多了大度包容。 ■ 李慕白·《卧虎藏龙》（2000年）：周润发以精湛的演技令人折服地诠释了这位重情重义的侠士以生命为代价向心爱的人乃至整个世界所付出的正义与关爱，催人泪下。
第四部分：人物颠覆英雄的周星驰（1）
小周润发七岁的周星驰，在1990年以《赌圣》一片红遍香江的时候，恰好也是在周润发因《上海滩》走红后的第七年，小马哥以及后续的各类草根英雄领尽影坛风骚的第五年。任何一种类型的英雄，观众都会有看厌的一天，何况同时期还有不死不跪不上床的成龙，并且又有大批新生英雄加入进来，例如当时还颇有些身板的刘德华，新一代功夫巨星李连杰也正蓄势待发。 这样的形势之下，周星驰的出现带给人们的惊喜可想而知。其实，没有人比周星驰影片中那些叫做阿星、何金水的人物更渴望成为英雄的了。最后他们歪打正着，也确实干了些英雄才能办成的大事，不过他们赖以成功的绝活，往往是被一般英雄所不齿的。《赌圣》和《赌侠》虽然借了一些发哥《赌神》的东风，但是发哥的《赌神》靠的是真才实学的赌术，而阿星则是全凭特异功能。《整蛊专家》就有些离谱了，竟将整蛊这么件无聊人才干的小事情变成了职业，而且最后还以一场整蛊大斗法代替通常的正邪对决。《九品芝麻官》最后伸张正义，居然全凭不入流的骂功。 如果说周润发将草根风味带给了英雄的话，那么周星驰则是彻底将英雄还原成普通人。他们好色、怕死、欺软怕硬，遇到是非的第一反应是“走先”，碰到喜欢的女孩子不敢表白，被女孩子喜欢上却利用完就甩。除了本性的一点点善良，他们几乎一无是处，多像我们每天早晨起床揽镜自照时看到的那个人，有时候自己都想K他两拳。但是周星驰用他的电影告诉我们，就是这个人，你不要对他失望，给他信心他也可以成功。所以，谁说周星驰的喜剧没有意义呢？原谅自己的不完美，就是最大的励志，这种还原至最简单的励志风格，一直在他的作品中延续着，直至今日的《功夫》。 但是早期周星驰的影片最大的特点还是有趣，一句普通的对白，他想方设法用最有趣的方式说出来；一个平凡的动作，他竭尽全力触摸到你的笑点。就像好朋友在一起聊天，说到一些特别动情的事情，我们还坚持用开玩笑的口吻，因为我们会害羞。煽情适合电影，属于艺术真实，绝对无法在生活中应用。我们羞于用语言歌颂爱情，羞于正色言辞，所以当我们听到银幕上的陈近南涎着脸说“反