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么沉痛！“黑暗的洞”不用说是监牢。主人公最后给捉起来关在牢里去
了。不过他仍然要反抗，要叫，要咬。我在这篇小说里写的是在内外的
压迫与剥削下一个普通中国人的悲惨生活。小说一共不到五千字，是在
一个晚上一口气写成的。我拿起笔，用不着多想，手一直没有停过。那
天下午《小说月报》的编者托人带口信，希望我为他们写一个短篇。我
吃过晚饭后到北四川路上走了一阵。那条马路当时被称为“神秘之街”，
人行道上无奇不有。外国水手喝醉了，歪歪倒倒地撞来撞去，调戏妇女，
拿酒瓶打人。有时发了火，他们还骂人为“狗”。我散步回家就拿起笔
写小说。那个晚上我又听到了“狗”字，我自然很激动。我已经有了小
说的题目。我写的是感情，不是生活。所以我用不着像工笔画那样地细
致刻画，在五千字里面写出当时普通中国人的生活，我只需要写出一个
普通中国人的感情。小说的结尾本来不是“要咬断绳子”的那一句。我
原来的结尾是“我再也不能够跪在供桌前祷告了”。后来这篇小说翻成
英文，英译者把最后这一句改为“我再也不向那个断手的神像祷告了”。
我看到了译文才感觉到我原来那个结尾的确软弱。所以我1935 年编辑短
篇小说集的时候，便改写了结尾，加上“要咬断绳子”的话。
《狗》自然不是我的第一个短篇，不过它总是我早期的作品。其实
不论是我早期的或后期的短篇，都不是成功之作。我在创作的道路上摸
索了三十年，找寻最适当地表达自己思想感情的形式，我走了多少弯路，
我的作品中那些自己的东西也都是很不成熟的。《狗》也许是我自己比
较满意的一篇，可以说是我的“创作”。我在前面说过它有点像当时所
谓“被压迫民族”作家写的小说，也只是就情调而言。我和那些作家有
字，日本外交当局便以侮辱友邦元首为由，向国民党政府提出抗议。国民党政府马上查封该刊，并判处该
刊主编杜重远一年两个月的徒刑。
相似的遭遇，也有一种可以说是共同的感情，所以作品的情调很接近。
但是各人用来表现感情的形式却并不相同。我有我自己的东西。然而哪
怕是我的“创作”，它也不是我凭空想出来的，它是从我的生活里来的。
连那个“狗”字也是租界上的高等洋人和外国水手想出来的，我不过把
它写在小说里罢了。
严格地说起来，我所有的作品都是从生活里来的。不过这所谓生活
应当是我所经历的生活和我所了解的生活。生活本身原来极复杂，可能
我了解得很简单；生活本身原来极丰富，可能我却只见到一些表面。一
个作家了解生活跟他的世界观和立场都有极大的关系。我的生活知识本
来就很有限，我的思想的局限性又妨碍我深刻地了解生活。所以我的作
品有很多的缺点。这些缺点在我的短篇小说里是一眼就看得到的。我常
常想到爱伦堡的话：“一个人在二十岁上就成了专业作家，这是很危险
的。他不可能做好作家，因为他不知道生活。”我觉得我充分了解这句
话的意义。倘使拿我的短篇跟我所尊敬的几位前辈和同辈作家的短篇相
比，就可以看出来我在二十几岁就成为专业作家是一件很不幸的事情
了。
我在前面讲到我的短篇小说，把它们分成早期的和后期的。我的早
期的作品大半是写感情，讲故事。有些通过故事写出我的感情，有些就
直接向读者倾吐我的奔放的热情。我自己说是在申诉“人们失去青春、
活动、自由、幸福、爱情以后的悲哀”，其实也就是在攻击不合理的资
本主义社会制度。但是我并没有通过细致的分析和无情的暴露，也没有
多摆事实，更没有明明白白地给读者指路。我只是用自己的感情去打动
读者的心。在我早期的短篇里我写的生活面广，但是生活并不多。我后
期的短篇跟我早期的作品不同。在后期的作品里我不再让我的感情毫无
节制地奔放了。我也不再像从前那样唠唠叨叨地讲故事了。我写了一点
生活，让那种生活来暗示或者说明我的思想感情，让读者自己去作结论。
《小人小事》里的《兄与弟》、《猪与鸡》就是这一类的作品。但是这
样的短篇似乎有一点点晦涩，而且它们在我的作品中也占少数。我在写
作生活的初期也曾写过不倾吐感情、不讲故事的短篇小说。例如《罪与
罚》，它写一个普通珠宝商人所犯的“罪”同他自己和他一家人所得到
的“罚”。这是根据1928 年巴黎报纸上的新闻改写的。完全是真人真事。
我把报上几天的记载剪下来拼凑在一起来说明我自己的看法：资产阶级
的法律是盲目的；“罚”往往大于“罪”。但是在这篇小说里我却没法
指出另一件更重要的事实：有钱有势的人犯“罪”却可以得到很轻的
“罚”，甚至免于处“罚”。这个缺点倒不是来自我的思想的局限性。
说老实话，我的材料限制了我。缺乏生活，我也缺乏驾驭文字的能力。
我又扯远了。我在这里要说的只是一件事：我的绝大多数的作品都
可以归类在早期作品里面。它们中间有的是讲故事，更多的是倾吐感情。
可见我的确不是一个冷静的作者，我也没法创造精心结构的艺术品。我
写小说不论长短，都是在讲自己想说的话，倾吐自己的感情。人在年轻
的时候感情丰富，不知节制，一拿起笔要说尽才肯放下。所以我不断地
声明我不是艺术家，也不想做艺术家。自然这也是我的一个缺点。
我在前面谈到《狗》的时候，我说过这个短篇是我的“创作”。但
是我那许多讲故事、倾吐感情的短篇小说也并非无师自通、关起门凭空
编造出来的。虽然小说里面生活不多，但也并非完全没有。知道多少写
多少，这是我向老师学来的一样“本领”（？）。三年前一位法国作家
到我家里来闲谈。他跟我谈起鲁迅先生的短篇，又转到用第一人称写小
说的问题，他问我，如果写自己不大熟悉的人和事情，用第一人称写，
是不是更方便些。我回答：“是”。我还说，屠格涅夫喜欢用第一人称
讲故事，并不是因为他知道得少，而是因为他知道得太多，不过他认为
只要讲出重要的几句话就够了。鲁迅先生也是这样，他对中国旧社会知
道得多，也知道得深。我却不然，我喜欢用第一人称写小说，倒是因为
自己知道的实在有限。自己知道的就提，不知道的就避开，这样写起来，
的确更方便。我学写短篇小说，屠格涅夫便是我的一位老师，许多欧美
的，甚至日本的短篇小说也都是我的老师。还有，鲁迅先生的《呐喊》
和《彷徨》以及他翻译的短篇都可以说是我的启蒙先生。然而我所谓
“学”，并不是说我写小说之前先找出一些外国的优秀作品仔细地研究
分析，看他们第一段写什么，第二段写什么，结尾又怎么写，还有写景
怎样，写人物怎样。。于是做好笔记，记在心头，然后如法炮制。我并
没有这样“学”过，因为我在写小说之前连做梦也没有想到自己会成为
作家。我以前不过是一个爱好文学的青年，自小就爱读小说，长篇也读，
短篇也读，先读中国的，然后读外国的。读的时候完全没有想过，我有
一天也要写这样的东西，就像小孩喜欢听故事那样，小孩见到人就拉着
请讲故事，并不是为了自己要做说故事的人。但是故事听得多了，听得
熟了，小孩自己也可能编造起故事来。我读了不少的小说，也就懂得所
谓“小说”、所谓“短篇小说”究竟是什么样的东西。我读的时候，从
来不管第一段怎样，第二段怎样，或者第一章应当写什么，第二章应当
写什么。作为读者，我关心的是人物的命运。我喜欢（或厌恶）一篇作
品，主要是喜欢（或厌恶）它的内容，就像我们喜欢（或厌恶）一个人，
是喜欢（或厌恶）他本人，他的品质；至于他的高矮、肥瘦以及他的服
装打扮等等，那都是次要又次要的事。我向那许多位老师学到的也就是
这一点。小说读多了，那些自己喜欢的过了好久都不会忘记。脑子里储
蓄了几百篇小说，只要有话想说，有生活可写，动起笔来，总不会写出
不像小说的东西。至于好坏，那是另一个问题。就拿我自己来说，没有
人讲过我那些短篇不像小说，但是它们中间坏的多，好的少，不用别人
讲，我自