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从我们的上述论点切入（而与我们意见相左的人士仍然因为画中传达的美感而感到困惑不已），你或许可以换一个更加贴近的视点，来作进一步的考察。让我们看看，我们是否可以摸索到贝尔夫人本人的某些想法，从而通过这样的侵入，来破译她艺术中的核心理念。当然，正如欣赏这里的众多绘画作品一样，当我们阅读同样数量的小说时，如果感受不到自己的阅读方式在心理上受到作家自身特点的影响，那是几乎不可能的。这一方法若被视为正当，应该自有其价值所在。但是，在面对贝尔夫人的作品时，我们又一次吃了闭门羹。有人说，无论如何，贝尔夫人是女性，但是就在房间里的不远处，有人却说她也可以是个男性。有人说，她喜欢孩子，而有人添上一句：不过她也同样喜欢石头。有人问，她对服装有没有表现出独特的见解？有人回答，一丝不挂的裸体似乎也常令她无比快乐。那么，她是一个过分讲究的人，还是一个非常简朴的人呢？她喜欢骑马吗？她是不是长着红色头发或棕色眼睛？她有没有上过大学？她喜欢吃鲱鱼还是喜欢吃汤菜？难道她——因为我们的耐心已经熬到极限了——根本不是女性，而是女神和农夫的混合体，双脚踏在云端，而手中却剥着豆子吗？任何一位面对如此热情提问的作家，都会创作出一些令我们产生好奇心的东西。人们敢说，一位小说家很难在他长达二十七卷的小说里，让自己的个人生活免遭我们详细研究。但是贝尔夫人一言不发，她像坟墓一般沉默。她的画作也没有泄露她私生活的秘密。它们缄默不语，神圣不可侵犯。这就是为何它们能够激起我们的兴趣，从而鼓励我们前进的原因。如果说它们真的只对那些能在画布后面挖出路径，进入连其价值我们都一无所知的各种物质、通道以及关系中去的人们，才能产生丰富的含义——如果说她确实是画家的画家——可是为何她的作品依然会吸引我们驻足观赏？它们给予我们一种情感，为我们提出一个难题。
这个难题在于，虽然贝尔夫人的绘画极富表现性，但是它们的表现力是只可意会，不可言传的。她的想象会在观众心中激起一种强烈的情感，不过当我们将它戏剧化，或者诗意化，或是把它译成一切忧伤的、生动的、美好细腻的、深奥的文字时，画面却从我们的阐释中逃脱了。它继续诉说着自己独有的话语。作品《育婴堂》（FoundlingHospital）就是很好的例子。有人说，这里有一座雅致的老建筑，它已经为千百万孤儿提供了遮风避雨的场所；在这里，贺加斯（WilliamHogarth）贺加斯（1697～1764），英国油画家、版画家、艺术理论家，作品讽刺贵族，同情下层人民，代表作有铜版画《时髦婚姻》、《浪子生涯》，理论著作有《美的分析》。作过画，仁慈的萨克雷（WilliamMakepeaceThackeray）萨克雷（1811～1863），英国小说家，作品多讽刺上层社会，主要作品有长篇小说《名利场》和《潘登尼斯》、历史小说《亨利•；埃斯蒙德》及散文集《势利人脸谱》等。落过泪；在这里，那位曾经住在同一条大街左手边的狄更斯（CharlesDickens）狄更斯（1812～1870），英国作家，所写小说反映并鞭笞英国19世纪资本主义社会的丑恶现实，重要作品有《匹克威克外传》、《大卫•；科波菲尔》、《双城记》等。，想必经常会因看到嬉戏的孩童而停下脚步。而这一切都不见了，都消失得无影无踪。入室偷盗者到此光顾过，沉思者在此默默地思索过。它是一所令人失望的房子——可是，贝尔夫人对此有什么要说的呢？什么也没有。只有这幅画，它祥和而布满阳光，并且非常寂静。画面呈现的是一座优雅的18世纪的房子，还有一棵姿态同样优雅的伦敦悬铃木。但是这里没有孤儿，没有萨克雷，没有狄更斯，没有入室偷盗者，没有沉思者，没有眼泪，没有感觉，唯一有的或许便是这个晴朗的日子。在追逐的过程中，我们的情感被这幅作品甩掉了。
然而，这些情感又被莫名其妙地归还给了我们，因为毕竟，画里还是含有情绪的。房间里荡漾着这种情感。在那白色的瓮中，在那作画的小女孩身上，在那些鲜花和半身像上，在橄榄树上，在普罗旺斯的葡萄园里，在蓝天映衬下的英伦山脉间，都弥漫着情感的氛围。当注视着这些画面时，我们无法怀疑这位画家，她的生活每天都经受着情感的震撼，这震撼来自那个清晰可见的世界。而她，则将情感震撼传递给我们，和我们共同分享，不过这样做时她总是通过特有的方式，用她自己的语言，带着她个人的直觉性，而不是我们所采用的方式。那就是为何作为一名画家，她是那样引人入胜，那样富有独创性和令人满意的原因。你会觉得，倘若挂在墙上的是她的画布，它就永远不会失去光彩，也永远不会将自身与日常生活的喧嚣和琐碎混合在一起。它会继续泰然自若地诉说着自己的故事。于是，也许慢慢地——谁知道呢？——你便会成为这位奇怪画家的世界里的囚徒，道德无法进入她的世界，心理学也被挡在了门外，而且这个世界里也没有片言和只语。不过，能不能在这里找到道德感呢？当我踏入其中时，那就是我向自己提出的问题。
《岁月与海浪》第二部分瓦奈萨•；贝尔/昆汀•；贝尔
瓦奈萨•；贝尔
本文参见昆汀•；贝尔：《鲁登道夫•；贝尔》，见《瓦奈萨•；贝尔书信选》（SelectedLettersofVanessaBell），雷吉娜•；马勒（ReginaMarler）编，伦敦：布鲁姆斯伯里出版社，1993年，第9~12页。——原注
昆汀•；贝尔
昆汀•；贝尔在某种程度上可以称为布鲁姆斯伯里文化圈的家族传记作家。他为其姨妈所写的小传发表于1972年，它是关于弗吉尼亚•；伍尔夫的第一篇传记，当然也是有关她的传记中最好的一篇。以下这些描述他母亲的文字，见于一篇介绍瓦奈萨书信的文章，原文题目用的是凯恩斯为瓦奈萨所起的绰号：鲁登道夫•；贝尔（LudendorffBell）。
“美术馆5596号。”
“贝尔夫人在吗？”
“恐怕贝尔夫人出去了。”
“可是你就是贝尔夫人，我是你的哥哥乔治。”
“恐怕贝尔夫人出去了。”
“可是瓦奈萨，我听出你的声音了。我是乔治•；达克沃斯（GeorgeDuckworth）乔治•；达克沃斯（1868～1934），瓦奈萨、弗吉尼亚、索比和阿德里安的同母异父的哥哥。。”
“恐怕贝尔夫人出去了。”
“该死的，你就是贝尔夫人本人。”
“恐怕贝尔夫人出去了。”
乔治爵士把话筒砰地一声挂上了。
瓦奈萨假想出一个女仆，用来做挡箭牌，这可不是经常出现的事儿，她也有和善地接听任何人的电话的时候。不