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愁女已经不在了。玉座。帝王的座处，这里指朱元璋在莫愁湖留下的遗迹。苔移，沾上了苔藓。城头，指南京城墙．樽，酒杯。联语把怀古与绘景融为一体，读来有身临其境之感。 （吴关镛）
南京莫愁湖观音阁
湖上旧属女儿家，稽首慈云，愿佳丽尽生西土
图画今留元老像，翻身苦海，看英雄都付东流
观音阁，原在莫愁湖胜棋楼前的华严庵内，供观音像，故名。
此联以英雄儿女相对照。上下联中句皆切观音，别开生面。上联通过写湖的来历及对观音的祈愿，表达了对金陵女子的美好祝愿。
首句“湖上旧属女儿家”，点出了莫愁湖的由来，传说南北朝时，洛阳女儿莫愁为葬亡父，嫁与南京卢家为妇，住于湖边。莫愁聪颖美丽，人见人爱。后遭变故，坚贞不屈，投湖而死。继句笔锋忽然一转，从阁中观音像生发，引出尾句。“稽首慈云”犹跪拜观音，“愿佳丽尽生西土”，乃是上联的旨意。佳丽，称美好的女子，西土，即佛教所谓的极乐世界。下联借胜棋楼徐达像发挥，抒发了世事无常的感叹．徐达为明朝开国元勋，被封中山王，传在湖楼上与朱元璋下棋得胜。苦海，佛家语，喻人生痛苦。前冠“翻身”两字，有苦海无边、回头是岸之意。“看英雄都付东流”，感叹传说中徐达后来因朱元璋输棋恼羞而被赐毒酒自尽的悲惨下场。此联构思新颖，上联的末句写情致，下联的末句是悟境，情致缠绵多感，悟句发人深省。 （张君宝）
南京莫愁湖胜棋楼（一）
彭玉麟
王者五百年，湖山具有英雄气
春光二三月，莺花全是美人魂
此联抒发了作者登临胜棋楼（此楼见前面所收联语介绍）时的感慨。上联“王者五百年”，出自《孟子．公孙丑》“五百年必有王者兴”句。自朱元璋1368年定都南京至彭玉麟1864年率湘军攻陷太平天国天京（即南京），其间相距五百年。“湖山具有英雄气”，赞美湖山，亦有几分自诩之意。下联化用丘迟《与陈伯之书》“暮春三月，江南草长，杂花生树，群莺乱飞”句意，说春三月的莺花都是美人的灵魂所化。美人，指莫愁女。联语以现实结合历史、美人映衬英雄，既切景，又切人，艺术上甚具感人之力。 （蒋竹荪）
南京莫愁湖胜棋楼（二）
王■〈门内加岂〉运
莫轻他北地燕支，看画艇初来，江南儿女无颜色
尽消受六朝金粉，只青山依旧，春来桃李又芳菲
此联为作者同治十年（1871）题写莫愁湖胜棋楼的原作，而传世且为人津津乐道者则属后改稿，改“无颜色”为“生颜色”，改“青山依旧”为“青山无恙”。上联赞莫愁女。莫轻他，犹言要重视之意。北地燕支，即北地姑娘，燕支犹胭脂，此称莫愁。后两句赞美其英姿，谓令江南女儿相形见绌、颜面无光。画艇初来，化用《乐府．莫愁乐》曲：“莫愁在何处7住在石城西。船子打两桨，催送莫愁来”之意。下联起首境界阔大，即景抒情。“六朝”，指吴、东晋、宋、齐、梁、陈六个朝代，都以建康（南京）为都城。金粉，本指妇女妆饰用的铅粉，这里喻繁华绮靡的生活。“尽消受”三字，写湘军攻下太平天国的天京之后，尽情享受奢靡的生活，又把大批江南女儿带回家乡的情景，抒发了作者的不平和遗憾之情。但青山不改，桃李依旧芳菲，归结两句寄托了人事兴衰、江山永在的深深感慨。此联寄慨于湖光山色，出语自然纯熟，意境深远。 （张君宝）
南京清凉山寺
薛时雨
四百八十寺过眼成墟，幸岚影江光犹有天然好图画
三万六千场回头是梦，问善男信女可知此地最风凉
清凉山寺在南京汉西门外的清凉山上。林木繁茂，浓荫蔽曰，风光秀美，游人到此如入清凉世界。此联对清凉山寺景色特征作了描摹，表达了作者对佛教所持的否定态度。四百八十寺，泛指江南的寺庙，杜牧《江南春》诗：“南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。”
岚影江光，指清凉山、钟山、栖霞山等处山景和长江景色。上联认为不论兴建多少佛寺也终会成为废墟，而岚影江光永远是天然好图画。三万六下场，一百年，指人的一生。善男信女，信仰佛教的人。下联说一生作多少佛事，回头总是空梦一场，可是清凉山最风凉，不游实在可惜。此联情景交织，对仗工整，声调铿锵，且流露了作者留恋山水风光、脱俗清高之气。 （吴关镛）
苏州网师园濯缨水阁（一）
郑燮
曾三颜四
禹寸陶分
水阁在网师园云冈之左。面水临崖，取“沧浪之水清兮，可以濯吾缨”之意。濯缨，洗涤帽带，比喻操守高洁。这是一副字少典多意深的对联，短短的八个字，竟用了四个典故。上联的“曾三”源出《论语．学而》。孔子的弟子曾参说：“吾曰三省吾身。”他每天自我反省数次，以便及时发现与改正自己的缺点。“曾三”二字概括了曾参重视个人品德修养的美德。“颜四”是指孔子的弟子颜回的“四勿”，即“非礼勿视，非礼勿听，非礼勿言，非礼勿动。”（见《论语．颜渊》）凡是不合儒家道德规范的就不看、不听、不说、不做。
下联“禹寸”，指大禹珍惜每一寸光阴。典出《淮南子》：“大圣不贵尺之璧，而重寸之阴。”大圣即禹，他把一寸光阴看得比直径一尺的璧（古代扁圓而中间有孔的玉器）还贵重。“陶分”，指晋代学者陶侃珍惜每一分光阴。《晋书，陶侃传》：“大禹圣者，乃惜寸阴，至于众人，当惜分阴。”联语强调个人品德修养，鼓励人们爱惜时光，勤奋工作。在用语上显得典雅古朴。 （陶继明）
苏州网师园濯缨水阁（二）
水面文章风写出
山头意味月传来
水阁池岸低矮，濒临水面，西北有月到风来亭，竹外一枝轩等。
出句，水面有时微波涟漪，有时浪涛翻腾，都是风的创作。对句：山头忽而晴朗，忽而阴晦，全由月光传递出意境情味。写、传两字，拟人传神。另外，水阁地面狭逼，仅有水景而无山景，故在上联实写之后，作者用借景之法，把邻近的假山之景，纳入画中，以虚补实，山水风月就齐备无缺了。 （余心乐）
苏州寒山寺（一）
邹福保
尘劫历一千余年重复旧现，幸有名贤来作主
诗人睿俗殖ち羰ぜ＃芍丫洳恍攵�
寺在苏州市西枫桥镇，始建于南朝梁天监年间，唐初诗僧寒山曾在此住持，因而得名。寺屡毁屡建，清光绪时苏州知府集资重建，始有今日之规模。寒山寺因唐张继《枫桥夜泊》一诗而名闻天下。上联说，寺院经历了一千多年的人间灾难，幸而有贤人来主持修建，才能重新恢复旧时面貌。尘劫，佛教称一世为一劫，无量无边劫为尘劫。后亦泛指人世间的灾难。下联说，诗人题了二十八个字，成为著名古迹，可见美好的诗文数量不须多。“二十八字”为“月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠，姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。”联语不从正面写寺的位置、建筑、景色，而从侧面写它的历史沿革和闻名于世的原因。张诗中月落乌啼，霜天寒夜，江枫渔火的清冷与孤舟游子的愁怀交织一起，而古刹传来的“夜半钟声”不仅进一步使形象、色彩、声音融为一体，又仿佛平添了某种历史的、宗教的内涵，意境更加深邃，情韵更加浓厚，令人回味无穷。好的景点产生了好诗．好诗又给好的景点提高了声誉，由此而诗景相得益彰，联语恰好表述了这一点。 （蒋竹荪）
苏州寒山寺（二）
陆润庠
近郭古招提，毗连浒墅名区，渔水秋深涵月影
傍山新结构，依旧枫江野渡，客船夜半听钟声
上联描画了古寺一派深秋景色。招提，寺庙。毗连，邻接。浒墅，指枫桥镇西北的浒墅关，境內多名胜古迹。下联突出古寺修复以后，在秋色装点中的风姿，巧妙地融入了张继诗中“夜半钟声到客船”句。此联绘景选词贴切精当，“涵”与“听”把古寺秋月之夜的幽静、空旷、高远描摹得十分传神。 （吴关镛）
苏州寒山寺（三）
樊恭煦
江枫渔火，胜地重来，与国清寺并起宗风，依旧钟声闻夜半
木屐桦冠，仰天长笑，有寒山集独参妙谛，长留诗句在�