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进去。本来，如不把鲁迅抢过去，不把前一起的诸公判为鲁迅的叛徒，后一
起的戏就没法唱，而在鲁迅的作品中，确也有造反派可以用来格杀衮衮诸公
的材料。这事也正应了当时的一句顺口溜：“坏人打坏人，活该。”不幸的
是，以鲁迅为幌子打来打去，不仅大大败坏了鲁迅的令名，更糟的是，亵渎
了鲁迅，陪随着亵渎了不少庄严崇高的精神价值，也就种下了一切都无所谓
的无信念无执著的混沌的根子。价值观混乱，各条阵线也打得乱糟糟，清流
浊流都搅和在一起，历史发展的脉络也被漫天的尘雾掩盖了。
事平之后，首先占便宜的便是第一起假鲁迅之名胡作非为的角色。因为
他们也被第二起假鲁迅之名的棍徒迫害过，由于同样是受害者而似乎有理由
取得群众的谅解，过去造的孽似乎也因灾难的洗礼而得以涤除。也就是，凶
手身上沾染的点滴血痕掩盖了他们以往残害善良的血手。好有一比，正像日
本最后挨了两颗原子弹，目睹广岛、长崎的惨祸的人也竟忘掉了军国主义侵
略的滔天罪行一样，至少日本不少人的心态是如此的。这些早些时候“蒙大
旗作虎皮”害过人的角色，在自己受了委屈以后所持的心态亦复如此。一个
过去害人而后被害的仁兄，就曾经对过去被他所害的人说：我也吃了苦，大
家彼此彼此吧！这是名副其实的混账，把前后不同的账混在一起赖掉了。
私人间的恩恩怨怨自然无妨“相逢一笑泯恩仇”，不必像英雄们那样鸡
肠狗肚，睚眦必报。但假鲁迅之名制造冤案，驱使文学蒙尘受挫却是大事。
自然，《鲁迅全集》俱在，明白事理而不带偏见（可惜不带偏见谈何容易）
的人能从鲁迅的著作中核对，能参照鲁迅的一生行述，参照中国文学、文化
的历史以至政治史看破究竟，而且历史也终于作出了回答。当年虽鼓噪喧闹，
一时间纭纭扰扰，难辨黑白，但尘埃落定，一旦云开复见天之后，被亵渎了
的鲁迅的真面目就会大白，他目光的睿智透彻就会令人惊讶。比如，整胡风、
冯雪峰时，一口一声地说鲁迅看错了人；真相大白之后，鲁迅并未看错；而
他所“怀疑以至憎恶”、“轻易诬人的青年”，其“锻炼人罪，戏弄权威”
（引文均见《答徐懋庸并关于抗日统一战线问题》）的阴险和毒辣，也被鲁
迅一一言中，而且有过而无不及。看看近年来权威人士揭露的事实（如1993
年第5 期《炎黄春秋》刊李之琏《我参与丁陈“反党小集团”案处理经过》
和1994 年第3 期《新文学史料》同一作者的《一场是非颠倒的批判闹剧》，
作者原为当时的中宣部秘书长和机关党委书记，真够权威的了），此辈的脸
嘴和心术实在令人齿冷。当然，此辈构大狱时也作不了主，只是“蒙大旗作
虎皮”，在大旗之下倾陷异己并自树权威，但撺掇罗织之功，不也是足以彪
炳千秋了么？
此辈打鲁迅牌的未竟之业，在十年灾祸中由造友好汉继承并发扬光大而
施及于全民，包括陷害过别人的此辈也一齐遭殃。好汉们的造反事业同样也
假鲁迅之名，岂不是令人深感第一起打鲁迅牌陷害异己的始作俑者的不可恕
么？从衣钵传人的横扫一切的肆虐中，人们也领会了前辈老师坑害善良的伎
俩和厉害。这对人们辨别铺天盖地的“舆论”也是考验，并教育人们要辨识
真伪，必须认真研究和把握鲁迅。更何况普天之下，古往今来，没有一个人
能像鲁迅那样理解中国，现实中的万事万物都能从鲁迅的书中得到印证、参
照和启示。
遗憾的是，两次折腾使阵线的分化和组合弄得一塌胡涂，犹如原来还比
较有序地放置在左边和右边的物质，被一根大棒捣鼓了一阵，不仅是犬牙交
错，而是玉石莫辨了。左和右本来就是理性的抽象，是由政治性分野而来从
对照中得出的标志，施之于文学和文化，意义也常常含混，这种用语无宁是
人类语言贫乏才不得已的选择。尤其当今之世，文学、文化上什么是左，什
么是右，谁也说不清一个究竟来。以左右分阵线，两边的人物也会倏忽变位，
这也是从鲁迅的时代起就存在的现象。倘要予以辨识，给以大致的定位，恐
怕也只得从鲁迅时代入手，而且不能不以鲁迅为中轴，或曰坐标。这是为了
理清渊源，所谓“辨章学术”，并非为了清理旧账。
左与右之分在现代文学史上是从20 年代开始的，一群标榜艺术至上的西
方浪漫主义末流的私淑弟子忽然获得了意特沃罗基的大觉醒，一夜之间由艺
术之宫杀出，成了普鲁列塔里亚文艺战士，而按其实质则是取得了俄国无产
阶级文学派即简称“拉普”的真经；按左右的标志分，是左派了。用左眼一
瞅，围击的首要目标是鲁迅，鲁迅在左眼里是右的势力直至推到封建余孽。
鲁迅没有变，是英雄们自己完成了从右到左的飞跃，从左边看过来给鲁迅定
的性。即使后来鲁迅被左的阵营引为战友而且面子上备予尊崇时，鲁迅依然
必须横站着作战，以防从右边和左边射过来的明箭和暗箭，这是鲁迅多次在
文章和书简中叹诉过的。因此，戏一开幕，谁左谁右，明左暗右，形左实右，
诸如此类的问题都是胡涂账。更由于如鲁迅所形容的，英雄们是踏在文学船
和革命船两只船上的，文学的左右和革命的左右在性质上不能完全一致，否
则就不会有鲁迅逝世那年的两个口号之争了。有一点无可怀疑的是，踏在两
只船上的更能左右逢源，见机行事的余地也更广阔。鲁迅逝世以后，踏两只
船的人纷纷踏上了革命船，这之间又经过“抢救”的站队，忽左忽右地更令
人眼花缭乱。50 年代是革命船拖带文学船了，一些人掌权，有了当年恫吓过
鲁迅的“实际解决”的能力。又以现在的共识，那时起是奉行着一条极左路
线的，站在革命船上指挥文学船的指导者自然也一律是左视眼；身居指导，
谁左谁右，角色一律由指导者派定。派定角色要有个“说法”，鲁迅牌自然
是有力的说法，这才有了上述鲁迅看错了人，他的文章系他人所代庖之类的
魔杖打倒异己的故事。
使事情更错综的是，指导家要排除异己自树权威，得有自己的门生和党
羽作帮手和呐喊助威，这也是蓄谋已久先期就培养并随时提拔了的。这批人
开头当然也是划在左方的，但随着极左路线的演进，原来被划为左方的人也
一批批地被打落水。其中更多的是左右意识不强或不符要求的新一代，这些
人当然也从此体尝了左和右的分量和滋味，这里头又有一次分化。一直到60
年代旗手登台，原先以左自居而剃人之头者也遭到了人亦剃其头的命运。至
此，除了发誓向旗手效忠的极少几个乖角外，包括原来追随剃人之头以自保
的大佬犬儒们，也都一律不合极左路线的要求而划成右的一档了。文学就清
一色或无色，那就是八亿人共分八盘样板菜和一个小说厨子的年代。
旗手一伙要横扫掉原先的指导家一伙，在运作中当然要打鲁迅牌，这事
倒有现成的根据，鲁迅的不少文章、书简，特别是致徐懋庸那封有名的公开
信就是致命的武器。如果事情仅止于此，那倒还是一报还一报，以其人之道
还治其人之身而已；但造反派除了别的不赦之罪外，仅以糟改鲁迅论，窃取、
割裂、凌迟鲁迅的言辞，把鲁迅亵渎得面目全非，鲁迅的像座被愈挪愈左，
其混淆黑白之罪就不可恕。以至多年之后，还有人胆敢称鲁迅的作品为“鲁
货”，其灾难的程度可知。
所有这些当然是“俱往矣”了，但至今有意或无意地曲解、中伤鲁迅的
活动未息。除了几个对鲁迅一无所知的妄人以外，如今伤害鲁迅的手法，特
别是那些曾和鲁迅有瓜葛或和有瓜葛的人有瓜葛的大小人物，技法更其精
巧，更其隐讳。这原是此辈的故伎，鲁迅生前他们就是这么干的。在50 年代
的一段时期里，有些人议及鲁迅时，还常常带到当时被“实际解决”了的胡
风、冯雪峰等有关人物。一个特别的例子是汉奸周作人，此人向以冲淡和超
脱自命，崇奉者们也都肯定和称颂其自命的淡泊高蹈，他在解放后也不是文
学纠纷中的局中人，可是在自称不带感情的《知堂回想录》一书中，也两处
佯尊鲁迅而连带斥骂胡风。在该书的135 节，原是回想当年养病的琐事的，
忽然文末笔头一转，