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《唯美至上》 陈逸飞陈逸飞之最（5）（图）
《唯美至上》 陈逸飞一幅画和一个故事（1）（图）
占领总统府 陈逸飞、魏景山
1、《占领总统府》：要还历史本来面目 陈逸飞：我一直非常感谢何孔德先生，那种长者对年轻人的关爱，我至今不能忘怀。那时我还很年轻，何老师出于爱护青年艺术家的目的，力争给了我们这样一个大题材。当时因为经济困难，材料紧缺，何老师把好的进口颜料都省给我们。 这幅作品是我和魏景山联手创作的。我们接受任务后；事先做了许多准备工作，听取了军事博物馆同志的介绍；看了有关资料和纪录影片；到部队深入生活；访问了很多南下的老同志，并几次去南京收集创作素材。当时的创作我们设计了几种不同构图：有视平线定得很低；一组战士肃立；向升起的红旗致敬的；有从正面对伪总统府进行冲击的；有一群战士已经冲上伪总统府即将把红旗升上旗杆的。我们征求了很多同志的看法；最后；我们在第三种草稿的基础上经过反复修改；确定了现在的构图。这个构图的视平线定得较高；扩大了视野；可以见到钟山和南京城的建筑；由于视野的扩大；既可以塑造画面主体的人物形象；又便于在背景上展现宏大的场面：人民解放军的洪流势如破竹；冲进了伪总统府；直捣蒋介石的办公楼；宣告蒋家王朝的彻底覆灭。这幅画采取凌空俯视的角度；现实中是无法写生的，当我们确定了上述设想和基本构图后；做了一组很粗糙的小雕塑，从几个不同的角度观察构图的效果；修改人物的姿势和移动人物的位置；经过反复推敲；把人物的位置以及画面上几乎所有细节完全确定下来之后，我们才着手进行正稿的放大制作。 过去“四人帮”横行的时候；在创作上有种种清规戒律，现在的人都会觉得不可思议。譬如人物形象必须浓眉大眼；红脸颊；粗脖子；上不能有油渍、尘土（即使在战斗以后）；衣服要新的；要挺；好像刚熨过；稍旧一点就不行；要是有点破那更是大逆不道。我们创作这幅历史画时，正好刚刚粉碎〃四人帮〃，可以抛弃陈腐的帮规束缚；使包括场景、形象、服装、道具和其他细节等构成画面的各种因素尽量真实可信。 2、尘封十年的《黄河颂》 陈逸飞：1970年；我去黄河边的小城下生活；收集创作素材。当时；风行野营拉练；我和几个伙伴就背起行囊和油画箱；扛着红旗；沿着黄河岸边走。 在黄河沿岸的古道上，我们看见一个个锈蚀的铁环；纤夫们攀着铁环奋力向前；黄河之水在他们的脚下奔涌。水花飞溅中；纤夫们强健的裸体和他们野性的呼号展现出人类一种原始的灵动之美；撼人心魄。我当时很感慨，这就是黄河和黄河人啊；那么地忍辱负重；又那么地质朴不屈。 那次；我们哼着洗星海的《黄河大合唱》走了整整一个月；我们走过禹门口；走过壶口；走过米脂和贾县。在贾县；我顺着古城墙的残垣断壁；登临群山之巅。我放眼远眺；只见群山茫茫；沟壑纵横；黄土坡地辽阔无边；在无云的蓝天的尽头，阳光炫目；一片炽白；给我以强烈的视觉冲击。我站在山顶；遥想当年毛主席率领红军在此横渡黄河；心中不由得涌起一股创作激情。《黄河颂》这幅画的雏形；逐渐萌生。
《唯美至上》 陈逸飞一幅画和一个故事（2）（图）
绿绿的草原 1996
那些天；我每天爬到山上写生；画山画黄河；画得很苦。饿了；就吃用米糠掺黄河水捏成的馒头；这种馒头哽在喉咙口；糙拉拉的实在难以下咽。有一天过节；厨房里烧肉汤；我下山晚了；去时锅已见底；没喝到一丁点；为此还懊恼了好一阵子。想想真好笑。不过当时还年轻；才20几岁。那些日子；一颗年轻的心始终被一种激情支配着；被黄河黄土的壮阔震慑着；整日作画不止。 《黄河颂》最初的构想；是画一个羊倌；扎着羊肚子头巾，扛着镢头；仰天高唱信天游。反复思量后；发觉这种表现方式几乎是在诠释《黄河大合唱》的歌词；便毅然舍弃。转而改成一个八路军战士；站在山巅；笑傲山河。创作过程中；我把山顶明亮如炽的光感复还到画布上；渲染成一片耀眼的光芒；我在战士肩挎的步枪枪眼里；画了一小团红布；形同一朵盛开的鲜艳的小花；还在他的脚下；画上一列斜飞南行的大雁。我自以为很美；既英雄又浪漫。 没料到；当时的文化官员看后；认定它带有严重的印象主义倾向，《黄河颂》只得尘封起来；束之高阁。这一搁竟是十年直到文革后的全国美展；它才被解禁。 3、用生命画就的《西藏组画》 陈逸飞：1988年；我首次到藏北和甘南游历；到过拉卡楞寺等地；对西藏神秘独特的风俗民情产生了极大的共鸣；后来又去了一次。那里离天空最近；有神山圣水；自然景观雄浑；百姓民风淳朴；我的确非常喜欢那里。那时怕麻烦当地政府，什么人都没找，租了辆普通的面包车（不是沙漠之舟那样的越野车）就出发了。途中遇到山洪，大水把路都冲没了，实在过不去了，最后还是当地藏民齐心协力把面包车愣抬了过去。有一次在海拔５４００米的唐古拉山，又遇上大雪封山，鹅毛大雪扑天盖地，根本看不见路，但绝不能停下，一停下毫无疑问就会冻死。想想都后怕，我们就一辆车，出了事，连救援的都没有，实在太危险。所以我画的西藏组画表现的是恶劣的气候，也有人的力量。像那幅一米多高的藏族男人群像，我想表达的就是那种给人以震撼的力量，描绘他们的世界里粗犷纯朴的真实，这些作品跟我以前作品中的柔美恬静形成了极大的反差。
《唯美至上》 陈逸飞一幅画和一个故事（3）（图）
哈默博士访华，将陈逸飞作品作为礼物赠予中国领导人邓小平
4、《浔阳遗韵》：勾起水乡点点情 陈逸飞：《浔阳遗韵》画的是周庄的双桥，它的出名源自哈默先生的偶然购买，并又将它赠送给了邓小平先生。从那以后，周庄成了江南名镇，一幅画能对旅游业产生这样的影响；我自己觉得很有幸。当我后来又去时；恰好看到一个导游正在对游人讲当年陈逸飞就在这里作画，他并不认识我。我的工作让人还记得；觉得很开心。我对周庄也有了一种亲情。周庄也把我当成了自己人。再回周庄，走在石板街上，路边上的人家就会招呼我“进来吃饭吧”，或直接抓一把新鲜的豌豆给我尝，像回到了自己家一样。他们也把我当镇上的一分子，很纯的亲情，能为它做一点事情，并有效果，也是值得高兴的事。
《唯美至上》 陈逸飞记忆中的风景（1）（图）
1984年获纽约亨特学院艺术硕士学位
1、水乡的炊烟 陈逸飞：第一次到周庄的时候是傍晚，家家炊烟升起，青石板路泛着油亮的青光。找个小旅店安顿下来后，推窗望去，只见一抹黄昏的余晖在水面上泛起金色的鳞光。很美的水乡情韵。袅袅炊烟中，忽然传来喇叭声响，原来是小学校要放电影。我就和同伴吴剑说看电影去吧。到周庄的第一个夜晚就是在炊烟的闲致和电影的热闹中度过的。从此，我就一直很喜欢水乡题材，它已经融入我生命之中，如果有一段时间看不到触摸不到，就像患了思乡病一样，精神都提不起来。
《唯美至上》 陈逸飞记忆中的风景（2）（图）
黄金岁月 1993
2、曼哈顿的大桥 陈逸飞：我到过国外很多地方，但现在时常会想起的还是曼哈顿和曼哈顿的大桥。那是我刚到美国的时候，从住地到曼哈顿工作的地方往返都要经过大桥。穷留学生，为了省０．２５美元的车费，我经常一个人步行回家。桥是两层，高高的桥身钢板制的一个个桥洞，桥下江水奔腾，气势汹涌。桥一端是繁华的曼哈顿中心区，一边是荒凉的郊外，常有流浪汉出没，看到那些居无定所的流浪汉，我就在想，自己不也是流浪汉一个吗？从中国到美国，更远的流浪罢了。曼哈顿虽然繁华热闹，但与自己有多少关系呢？自己只不过是这里一个匆匆的过客罢了。
《唯美至上》 陈逸飞记忆中的风景（3）（图）
玉堂春暖 1993
3、东京的黄昏 陈逸飞：日本的调布是电影工业的集中地，离东京不远。《人约黄昏》就是在那儿制作的。我们就住在附近的民居，完全过起了当地人的生活。走过欧美发达国家的很多地方，突然进入一个完全不同的环境？？它是纯粹的东方文化氛