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罗梅罗现在担任国际奥委会电视委员会的主任，专门负责奥运会的公共信号制作，而所谓的“多国部队”也都有了自己相对熟悉的“战场”。
水上项目，包括游泳、花样游泳、跳水、水球，这是澳大利亚人的地盘，澳大利亚电视7台已经连续3次负责水上项目的信号制作。短期之内，不可能有别的电视台能把水上项目的信号制作从人家手里拿过来。而观众、专业人士都对水上项目转播感到满意。留意看跳水转播就会发现，人家有一个两栖作战的“电兔子”——镜头与跳水队员相对，纵向跟踪跳水者，从你起跳、入水到你从水中浮起来镜头都能跟着。这个电兔子的神奇之处在于：入水后再出水，镜头上一颗水珠也看不见，画面非常清晰。这个东西是怎么弄的，澳大利亚人不说，那是人家的秘密武器。
雅典奥运会，业内人士普遍认为，排球的转播比较差。排球信号制作是以美国自由职业者为主的一帮人干的，中央台体育频道的人说，转得还不如步步高排球联赛好。
韩国人射箭水平高，韩国电视工作者转射箭的水平也高。跆拳道也归韩国。棒球是古巴的国球，因此由古巴人来做棒球转播。垒球则交给加拿大人。马术转播的队伍以英国人为主。射击是以美国人为主。赛艇是瑞士人干的，皮划艇竞速项目也属于瑞士，这些划船类的运动在瑞士非常流行，而皮划艇回旋则是法国3台干的。新西兰人喜爱帆船，这个高难度的活就给新西兰人。网球是英国的BBC做的。BBC转播温布尔登大赛是传统，转播奥运网球比赛也成了传统。他们从1992年开始做奥运会的网球信号制作，不过，CCTV打算在2008年把网球给夺过来。雅典奥运会之后，参与羽毛球、乒乓球信号制作的中央台队伍拉到木樨园接着做中国网球公开赛，ATP雇来一位澳大利亚自由职业者担当节目制作总监，他提出的要求是——你们能达到泰国网球公开赛的水平就可以。比赛之后他的评价是，你们的水平比泰国高多了。
雅典奥运会的“多国部队”是中国人的首次亮相，也是希腊人第一次亮相，他们做了举重。希腊人喜欢举重，出过多个奥运会冠军。此外希腊还承担了篮球与沙滩排球的信号制作，普遍评价是篮球做得一般，沙滩排球比篮球要好。柔道和体操是日本人干的，这两个项目都说日本人干得不错。拳击是加拿大国家电视台做。自行车是法国和西班牙来承担，场地与公路是西班牙人做，山地赛是法国3台。西班牙还做马拉松。田径中更多的项目则是芬兰和瑞典瓜分，其中跳高和跳远是瑞典人干，跑步和投掷是芬兰干。击剑是匈牙利，足球是希腊、捷克、斯洛文尼亚、意大利共同承担；估计到北京奥运会的时候，很多地方台肯定要参加足球的信号制作。曲棍球是斯洛文尼亚，手球是丹麦；摔跤是波兰。雅典奥运会共有20个国家的电视台参与信号制作，其中欧洲13个，美洲两个，大洋洲两个，亚洲3个。欧洲人占据主导地位。
不用抖手腕
奥运会的信号制作一定是专业的、高水平的，但也不用太专业。在世界田径锦标赛的赛场上，可能一共投入200台摄像机，一个铅球或标枪就9个机位，有大全景、跟拍等等，但奥运会没必要专业到那个份上，一个标枪设4个机器就够了，整个赛场上有100多台就够了。奥运会项目众多，什么都按照顶尖专业来配备，成本就大了去了。
奥运会公共信号制作的头条要求——奥运会是全人类的节日，转播的比赛能让男女老少都看明白，7到80岁的人都能看懂。这个要求怎么理解呢？程志明解释：“我们做羽毛球转播的导演，做乒乓球转播的导演，都干了六七年，对这两个项目太理解了。羽毛球导演平常就打羽毛球，还能去国家队练球，那就是太专业了。转播的时候给慢动作比较讲究，手腕的抖动一定要展示给观众看，只有相对专业的观众才会注意抖手腕的细节。你转世界羽毛球锦标赛，这样搞没问题，因为看电视的多半是行家；奥运会的观众群就不同了，你要舍弃对细节的过分追求。一般人可能不理解手腕这样抖和那样抖有什么不同，奥运会的镜头要反映大众化的、比赛激烈的场面，而不是给专业人士提供细节。你要像海明威那样讲故事，简单明白生动。我们就改正这毛病，可改起来真不容易，因为我们的导演羽毛球的水平太高了。”
CCTV为进入奥运会信号制作舞台，2004年之前就对乒乓球和羽毛球有很大的投入，一年半的时间之内，乒乓球、羽毛球不断通过实战演练，两个项目的各类比赛在体育频道播出的时间都达到200小时左右，投入成本大约在500万人民币。
公共信号制作的另一条要求：每一个镜头都要完全符合奥林匹克精神——更高更快更强，不许展现任何颓废的东西。运动员是赛场上的上帝，要充分展现运动员风采。信号制作的核心理念，第一个是公正和平等（Fair & Equal），第二个是运动和情感（Motion & Emotion）。
AOB负责人强调：“你到AOB来工作，就要忘掉国家、忘掉身份、忘掉你的立场，你转播中国对印度尼西亚的比赛，两个选手的镜头必须是50％对50％，给自己人5秒，也要给对手5秒。这是平均主义，没错，公共信号就是要绝对平均。”
公正和平等体现在具体要求上——现代五项要尽可能多地介绍参加比赛的运动员，不能把镜头只给成绩最好的，跑步比赛中的起跑和冲刺，前10名运动员一个也不能落，这是尊重运动员。CCTV在做现代五项射击项目的时候，前8分钟把32个参加比赛的选手全介绍完，搞了个绝对的平均主义，现代五项的射击，是8枪之后出成绩，每个运动员每一分钟打一枪。转播导演就在这8分钟内把32人交代清楚，两个镜头加字幕。
奥运会的颁奖仪式是最能体现公正与平等的，CCTV参加培训的时候收到了一个“颁奖仪式镜头表”，所有的镜头必须按照表格走，从大全景开始到大全景结束，前3名选手必须给予相同对待，必须是正面近景，不能说只给冠军正脸，给第3名一个侧面。奥运会所有颁奖仪式都一模一样，镜头字幕出现的时机，都是模式化的。导演不许创作，也没有创作可言，他要干的就是一个镜头跟着一个镜头走下来的，分秒不差。
但CCTV还在公正与平等这里做错了一件事，羽毛球比赛混双决赛，张军、高凌对英国选手，比赛进行得跌宕起伏，到中国选手最后获胜之时，摄影师和导播都太激动了，只给中国选手的镜头，忘了英国选手。信号制作你不按照规矩走，主控制中心就会立刻和你对话：“为什么？你们在干什么？”现场这边立刻抓英国选手的镜头，在张军躺在地板上庆祝的那一刹那，摄影师哭了，根本就忘了英国选手在哪里。而主控中心强调：“中国选手只是你工作中的一个对象，你的信号是给全世界观众看的，而不只是给中国观众看的。”
现代疼痛
程志明说：“马国力把任务交给我的时候说，雅典奥运会的转播信号，我可是靠着脸面争取下来的。罗梅罗说他从来没看过中国人制作的信号，看在与中央台多年合作的基础上可以答应，是给面子。我们做出来的东西要被各国电视媒体公认是高质量、高水平的，如果这次的信号制作不好，下一次在北京也不会让我们来干。雅典应该有我们参与，体育频道要为北京2008年锻炼。”
雅典羽毛球场馆在羽毛球比赛结束之后，立刻改造成现代五项击剑比赛的场地，因此，中央台的转播队伍接着要干现代五项，这多少有点“搭配”的意思。据说现代五项是现代奥运会创始人顾拜旦先生创办的，历史悠久，有很强的实战性，颇受欧美人喜爱，事实上很少有人完整看过一次比赛。
2003年初，程志明听到“现代五项”这个词时一脸茫然，不知道转播工作从何搞起。7月份到雅典参加培训；有位专家打趣说；你知道在我们这里把“现代五项”（Modern Pentathlon）叫做什么吗？叫“现代疼痛”（Modern Pain）！原来电视行内人在研究该项目的信号制作方案时都感觉非常棘手，不好操练，就顺嘴把“Pentathlon”叫成了“Pain”，之后便成了大家的口头语。
后来CCTV在国内演练时真的深刻感觉到了“现代疼痛”，雅