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作为国内流行音乐的编年史上一位取得过巨大胜利的见证人。洛兵在事业颠峰之际，转身离去。几年后，人们从《绝色》《新欢》之中看到一个功底深厚、行文洒脱的作者，细心的读者不难感受到其字里行间隐约跃动的令人熟悉的节奏。只要改行就是绝活。这种不做则已，做便做到极致的性格使洛兵从音乐人成为一个作家。
“写那些唱歌的朋友，写歌的朋友，投资做歌的朋友，圈内圈外令人难忘的故事，以及我对流行音乐的认识。”在一个音乐人的今天和昨天之间，很多音乐人的经历贯穿其间，一片一片疆土绵延成江山。因为，是音乐人中的诗人。对于穿梭身旁的同行，洛兵意气而悲悯。到处找不到场地的乐队、不小心离弃的爱恨、节节衰落的辉煌、世俗温情的重逢。。。。。。书中所披露的很多鲜为人知的细节，使读者不得不对当年竟然有如此繁多庞杂的内容压缩在一代音乐人盛衰的短促时间之内而感到惊异。尤其是在一个诗人笔下，诚然，那是一些热血沸腾和高处不胜寒的生活——和普通人的生活做比较时更是如此。他们每个人都是以复杂的方式度过自己的黄金时代，挣扎出位、平步青云、鲜花掌声、式微衰落，动荡危险。。。。。。这些用节奏过的生活不同于只有小小焦虑和渐渐转变的生活。音乐的波浪把他们从摇篮送到坟墓，再从坟墓送往别处。
洛兵，最大限度地饱尝了以往历史有节制地分落到每个音乐人身上的一切。过去年代的景象从翻开这本书的第一页开始，在夜幕中，橙黄的灯光下，瞬间鱼贯而出，泻入刚才还空寂无人的狭长街道，热闹拥挤，让人感到故乡炊烟般的温暖。时间造成的距离使我们远离曾经。那些音乐往事，消失在美丽而伤感的世界中，新的鼓噪代替了唯美和温情。没有人能永远摇滚、永远年轻、也没有人能永远爱恨锋利、永远热泪盈眶，但有一个人对音乐江山永怀乡愁，他的名字叫洛兵。
《我的音乐江山》 总序歌声并不陌生
——读洛兵《我的音乐江山》
浪打郎
诗人德斯诺斯初识带头大哥布勒东时，20岁，如他的文字一样毫无畏惧、无所顾忌，用拳头在生活中四处出击。
这是1920年代的巴黎。晚会、诗人、音乐、酒，妙极了，海明威称之为一席浮动的豪宴。
如果你看过《巴黎的盛宴》中有关超现实主义一节，我建议你在读洛兵的新书《我的音乐江山》时玩一个有趣的游戏：置换。洛兵可以置换成德斯诺斯，他们在气质上有太多的相似之处，王晓京可置换成布勒东，北京置换成巴黎，流行音乐圈置换成巴黎艺术圈。
我的建议只针对那些品位高蹈精神卓然的读者，以免当你翻开此书，迎面撞来一位流行或曾经流行的歌手，让你以为是名人书热的残余，就此错过，如同错过奈保尔的《一部自传的开场白》或者爱伦堡的《人•；岁月•；生活》。
洛兵踏入流行音乐圈是个误会，这是我的武断。本质上他是一位诗人，他在写歌词时是在写诗，他在写诗时是在写诗，他在写小说时也在写诗。同样的，这部《我的音乐江山》还是有关诗。这样就很好解释为什么在声名正隆之际，他突然抽身而去，背道而驰，转而文学。他只不过是不断地寻找内心激情的传导方式。
流行音乐给他带来了名声，但带不来他想要的全部，他贪婪地梦想像一枚沉重的秤砣，既砸开生活的水面、水花四溅，又沉入生活的水底，称量生活的重量。
德斯诺斯在巴黎狂热地渴望荣誉和名声，这是每个年轻人的必由之路。他打参加诗朗诵的观众耳光，在电影院前一枚枚折断观众的雨伞，用菜刀追砍自己的诗人好友艾吕雅，在咖啡馆里沉醉于催眠状态书写令人惊讶的文字……类似的情节在《我的音乐江山》中都可以找到，只不过换成了酒徒洛兵，他踌躇满志，睥睨放浪。这是他的青春时代，他用率性和才华打下了一片自己的江山。艾吕雅评价德斯诺斯的一句话完全适合于洛兵：德斯诺斯最天真，最自由，他是一个灵感不会枯竭的诗人，他能说出别的诗人不大写得出来的话。他是最勇敢的一个……
《我的音乐江山》也有另一种读法，如你恰巧青春在1990年代度过，一些歌声曾经穿梭在你独特的故事之中，洛兵的音乐江山，也就拓展成了你的青春疆域，诸多往事，诸多记忆，都共同跌落在一阕诗一样的歌词中。
你可以把它当成一部自传体小说，书中的人物、歌曲不过是一些符号和背景，重要的是，它们曾经进入过你的生活。
有一天，青春之门在身后阂然关闭，生活的道路却越走越窄，有关梦想与疯狂的故事都躲藏于惯性之后。在路上的坏孩子、吸毒者也已穿上了西装，一个时代结束了，属于别人的青春时代刚刚开始。无论是流行还是非流行领域，生活的流水都携带走了大批的面孔，如同洛兵在岁月蒙太奇一章中的感慨：荣华富贵，功名利禄，都会灰飞烟灭。宇宙间最牛逼的东西只有一个，那就是：时光。
时光留下那些清醒而刻意的疏离者。洛兵离开了那些音乐伙伴，彻底戒酒，告别轻狂，回归内心，在文学中继续寻找心灵的安慰，计划要一个孩子，爱孩子，做一个幸福的人。
德斯诺斯离开了那些超现实运动的伙伴，每天都要写一首诗，尤其是写给孩子。德斯诺斯最后几首诗中的一首也许可以代表疏离者们内心的真相：你瞧——深渊的边上有一杆草，你听这歌声——对你来说它并不陌生，你曾在家门唱过它，你瞧那朵玫瑰花。你还活着。诗人依然在夹缝中活，用爱的言语点燃生命之光。
《我的音乐江山》 总序我的第五本书
洛兵
这是我的第五本书，书名叫做《我的音乐江山》。前四本都是小说，这一本是散文。这本书写了十一个人，按文章顺序，依次是罗琦，雪村，陈琳，王迪，高枫，毛阿敏，谢东，张国荣，潘劲东，何勇，金兆钧。我的音乐经历被这些友人，以及第二部将要写到的很多人分割成一些晶莹璀璨的片断，被浓厚的诗意覆盖着，终于在一个可以沉淀的时刻重新翻新，奉献在读者的面前。
这也是最接近我内心的一本书。我搞了十六年流行音乐，突然回头发现我的一切都充满了诗意——童年和回忆，青春和激情，岁月和血性。所以我要写罗琦的惊变，雪村的秘密，陈琳的奇迹，王迪的杰出，高枫的悲憾，毛阿敏的天籁，谢东的才气，张国荣的妩媚，潘劲东的忧伤，何勇的奔放，金兆钧的凝重。这些都是诗，尤其是故事中最美好，最干净的部分。
有人说，这些文字真性情；有人说，这些文字很美好；有人又说，这些文字虽然已经接近我能写出的极限，却依然片面，只写好的不写坏的，我觉得都有道理。对我而言，小说可能更过瘾，更能发挥我纵横恣肆的天性，但从《秋风十二夜》到《新欢》，读者从来都分成两个极端，要不非常喜欢，要不非常厌恶。音乐江山却不同，每个看过的人都在赞美，让我感到温暖。我发现，在这个物欲横流，道德沦陷的社会，人们是多么需要一些干净的，诗意的，真诚的东西。
很小的时候，我总是去新华书店看书。我记得第一本是《十万个为什么》宇宙版，第二本是《海洋的故事》。我很快成了书虫，到后来，从书架上拿起一本随便一翻，就能看出是字字珠玑的好书，还是水分连连的烂书。于是，全世界的书对我来说只有两种，一种是值得珍藏的好书，一种是看过就扔甚至看都不看的烂书。
二十多年辗转流浪，我搬过十几次家，每次都要丢掉上百本书。我更加珍惜好书，更加抛弃烂书，这已经成了习惯，大概再也不能改变。
今天，当我拿出《我的音乐江山》的时候，当我在成都签售的时候，西南书城排起了长队。当很多人手捧这本书，要我写下名字的时�