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醚Ъ遥�•；斯特雷奇的朋友，曾任剑桥大学经济学讲座教授。成了他们的房客。全体成员经常一同去听歌剧、看芭蕾，他们还常举办派对，评读剧本，玩起扑克来总要熬到深夜。自然，时光流逝，各种变迁也随之而来。弗吉尼亚嫁给了伦纳德•；伍尔夫，他们搬过几次家，先是移居于萨里的里士满（Richmond），后来又迁回布鲁姆斯伯里。阿德里安•；斯蒂芬也结了婚，并且搬到了戈登广场51号。斯特雷奇一家离开汉普斯特德（Hampstead），搬进了隔壁的50号。詹姆斯•；斯特雷奇（JamesStrachey）詹姆斯•；斯特雷奇（1887～1967），心理分析学家，利顿•；斯特雷奇的弟弟，与埃利克斯•；萨金特弗洛伦斯（AlixSargantFlorence）结婚，两人曾同往维也纳与弗洛伊德见面，也是弗洛伊德文集英译本的编辑。结婚之后，也在41号住了下来。梅纳德•；凯恩斯婚后租下了46号。克莱夫搬进阿德里安的房子，住在顶层，而瓦奈萨则租住在37号。罗杰•；弗莱搬到伯纳德大街居住。摩根•；福斯特暂时寄宿在我岳母的房子里，它位于布朗斯维克广场27号。正是在这个时期，伦纳德•；伍尔夫写道：“直到利顿•；斯特雷奇、罗杰•；弗莱以及摩根•；福斯特搬到附近，大家彼此才得以频频相见，我们的学社才真正成了一个整体。”伦纳德•；伍尔夫：《一路下滑：1919~1939》（DownhillAlltheWay：1919~1939），伦敦：贺加斯出版社，1967年，第153页。——原注
不过，摩根•；福斯特在这个圈子里的位置一直处于边缘地带，而不是中心地带。我不想将他的造访描绘成那种突发情景，犹如彗星在太阳系中一闪而过。他似乎总在有趣的事情发生之时现身，而他自己常常也是令人感到好奇的人。逃避，这个梅纳德•；凯恩斯指出的特征，是他极富个性的一面，而且因为好几年来每当聚会渐入佳境之际，他总是不得不匆匆告退，去赶回卫桥的火车，所以这一性格就更加鲜明了。与其说他是彗星，倒不如说他是一只咧嘴而笑的柴郡猫（CheshireCat）。
当初将他带入布鲁姆斯伯里文化圈的，是他与伦纳德•；伍尔夫的友情。早在后者去锡兰之前，两人就相识了，伦纳德回国后，他们的友谊与日俱增。福斯特在弗吉尼亚婚前曾经见过她，可是他们之间主要建立在同为职业作家这一基础之上的友情，只是因为弗吉尼亚和伦纳德成了夫妻，经常形影不离，才变得密切起来。对于摩根•；福斯特而言，伦纳德•；伍尔夫是个实干家，他所提供的建议和帮助，是福斯特遇到任何困难时都渴望获得的。
1921年初，当福斯特应邀前往印度担任德瓦省君王的临时私人秘书时，他认为自己应该学会骑马。他找伦纳德商量，请他给自己授课。伦纳德同意了，便在里士满教他骑马。摩根和许许多多的人一样，对伦纳德怀着共同的信任感，这许许多多人中，特别多的是年轻人和头脑简单的人，怀着上述信任感的，还应包括所有的动物。不过，如果福斯特是向伦纳德寻求建议的话，那么可以说在写作方面，弗吉尼亚对福斯特的信任则是超乎寻常的，这种信任基于他的批评和良好见解，由此逐渐形成为敬重和依赖，其程度远远超出她对利顿•；斯特雷奇，或者克莱夫•；贝尔，或者罗杰•；弗莱的依赖性……
《岁月与海浪》第二部分摩根•；福斯特/戴维•；加尼特（2）
他们之间的交流并不是单向的：摩根对于弗吉尼亚的付出，得由伦纳德来回报。从印度回国后，他给伦纳德看了尚未完稿的《印度之行》，此前，他已绝望地放弃继续完成这部小说的一切努力了。伦纳德却断言这是一部绝佳的作品，并且敦促他把小说写完。布鲁姆斯伯里文化圈的听众由弗吉尼亚及伦纳德、克莱夫、利顿、梅纳德还有罗杰组成，我想，这些人的洞察力对摩根偏爱幻想的性情产生了约束作用。他创作早期小说的时候——从1905年到1910年，其时，布鲁姆斯伯里文化圈刚刚成立——爱德华•；加尼特（EdwardWilliamGarnett）爱德华•；加尼特（1868～1937），英国著名评论家和审稿人，戴维•；加尼特的父亲。他不仅发现了很多20世纪初期的英国大作家，而且对他们提供了很多建议和指导。对他的影响，要比斯特雷奇家或斯蒂芬家对他所产生的影响深远得多。在他的小说以及各种故事里，畜牧神潘（Pan）、森林之神萨梯（Satyr）和树神得律阿德斯（Dryad）频频出现，而且总会浮现在读者眼前。甚至在《霍华德庄园》（HowardsEnd）里，也有对榆树里的猪牙的描述。爱德华•；加尼特先前告诉过他，这些主题升华的手段或性的象征符号，通常都与故事情节不相和谐，而且都缺乏说服力，后来，布鲁姆斯伯里文化圈的朋友们强调了这一论断。摩根•；福斯特自己回忆道：“《问题的关键》（ThePointofIt）出版之时，并未受到布鲁姆斯伯里文化圈朋友的欢迎。‘它要谈的是什么问题？’他们质问道，而我也不知道应该如何回答是好。”参见摩根•；福斯特：《短篇小说集》（CollectedShortStories），第七卷。——原注倘若没有这种束缚性的作用，马拉巴山洞（Marabarcaves）摩根•；福斯特的《印度之行》中的一个地名。里那些固有的精灵就会成为显而易见的存在，从而给《印度之行》的可信度带来灾难性的后果。
如果摩根•；福斯特是把伦纳德视为实干家而向他寻求帮助的，那么他与利顿•；斯特雷奇的交情有时则与此恰恰相反。1915年9月，利顿所租住的威尔特郡（Wiltshire）的希尔顿•；扬（EdwardHiltonYoung）希尔顿•；扬（1879～1960），英国政治家、作家。的房子的租期将满，是摩根，不但帮他把所有行李打点妥帖，而且还承担起将它们全部送抵利顿新家的责任，这个新家位于贝尔塞兹公园广场（BelsizeParkGardens），而利顿则径自探亲访友去了。摩根和利顿刚认识时，两个人都相当腼腆，但是战争过后直到利顿去世，他们对彼此的理解日渐深入，相互的关爱也更加增进了。这种情谊，并非建立在对彼此论著崇拜的基础之上，而是以共同心领神会的玩笑为基础，以意气相投的生活态度和互相欣赏为基础建立起来的。
摩根另有一位早期相识的朋友，他便是罗杰•；弗莱，他们的关系也随时间的推移而发展成为深厚的友谊。他们的友情得以加深，是由于两人对于夏尔•；莫隆有着共同的兴趣，莫隆是法国的美学家，后来就是他将《印度之行》译成法文的。
我第一次与福斯特相会于布鲁姆斯伯里文化圈，是在奥特兰•；莫瑞尔（OttolineMorrell）奥特兰•；莫瑞尔（1873～1938），英国文艺事业的赞助者和支持者，伦敦文学界与政界社交圈的活跃人物。她独具慧眼，经常最早发现和帮助有才华的作者。与布鲁姆斯伯里成员过从甚密。战争期间，他们夫妇位于嘉辛顿的农场成为一批反战者的避难所。夫人举办的一次聚会上，地点为贝德福德广场（BedfordSquare）。第二天，当我来到坐落于费兹罗伊大街（FitzroyStreet）22号顶楼的邓肯•；格兰特的画室时，发现福斯特已经坐在屋里。然后，门铃响了，我跑下去给赫伯特•；劳伦斯和弗里达（FriedaLawrence）弗里达（1879～1956），赫伯特•；劳伦斯的德国籍妻子。开了门，他们也来观赏邓肯的绘画。我想，又一次见到劳伦斯，对此福斯特应颇感兴趣，不过，当一两幅画作摆上画架之后，劳伦斯就开始了他说教性的长篇大论，于是一种苦恼的神情开始爬上摩根的面部。我经常注意到，只要某人说到残酷或不含感情的事情，他就会悄悄躲开。面对外界的严酷时，他通常只能支撑一小会儿。但是，由于劳伦斯就自己在邓肯的绘画中发现的邪恶内涵展开了冗长的指责，摩根脸上的痛苦神色演变成了纯粹的痛苦情状，不久，他嘀咕了几句关于开往卫桥的火车之类的话语，便悄然消失了。
虽说那种苦恼的躲闪是我对摩根•；福斯特所怀有的最为生动的记忆之一，但是更加令人经常想起的，是他因为听到一句悦耳的