按键盘上方向键 ← 或 → 可快速上下翻页，按键盘上的 Enter 键可回到本书目录页，按键盘上方向键 ↑ 可回到本页顶部！
————未阅读完？加入书签已便下次继续阅读！
到目前为止，韩寒写的东西都是玩票性质的，这一点我在发现他的时候完全没有料到。我以为我找到了一个适宜于写作的年轻人，但是他没有选择去做文学事业。对此我并没有任何遗憾。因为他的生活由他自己决定，我在认识他一开始就抱着这样的信念。他是个非常非常聪明的人，这一点一定要熟悉他的人才知道，而这种聪明是处事上的，这更是与媒体里韩寒的形象大相径庭。
《通稿2003》出版后不久，郭敬明的《梦里花落知多少》面世。我和韩寒打了个赌，他赌《通稿》赢，我赌《梦》，赌注1000，结果是我赢，《梦》卖了一百多万册。
2004年，我在杂志上开始连载韩寒的新武侠《长安乱》，8月份单行本出版，2个月销售近50万册。
我现在怀疑，我再次见到韩寒会不会真的让他叹息地心引力对女人的偏爱。
李海洋
把李海洋拿出来说不是因为他够大牌，而是为自己打点广告。如果说郭韩是巨星的话，李海洋顶多是个二线歌手。但是天王巨星多少人里才出一个，几十个二线的也顶一个天王是不是。李海洋的小说粗糙但生动，就像他这个人，天王也许可遇不可求，但是李海洋这样的大活人还是比较容易找到的。如果你自认不比李海洋差，可以来找我。
我本来的愿望是当一名像柴智屏这样的大牌制作人，可以经常看帅哥，不过现在比较实际，只要文章好，年轻就行。
最后说说这本书，这是几个写小说的家伙试图告诉别人自己怎么写小说，不同的人看感觉应该是不一样的。有的人觉得扯淡，有的人觉得很有趣；有的人觉得写小说真是容易，一不小心就红了，有的人觉得写小说怎么这么难，就算穷其一生也未必能够碰触到它的灵魂，我自己是后一种。
。。c o mtxt。小说。天＋堂
韩寒：既不长安也不乱（1）
既不长安也不乱
◆韩寒vs。那多
韩寒；第一届新概念一等奖得主，围绕在其身上的传奇、光环和争议已经不需多说。第一本小说《三重门》重印无数版，正版销量100多万册。《长安乱》是其成为职业赛车手后所出的第一本小说，此前在《萌芽》上连载时已经备受读者推崇，首印30万册之后，仅一个月后就加印至43万，许多人惊呼“韩寒又回来了”。《长安乱》与其说是在讲故事，不如说是在讲段子。越写越觉得故事和书名没关系。历史不好的韩寒写《长安乱》，貌似武侠，其实只是借少林、武当之名的古代故事，也颠覆了众人对武侠的想像。
那多：你的《长安乱》此前在《萌芽》上连载了好几期，我看了，可是好像没怎么看你写到长安，也并没有天下大乱。干吗起这个书名，还是在后面会写到？
韩寒：关于这个问题，长安并不是一个城市的名称，而是长久平安之意。
那多：那后来乱了没？
韩寒：……好像还是没怎么乱。我本来是想写天下大乱的，我觉得当时是很乱的，我想把这种乱写出来，可结束的时候发现还是不太乱。
那多：当时是指什么时候，唐朝？
韩寒：我没指定某一个朝代。我觉得中国古代都很乱。
那多：大家都以为这是一本武侠小说，可是我知道你是从不看武侠的。
韩寒：我只看武侠剧，书是一本都没看过，这造成了一个很严重的问题—我想不出好听的招术名称，我也非常不愿意在这方面大量损伤脑细胞。没招术还怎么写武侠呢？所以只好不写。《长安乱》算是古代小说吧。
那多：所以你里面的人物都没什么特异功能？
韩寒：都没有。少林武当的掌门也都很废。跑得比一般人快一些，跳得比一般人高一些，快也快不了多少，高也高不了多少；没什么大用。没有武功，古代人和现代人的区别就是古代人比较野蛮。
那多：可是你大力发展了暗器系统。
韩寒：那很自然，我想吧。既然没比普通人强多少，又要出来混，总得有一两手讲得过去的，暗器就很好，很实际。
那多：我始终在怀疑一个问题，就是你写《长安乱》大概和我写《那多三国事件簿》差不多，并没多少预先构思和腹案，多半属于现想现写。
韩寒：没错，就是这样。这篇小说是一边想一边写的，有个理由，小说总有高潮低潮。如果构思的话就都要想清楚，可是想低潮实在是太没劲了，所以就不去想它，不去构思，写到哪里算哪里。
那多：这个法子我已经运用得很纯熟了。我觉得这也算是意识流写作，意识流到哪里就写到哪里嘛，还挺考验想像能力和圆谎能力的。
韩寒：哈哈。
那多：你怎么会想到写这样一本书，第一个念头是什么？
韩寒：你为什么会想到写《那多三国事件簿》，是好玩吗？
那多：好像是的。
韩寒：我也是啊。我觉得写古代好玩又轻松，可结果我发现原先的想法有错误。写古代一点都不轻松，比写现代还难。虽然想像的范围宽了，可是我的历史不好，就产生了许许多多的细节问题，比方说从哪来到哪去，我连古代的地名都不知道几个。这些对别人也许是小问题，可对我来说是大问题。写古代还有一个原因，因为我不可避免地要写到男女主角的感情问题，要是放到现代的背景下，就太容易对号入座了。
那多：对我来说这好像也不是问题，我最擅长的就是胡编乱造胡说八道，不管是在细节上还是在情节上。
韩寒：我最怕的就是细节。比如书名、人名之类的，我觉得太麻烦了，我不愿意在这方面多想。写个一两千字我或许只要一个小时，可是给我3小时都想不出一个好名字来。我就说算了算了，还是把脑筋用在写内容上吧，这会顺利得多。至于人名、地名、书名什么的，就瞎想。
那多：所以你的主角名字也是瞎想的，没什么意思在？
韩寒：瞎想的瞎想的。
那多：这整本书你写了多久？
韩寒：半年。
那多：时间很长啊。
韩寒：我写书时间都很长的，以前的那些都要写更长的时间。
那多：听说你好几次都停下来写不下去，停了几次？
韩寒：数都数不清了。
那多：写不下去怎么办？
韩寒：想呗！拼命想，不写也得写啊，我都已经放出风声说7月1日出版了，虽然到最后还是延期了。刚开始写的时候是因为想写，可是写到后来，就是不得以自己逼着自己写了。
那多：这种事在我身上也经常发生，最开始的时候很悠闲，想写的时候就写一点，觉得时间还很多，可是不知到什么时候，就发现预定的时间已经过了，还有一大堆没写，这时候就很痛苦了。
韩寒：就是这样啊。
．xiＡoshＵotxt。cＯm**t*xt小*说**天*堂
韩寒：既不长安也不乱（2）
那多：我在看你连载的那部分《长安乱》，发现了一个很有趣的问题，你在小说中有一些影射。
韩寒：是的。不过那是顺手写的，没打什么腹稿也没有什么预谋。我只是觉得，有些东西实在是很精彩，但要放进我的小说里，又脱离了故事。最后决定，脱就脱吧，精彩就好。
那多：我觉得你小说里有些不太合理的情节，为什么要这么写呢？
韩寒：没什么不合理的，我觉得都很合理。
那多：比如说，在最开始的地方，武当的掌门饿死在屋顶上那节。
韩寒：很合理啊，他被人围着没法子下屋顶，当然只好饿死了。
那多：有点夸张吧。
韩寒：有一点。
那多：但属于合理的夸张？
韩寒：是的。
那多：好在这样的情节没有频繁出现，我觉得要是频繁出现就一定有不合理的阅读感觉。整本书，有没有写得特别艰难的一段？
韩寒：有一段，是《萌芽》没登到的地方。那是一段低潮，你知道我最痛恨写低潮了，那一段写得我痛苦无比。
那多：那段是怎样的？
韩寒：那真是无聊的一段，古代的坏处就是这样，在现代，从某处到某处很简单，可是古代交通就不行，你非得写他们是怎么去的，路上如何。那段就是从某处到某处的过程，极不想写，但没办法，那是承上启下的一段，好在熬着熬着也过去了。
那多：主角的性格你在写作之前特意设定过吗？
韩寒：没有。
那多：那是写着写着才确定下性格的吗？
韩寒：也没有，自始至终主角就没有性格，我特意让主角没性格的，或者说性格很模糊。因为我觉得人就是没有性格的，同一个人，在不同的人面前会有不同的性格。我认为所有人都没性�