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画家的手艺是基本功，现在的许多画家除了自己那一点“艺术”之外，几乎没有其他的“手艺”，所以，饱尝“艺术”之苦。手艺和艺术并不矛盾，它和艺术相互贯通。手艺需要不断地磨练，而作为艺术家能够为人称道的还是那么一点手艺活。黄永玉绘画作品中题材多样性的特点，是其多方面手艺、才能的表现。
四、善于运用题跋的形式
黄永玉画面中的题跋是对画面的补充，也是他画面的结构方式。这样一种方式把他的绘画与其他人的绘画区别开来，显示出了他的个性特点。黄永玉的题跋特点和他的画一样，有着不拘一格的随意性。经常是画完后觉得不过瘾，再写一段题字，之后又写一段，以致越来越多。他的那些好像是毫不相干的题字内容，令人感受到他的独特智慧。此时，人们已经从绘画的审美中进入到他的精神世界，或者是循着他文字上的指引进入到画面之外的另一个时空关系或故事情节之中。
五、表达了文学性的特质
这是黄永玉绘画中不可或缺的一个方面。他的画中有很多具体的内容，在当代绘画中独树一帜，没有可比性。有的题跋是一句话，比如：“鸟是好鸟，就是话多。”有的是大段的题跋，往往具有独立的思想内容和故事情节。他的题跋在文学方面的智慧，同样反映出了他的个性特点，以及具有湘西特点的思辨和幽默。比如：题《难得胡涂》：“郑板桥提倡难得胡涂，其实，真胡涂是天生的，学也学不会。假胡涂却是很费神，还不如别法为好。”题《难得小心》：“板桥夫子提倡难得胡涂，其实是种很费力的打扮。他自己就做不到，并且从来没有力行。凡送礼物食物，总不如白银为妙，这哪里像胡涂人的主张。虽然这也是本分得很的观点，只是提出了主张，别人就要如此衡量未免作茧自缚了。我倒是认为如今处事，大多因为胡涂上当居首。既要方正，倒不如小心为妙，况且混了一辈子，生活一下子装起胡涂来，倒是个老奸巨猾的光棍了。”
《黄永玉八十》 第二部分黄永玉十二生肖邮票全面上市
从国家邮政局获悉，除了按照惯例即将发行“生肖狗票”之外；国家第一次发行的十二生肖大团圆邮品《生肖瑰宝》现已全面上市。这是从1980年我国发行第一枚生肖邮票“庚申猴”以来的一件里程碑式的大事。据介绍，此次发行的十二生肖邮票全部由著名画家黄永玉一人独立绘制完成。
25年前，黄永玉创作了我国第一枚生肖邮票“庚申猴”。在“庚申猴”发行后的20多年间，当时8分钱的面值一路飙升，最高曾达到1600元左右，足足上涨了20000倍；全张80枚猴票更是从当时的6。4元暴升至最高价10多万元，而且往往有价无货，“一版”难求，创造了“金猴”神话。25年后；黄永玉以82岁的高龄再度出山，用一种略显夸张的艺术化手法把中国人的十二生肖性格化、文学化，汇聚成《生肖瑰宝》。邮市评论家分析认为，与25年前创作猴票相比，今天的黄永玉艺术感悟更为成熟、艺术功力更为深湛，《生肖瑰宝》的艺术魅力比“庚申猴”更胜一筹。
11月［万荷堂］
十多年前，黄永玉先生回到湘西老家。当时，湘泉酒厂刚研发出一种新品种的酒，酒厂的领导找到他，希望他能为他们的新酒设计一种外包装。能为家乡的建设出一份力，先生是不会拒绝的，一口答应了下来。他叫人弄了一块麻布袋，缝成一个口袋，将沙粒塞满口袋后，中间插上钢管，再用麻绳扎在口袋脖子上，这就是今天“酒鬼”酒的外包装的原型（后来因使用需要做了几次小的修改）。随后先生为这种酒题名为“酒鬼”酒，厂方听后，说酒鬼不好听，先生解释道：“色鬼、烟鬼很讨人厌，但酒鬼可爱，就用这名字。”后来先生带了几瓶样酒到北京，向人家推荐，人们被“酒鬼”酒这种奇特的包装吸引住了，“酒鬼”酒也在北京打开了销路，进而走向全国。
前几年，南方某报刊载文章炒作“酒鬼”酒酒瓶涉嫌抄袭“清代酒壶”，并由此引发了一场“酒鬼”酒风波。先生对该报不负责任的行为表示不满，为此，南下广州讨说法。后来的事实表明，报纸中提到“清代酒壶”就是先生设计的“酒鬼”酒瓶，所以，根本谈不上抄袭的问题。
万荷堂里的很多摆设是先生亲自设计的，其中一些是他设计和参与制作的瓷器。他年轻的时候，曾在福建德化的一个瓷器作坊里做过小工，不到两年的时间，在那里慢慢地变成一个名人了，因为他会画画，可以画老虎什么的。那个老板把他很当一回事，把他画的盘子都放在橱窗里面让人家看。因为有了这段经历，后来有条件了，先生就自己设计瓷器，并且在万荷堂的后院里支起了电窑。所以，在先生的家中，我们可以看到很多他自己设计的花瓶、酒瓶、盘子等瓷器。
先生喜欢搜集烟斗，走到哪里，看到有好烟斗就会买下来，至今收藏的烟斗大概有六七百个。这些烟斗就成了他的一个标志性饰物。无论先生走到哪里，人们都可以看到一个叼着一只烟斗的老头跟别人谈笑风生。
先生喜欢看电视，所以，家里的电视、音响等设备一应俱全，什么先进买什么。可是，那些遥控器却是他的烦恼，其先进的设备中有很多按钮，他根本记不住那些，就请懂行的人把主要的写在纸上成为备忘录，遥控器上也会做上相应的记号。这样如何开机，如何操作，先生都能够独自进行。先生看电视是什么都看。乾隆、康熙、抓特务、抓贪官，因为不用费脑筋，看起来轻松。不过，先生不是很喜欢看香港的片子，他认为没有多大意思。先生说以后要用主要时间来完成他的自传体小说，但有画瘾、看电视瘾，他要努力戒掉。不然，小说没完成就很可惜了。
万荷堂后面北房的正门。这扇门不是常开，出入通常是走东面餐厅的门，或者是厨房的东门。先生家的门上都有过春节时自己写的春联，非常耐人品读。
因为我于12月在香港集雅斋举办画展，故请先生题写展名。看先生写字也是一乐，因为他写字的时候其笔画先后与众不同，他的方式是注重间架中的主干，故不按常理的先后顺序。
12月［万荷堂］
先生曾经养过一只小猴子，后不幸死掉了。先生为了纪念它，就画了一幅画，后来这幅画被设计成为邮票，这就是著名的庚申猴邮票。接下来的二十多年中，他不知画了多少猴子，都是那样地可爱，那样地憨态可掬。而每到猴年，他都有一番特别的忙碌。这一天又有朋友请先生画猴。这是一张清代的红色洒金宣。因为画面不大，先生坐着画。他一边抽着雪茄，一边画画，还不时地和我们说话。
先生先用小笔勾线。实际上勾线完成之后，已经是很好的一幅以线条为主的白描画，那只调皮的拎着自己耳朵的猴子，别有一番味道。可是，先生喜欢上色，他对色彩的兴趣高于纯水墨的兴趣。他在画画的时候，其二弟黄永厚一直在一旁观看。通常他不怎么讲话。
此为先生画金猴图全程分解，包括他的各种动作和姿势，各种神态和表情。先生画好之后，一般都将画挂在这面墙上，不时地看看，之后，或添加或修改。显然，挂在这里不是终结，而是一个过程。
猴年过了是鸡年，所以有不少人提前请先生画鸡。2004年12月15日，应朋友之请到万荷堂请先生画鸡一幅。请先生画画，得按规矩行事，先生提出的润格，不能讨价还价。先生曾有告示，称“当场按件论价，铁价不二，一言既出，驷马难追。纠缠讲价，实时照原价加一倍。再讲价者放恶狗咬之，恶脸恶言相向，驱逐出院”。因此，不管亲疏，均难以破例。
先生画画不避人。他在画画的时候有时非常专注，旁若无人。通常，他的画幅比较大，因此，他比较习惯于将纸挂在墙上画，这样如果没有悬腕的功力，就难以胜任。他有时从一个极端走向另一个极端，画纯水墨的时候，淋漓尽致，不染丝毫丹青。而有时又是重彩浓烈，让常人难以接受。虽然他是刻木刻的出身，但是，比较讲究色彩的对比关系。因此，他在画鸡的时候，在颈项上浓重的墨块处，加上浓重的色彩，这在与黑的对比中更显得艳丽。他有时还在画面上点一些没有造型的彩色的点子�