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情感的自闭、内心的危机、沟通的困难，《红色沙漠》也延续了安东尼奥尼一贯的现代人精神画像，而安东尼奥尼本人则多少带有一点精神分析医师的剖析色彩，他既需要知道状况，同时又要找到症结所在。吉妮亚娜出现在工场，她的焦虑由于环境，更由于情感。在她出场之前，镜头以一个个虚焦的画面呈现钢管、建筑、下班的工人队列，下班的工人们经过吉妮亚娜身边，吉妮亚娜的背影清晰，而工人队伍虚晃地移动。“我用眼睛来干什么？来看什么？”这些模糊的画面毋宁看做是吉妮亚娜的目光所及，这是一个与她格格不入的世界，她没有力量并且也不愿意看清楚它的样子。对吉妮亚娜来说，适应力是她最大的障碍，她一直停留在某个阶段，那个阶段就是她无法解开的症结。吉妮亚娜讲的故事其实都是以她自己为主角的故事，她给儿子讲一个女孩子的故事，其实那不是故事，那是对她留恋的一种生活的感觉，“海水是透明的，岩石是粉红的”，女孩子在深蓝色的海水里游泳，影片在这里仿佛进入另一个世界，吉妮亚娜理想中的世界，和谐，安宁，一切都在唱歌，对比那样的大自然的颜色，或者说幻景，吉妮亚娜在真正的生活里如临荒漠，油污一点一点侵蚀她的生活领地，歌声消失了，到处充斥着机器的嚣杂声，滚滚浓烟阻断了人们的视线。影片跟随人物，并随着她的情绪所产生的紧张感，丝毫不亚于一部好莱坞悬念片。对影片内的人物，对影片外的观众，大海的片断都是一个舒解的瞬间。而吉妮亚娜讲给情人的另一个故事，医院里的女人的故事，说出了她不适应的原因。如果说大海的故事是怀念被工业文明改变以前的宁静生活，医院里的女孩儿的故事却是让她彻底地无所依托的纠结于心的阴霾，这里说的是情感，在最需要别人的时候没有一个人帮助她，她的惊恐是因为不再抱有希望，因为希望破灭，吉妮亚娜退缩到自身内部，并且失去了信心，随之渐渐失去的，还有爱的能力。吉妮亚娜最终抵抗科拉多走近她。人们抱着爱的愿望，但是再也没有办法相爱了。安东尼奥尼以近乎心理医生般的冷静剖析，把情感难以觉察的波折放大为动作，去发现一种新的感知的内在依据。
大师印象安东尼奥尼的现代性（2）
大多数评论家都认为，疏离是安东尼奥尼表现现代生活的中心美学因素。“疏离作为拒绝认同和拒绝沟通的结果，其本身并不是一个结局，而是一个过程的开始”。安东尼奥尼电影里的人物虽然存在于同一空间，但没有真正的交流，他们谈话，但是很少相互倾听。如果《女朋友》里尚存在着友谊、爱情（当然情感幻想的破灭也是鲜明的），从《奇遇》之后，安东尼奥尼完全滤除掉情感交流的可能。我们看到《奇遇》里安娜的出场，当父亲和她谈论男朋友桑德罗，安娜对着一片准备盖房子的空地，仿佛在谈论一件别人的事情，“30年没有说真心话”的父亲准备就女儿的婚姻说一点真心话时，安娜背转身去，这个背对的出场场景也是安东尼奥尼电影里的基本人物关系，在两个人之间，情感的努力总是在另一个人背转身去的动作里戛然而止。《夜》里的那对不快乐的夫妇虽然从始至终没有分离，但他们的眼睛从来不看向对方，他们感受不到对方的感觉，对于丈夫的事情妻子失去了反应。他们各自逃离，或是漫无目标地行走到另一个地方，或是逃向另一个人，当然，即便逃向另一个人，依然是另一个无法沟通的故事的开始。安东尼奥尼影片里的疏离感不仅体现在人从他人中孤立出来，也体现在人对环境的漠视与拒绝。利迪娅和芬塔罗看望生病的朋友之后，驾车行驶在大街上，利迪娅的冷淡不仅是对丈夫被引诱这件事情的反应，也是对拥挤的交通、嘈杂的喇叭声、刺耳的刹车声的反应。而利迪娅的位置在哪里？《夜》中的一个片断阐释了安东尼奥尼的思想：城市建筑物堵满画面，在高楼一侧的角落里，利迪娅走在画面边角留下的一小块空白处，物的空间已经占据了越来越多的人的空间，似乎就要将利迪娅挤出画面外。安东尼奥尼在影片中喜欢运用大量的空镜头，展示各种空间的物的形态，正是因为他总是在试图揭示物在人类建构内心世界时所起的作用。
早期的《女朋友》、“情感三部曲”和《红色沙漠》探讨了人的情感状态、人在一个变化的世界里的反应，几部影片“已经对情感做过彻底的审查、剖析和分析”，但是彻底的分析并未让安东尼奥尼获得确定感，他越是执意以影像探寻真实，真实的面目似乎越是模糊，“在某个时刻，我们掌握了真实，但真实稍纵即逝”。在《红色沙漠》之后，安东尼奥尼拍摄了《放大》《扎布里斯基角》《职业：记者》《一个女人的身份证明》等影片，开始思考“真实”本身，“真实”是什么？真实与假象的界限在哪里？真实有没有可能？甚至，像《职业：记者》那样，人对自我身份产生了认同危机，我是谁？这几部电影带有强烈的自体反思色彩，也将安东尼奥尼对真实的思考带入一个更深刻的层面。《放大》是标志安东尼奥尼转变的代表性作品，也是他开始国际合作的第一部影片。摄影师在拍摄的照片里无意中发现一桩凶杀案，当他想弄清事情真相，把照片中的局部不断放大，画面上却只有模糊不清的颗粒。真实在两个层面呈现，先是摄影师发现了隐藏在现实表面之后的真实，现实的表面是两个中年男女的幽会亲昵场景，但照片里女人心有旁骛望向画外的目光泄露了现实中的另一个现实，摄影师循着她的目光，经由摄影洗印技术发现草丛里的手枪，在第一个层面上，摄影师发现了真实，但在第二个层面上，所有能证明发生过凶杀案的证据都消失了，经过一再放大的照片显示的也只是自身的肌体构成，它变成一些颗粒，不再说明现实。真实与想象的消弭不仅是摄影师的境遇，也是影片里次要人物的