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记》即是自述在京城搜求笺纸的经过。流连于笺肆之间，同闲行山水比较，近雅的种种，别有可观。
琉璃厂的古董气久为集藏家看重，求仿古和今笺，货多，此处有网可下，故足当屡顾。推门走入的老店，数家，虽只是看笺样，亦饶不浅的游趣可得。在淳菁阁，“很惊奇的发见了许多清隽绝伦的诗笺，特别是陈师曾氏所作的，虽仅寥寥数笔，而笔触却是那样的潇洒不俗……吴待秋、金拱北诸氏所作和姚茫父氏的唐画壁砖笺、西域古迹笺等，也都使我喜欢”。在清秘阁之东的荣宝斋，他“见到林琴南的山水笺，齐白石的花果笺，吴待秋的梅花笺，以及齐、王诸人合作的壬申笺、癸酉笺等等，刻工较清秘阁为精。仿成亲王的拱花笺，尤为诸肆所见这一类笺的白眉”。过海王村东行，为静文斋，郑振铎把此处写得较细：“当我—天走进静文斋的时候，已在午后，太阳光淡淡的射在罩了蓝布套的桌上，我带着怡悦的心情在翻笺样簿。很高兴的发见了齐白石的人物笺四幅，说是仿八大山人的，神情色调都臻上乘。吴待秋、汤定之等二十家合作的梅花笺，也富于繁颐的趣味。清道人、姚茫父、王梦白诸人的罗汉笺、古佛笺等，都还不坏，古色斑斓的彝器笺，也静雅足备一格。”所见所购既已这样多，步仍不能止。“出厂东门折而南，过一尺大街，即入杨梅竹斜街。东行百数步，路北有成兴斋。此肆有冷香女士作的月令笺，又有清末为慈禧代笔的女画家缪素筠作的花鸟笺……”引录而毫不惮烦，是因为在我读，并非行走的记账，或说意与味都不浅。
数次往来，间或还要走出琉璃厂，过东四牌楼而入隆福寺。求而庋之的结果确乎洋洋大观，寄至沪上鲁迅那里的约有五百数十种，经他选定三百三十余幅，木版彩色水印的数册《北平笺谱》，盖由此出。
往求市上名笺，聊获淘旧之乐。能得其珍，并不容易。颇费恳托之外，只说眼力，年代远，繁而杂，试尘鉴辨，上品，不漏过，大抵惟有对于木刻画深具识见如鲁迅、郑振铎者，才行。
产于成都百花潭边的薛涛笺大约为《北平笺谱》所不存。巴蜀梦远，浣笺留韵，月上屋梁时，无妨闭目驰思。兴之来，继而唱长歌兼书短句。下笔，以张中行先生写给我的这一联诗为上：“阊门好买涛娘纸，留与江郎赋别愁。”
心动之余，我很想择闲去琉璃厂转悠，身近柜台而目寻花笺，且留意荣宝斋的架上有无五六册之巨的《北平笺谱》在。
郑振铎︵1898…1958︶福建长乐人著有散文集︽海燕︾︽山中杂记︾︽蛰居散记︾论著︽插图本中国文学史︾︽中国俗文学史︾译著︽新月集︾︽飞鸟集︾等
︽访笺杂记︾见三联书店出版的︽北京乎︾
第三部分绿漪上的清歌
——朱自清的《桨声灯影里的秦淮河》
秦淮的艳迹，总在漾金微涟上飘着的夜歌里，总在河房雕窗下响着的箫音中。“千古词人伤情处，旧说石城形胜。”不知疲厌的文士，一遍遍描摹着六朝金粉浓丽的颜色。我游于河畔的长桥水亭与昔日官贾王族的园墅间，如踏着吴声清乐的余韵，在一行行流香遗雅的字句间踱步。
临流的夜泛近乎入梦，浮在波滟的诗心，尽可于杳茫的月下体贴一片繁艳的明秀。目光每触至朱自清曾写的《桨声灯影里的秦淮河》上，犹随他去消受了一番悠悠的清游。
说到金陵故邑，我是屡次见着它的面，河上的舟行竟一次也未曾，更不敢痴想在月轮犹皎的夏夜，趁着徐徐吹来的清风，来赏“河中眩晕着的灯光，纵横着的画舫，悠扬着的笛韵”，还有歌船上传来的贴耳的妙音，朗白月色映着的波影上的桥身……朱先生流动的文字，是在牵挽我的目光去看这清艳的夜的河景，且朝着画幅里去呢。
凄厉的胡琴声伴着歌女口中唱出的红袖青衫的调子，圆转，忧懑，凝着一缕云样的清愁。静夜里撩水的桨声汩汩不绝，河风吹不透夜的帘幔，皓皓星月下，这“晃荡着蔷薇色的历史的秦淮河”该满浸着笑与泪吧。
缓移的灯船画舫在粼粼绿漪上拖一抹浅痕，透过菱花窗子望出去，轻浮的一片光雾中，朱楼映波，柳丝拂水，一带妆屋临河骈列，吴歌楚曲吟唱着秦淮旧日的繁华。酒家茶社里面的长衫主顾，早已忘记黯然尽收的金陵王气，亦不再忆想乌衣巷陌里王谢人家的裙履风流。千古的风月哟，“到如今，只有蒋山青，秦淮碧”。流着脂香粉腻的河水，还映着八艳的芳容吗？“梨花似雪草如烟，秦淮明月照婵娟。”默诵这诗，孤伫桃叶渡口、媚香楼头，想着《桃花扇》和《板桥杂记》里的所载，明末士大夫在这“绮窗丝幛，十里珠帘”的歌酒之乐，怎可同泮池北岸的孔庙学宫或是通鉴史乘、诗赋词曲杂陈的书肆相配呢？真也辜负木坊上“天下文枢”四字的意义。淮水摇漾的清影，笼着幽幽的船灯。一叶轻舟，也托载着岁月的尘迹呢！而朱先生意不在讲史，假定这无虑的清泛，真的遮一层旧史的沉雾，郁苍苍的，这河上好看的景致还有何趣呢？况且在这样一篇记游的散文里，骚人恨语，何须苦说。只消在溶溶的月下，轻轻地摇桨拨水，听着响在灯影里的缥缈的唱曲，谁言不能醉温远逝的绮梦？虽则随兴的婉述、散放的着笔未能显出史实的深透，但在这浮水的船上，恰宜此番情味。如果论及朱先生这篇文章的好处，盈盈诗意、娟娟美境，正为我所喜欢。“一段清愁，百年遗事”皆邈矣，金陵古史上的波澜，不是我想从他的这些词句间看到的。状景如画，是游记的常格。朱先生的叙写，在比拟、移情、衬托、摹绘中缓缓展开，炼字叠词的功夫又颇到家。便是未能来游的人，也仿佛随他翩翩地坐入空敞的舱内，谈天望远，更觉风致的清隽：“沿路听见断续的歌声：有从沿河的妓楼飘来的，有从河上船里度来的。我们明知那些歌声，只是些因袭的言词，从生涩的歌喉里机械的发出来的；但它们经了夏夜的微风的吹漾和水波的摇拂，袅娜着到我们耳边的时候，已经不单是她们的歌声，而混着微风和河水的密语了。于是我们不得不被牵惹着，震撼着，相与沉浮于这歌声里了。”月辉、灯影、水色、烟霭，因这间歇的歌调而愈显朦胧。红巾翠袖遗在逝风中的腔曲，我未之尝闻，舞衣歌扇，莺鸣燕啭，会是于茗香中带醉而听的广陵清曲、秦淮鼓词或者后庭哀音吗？天上的淡月、河岸的烟树，由他宁静地写来，全都附上了灵性。你看：“那晚月儿已瘦削了两三分。她晚妆才罢，盈盈的上了柳梢头。天是蓝得可爱，仿佛一汪水似的；月儿便更出落得精神了。岸上原有三株两株的垂杨树，淡淡的影子，在水里摇曳着。它们那柔细的枝条浴着月光，就像一支支美人的臂膊，交互的缠着，挽着；又像是月儿披着的发。而月儿偶尔也从它们的交叉处偷偷窥看我们，大有小姑娘怕羞的样子。岸上另有几株不知名的老树，光光的立着；在月光里照起来，却又俨然是精神矍铄的老人。”这细密的描写，这清新的叙景，绮丽的文字间充溢着柔美的气调。凝眸如水的物象，朱先生的思绪并非迅若飘风，却似微皱的明漪，徐徐漾开，荡远，秦淮烟月的意象也就如诗了。
旷望天上的凉月和纤柔的云絮，听着歌舫上卖唱的余音，“梅花点额芙蓉髻，妆成照影春波里”，暗碧的水影总也飘闪歌女的凄颜，仿若金陵的衰容，不免令他清逸的心情黯然。“六朝旧事随流水，但寒烟衰草凝绿。”他谛听这如诉的夜歌，也算领受着秦淮泛月的别一种滋味吧。刚刚被灯影送来的缠绵的梦境，倏忽又在单调的桨声里被歌舟载去。这一刻的清宵，有何萦念呢？“我们的梦醒了，我们知道就要上岸了；我们心里充满了幻灭的情思”一段，竟成了怅惋的煞尾！所谓“应有白头词客，旧愁弹上新弦”是也。
朱先生认为，写起抒情的散文，可以自由些。“我自己是没有什么定见的，只当时觉着要怎样写，便怎样写了。我意在表现自己，尽了自己的力便行；仁智之见，是在读者。”这篇写给秦淮河的作品，大致体现了他的创作主张。在特定时空的界域内，他的精神之翼翔入一片非限定的天地，自由挥写着；游踪之链上闪烁的情绪和思想的灵辉，又是“精心结撰，