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琅琊山行，在方令孺的笔下有屐痕可寻。读，如见她遥指春山而心有所仪。以游踪为脉络，写景虽能近真，臻佳境却不容易，叙述平淡，形同记流水之账，反使山水失色。方令孺仰拜缪斯，唯美，有新月派的诗风，对景物的感觉优于常人，又迎送着多情春草、含绿山野，飞花远随流水香，恰是她用笔的地方。丰乐亭下幽谷里细竿宽叶的丛竹，有松亭边漫淌在乱石间的酿泉，薛老桥头纷垂于清溪上的草木与藤萝，园的兰花和竹林，覆野的柴胡、桔梗、何首乌，皆来装点琅琊，更有红色的野春鹃、紫色的野丁香开遍一山，入文，满纸飞香，犹似详解醉翁太守那十几字：“野芳发而幽香，佳木秀而繁阴。”春花春草摇曳在女诗人悠恬的梦中。她说：“现在来逛滁州的人都震于醉翁亭的大名，其实琅琊山中的风景，只有比醉翁丰乐二亭胜。我们来的时候，虽说仍是山空木瘦；涧阔泉干，仍留残冬的景象；但有满树杏花，满地野花，千红万紫确又是春天，在这高岩深壑的琅琊山中，确有异样的趣味。所以不愿像别的游客，一望就走，愿意细细的探寻，把山水的神味像饮泉水一样浸到心上去。”语境清新而情调别样，读李清照、朱淑真词，所得之境差可近似吧。
辋川风致终难掩却心底的凄郁，月色也最易撩惹恼人的哀怨。清辉照着对面的高崖，“迎春树的枝条在月光里洒下姗姗的影子，像一个古美人拖着飘逸的裙裾一样。濯缨泉这时澄黑如墨，佛殿上的钟声已悠渺下去……楼外有栏杆可以看得很远。这时候月光照满山谷，像有一抹淡淡的蓝色的轻烟罩在树杪上，稍远山峰一层层轻淡下去，渐渐化合在白雾似的游气冥茫之中……我同××，××三人坐在悟经堂的石阶上，松树的影子筛在地下。山中的月夜真幽冷，山兰花发出一阵阵的清香。三人中间有一个人心里正填满了苦恨，说不久就要走到寥远的南方入山去了。在这寂静的空山明月下，在这天真无滓的园中，这个人把他的悲愁用轻轻地像微风拂草，又从草上悠悠的落到涧底下跟着泉水在石子中间哽咽的声音向我们诉说。月光与这个人眼中的泪光交相辉映。这正是宜于在这深山里月光底下倾听人说的心事！我好像听了一段凄凉的夜曲，默默的站起来，跑到藤萝架那边去徘徊”。月色山中，怅叹人世的苦闷，意境愈近婉约词。景致楚楚可依，方令孺内心的那缕”淡淡的哀愁”，像飘在纸面的雾。
琅琊山的胜处在她看，须向一山草木深处去寻。醉翁亭、丰乐亭反似不及坡岭上啸风的枫槐杉栗牵人目光（我未曾游皖东，故不识二亭面目，只在蜀中眉山苏氏故宅看过东坡书《醉翁亭记》、《丰乐亭记》碑刻）。临泉的亭影只在眼前一掠，逝去了。以方令孺的敏感和聪慧，岂会疏于不经意？过亭而默诵“风流人已远，同乐到如今”的石上诗，兼思及那位宋时的醉翁“乃日与滁人仰而望山，俯而听泉”的放旷样子，情见乎辞，只“欧阳修的潇洒和爱的风神永远藏在这石头里”一句，就把意思写尽了。
由龙潭西去，方令孺和游伴各依趣味去拾凤凰山石，“有喜欢形式方重可做图章的；有喜欢状似人物的；有喜欢文理细致如水藻或树根化石的；我却喜欢嶙峋透空可作小石山玩的”。这本是闲来的一笔，我读至此处，忽然想起梁实秋说她晚年的那番话：“我来台湾后，在报端偶阅一段消息，好像她是在上海杭州一带活动，并且收集砚石以为消遣。从收集砚石这件事来看，我知道她寄情于艺苑珍玩，当别有心事在。‘石不能言最可人’。她把玩那些石砚的时候，大概是想着从前的日子吧？”我要加说一句，她或许还会长忆旧游，遥听琅琊山中远去的歌笑。
方令孺︵1897…1976︶女安徽桐城人著有散文集︽信︾︽方令孺散文集︾等
︽琅琊山游记︾见中国旅游出版社出版的︽中国现代游记选︾
第三部分独向斜阳寄秋兴
——王统照的《秋林晚步》
向来写秋的诗文中，多含着伤怨的调子，是使我感到同怅观东流之水一样的凄意，也觉得寻求一种诗似的表达是多么的难为。王统照在一篇《秋林晚步》里，是让精神之翼飞蓬般飘翔于“清脱的峰峦，澄明的潭水，或者一只远飞的孤雁，一片坠地的红叶”间，便叫深湛的哲思、奇峭的冥想随一缕诗情，浸上笔端。
物影稀疏，感秋的情绪虽如易逝的飘风，却是从他的心上吹过的。飞花既能点翠，只作字句间夺目一闪的灵思，无妨惹人如对含蓄的秋，低眉吟味。
幽静的秋林，可以抚慰寂寞的心。漫踱的王统照，用着私语的方式，默默地绘景，缓缓地做着情绪的独抒。在他那里，这被高苍晴空遥衬的疏枝霜叶，最可显出秋日的况味，落笔即静美如画：“是在一抹的密云之后，露出淡赭色的峰峦，那里有陂陀的斜径，由萧疏的林中穿过。矫立的松柏，半落叶子的杉树，以及几行待髡的秋柳……那乱石清流边，一个人儿独自在林下徘徊，天色是淡黄的，为落日斜映，现出凄迷朦胧的景色，不问便知是已近黄昏了。”读着这样的写景文字，以“韵美味永”四字赞它，犹不能尽意，自然因为其间隐伏着个人的挚情，而非单纯把无生命的画景展给人们看。在文学研究会诸多作家中，王统照表现着浓烈的浪漫气息。只看他对于风景的感悟和描画，倒很像欣赏着创造社中郁达夫的风雅。而林下的独语，则如诗的啸歌：“秋之凄戾，晚之默对，如果那是个易感的诗人，他的清泪当潸然滴上襟袖；如果他是个少年，对此疏林中的暝色，便又在冥茫之下生出惆怅的心思。在这时所有的生动，激愤，忧切，合成一个密点的网子，融化在这秋晚的憧憬的景物之中。拾不起的，剪不断的，丢不下的，只有凄凄地微感……这微感却正是诗人心中的灵明的火焰！它虽不能烧却野草，使之燎原，然而那无凭的，空虚的感动，已竟在暮色清寥中，将此奇秘的宇宙，融化成一个原始的中心。”初秋的“物谢岁微”使他抚赏着心底的怨情、疲舞的灵魂，况且如此季节实在也暗喻着年之将尽。他这段微含着哀感的文字，依稀有一种放傲的态度在，“五四”的绪风总还留于他的文字间；而风概的恣纵、文境的妍美，又颇倾近徐志摩。
残阳、凉风、疏林、落叶、枯草、寒虫、昏鸦、鸣鸿，交融成此篇抒情风景小品的意象，由他用了幽婉的笔调平缓地摹状出来，一片凋零的秋林，也就宛似他诗心的栖所。
王统照︵1898…1957︶山东诸城人著有长篇小说︽山雨︾散文集︽北国之春︾︽片云集︾︽欧游散记︾等
︽秋林晚步︾见沈阳出版社出版的︽新编今文观止︾
第三部分摭美而行
——郑振铎的《访笺杂记》
学人散文是我喜欢的一种，郑振铎先生笔下的文字正可以归在这里面。由于有实学，每每捧读，赏美以外更能够获知，感受就成为双重。
我领受郑振铎的学问，始于他的《插图本中国文学史》，带着致知的志向去钩史海之沉的同时，亦醉享着他的行文的隽美风致。
小时，旧历正月去逛厂甸，印象今天依稀仍有。于席棚间四顾，兴趣只在斜插草捆上的冰糖葫芦和悠悠作响的风车，旁事概不留心。及长，有寻古觅旧之嗜，琉璃厂的青砖街上偶会印下我的足迹，出入各家字号，几可消磨半个白天。这也并无什么自夸的本钱，前比郑振铎在这里访笺印谱的趣味，则不免为小巫之尤。
郑振铎以治学之余力，对于诗画笺亦有兴致旁骛。十竹斋笺谱、萝轩变古笺谱和刻着小幅山水或折枝花卉、蔬果的笺画，虽未尝不欣赏，也还是“都分赠给友人们当作案头清供了”。
郑氏谓：“引起我对于诗笺发生更大兴趣的是鲁迅先生……他很早的便在搜访笺纸，而尤注意于北平所刻的。今年春天，我们在上海见到了，他以为北平的笺纸是值得搜访而成为专书的。”这篇《访笺杂记》即是自述在京城搜求笺纸的经过。流连于笺肆之间，同闲行山水比较，近雅的种种，别有可观。
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