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种性格就很难应付。因为我比较熟悉她，写到她也就顺手些。
书中其他一些人物，有的也有模特儿，比如里面写到一个贫农叫小契，
我确实在他家住过。合作化初期，我在一个村子住，按照老根据地的风习，
我到每家轮流吃派饭，这是个很好的了解群众的机会。这个小契家的情况就
像我描写的，他的那个院子没有墙，就有个门楼。所以我说走遍天下也找不
出这样的家。我是很热爱这个人物的。
开始写作最好有模特儿。像画家似的，最初可以多搞一些人物速写，搞
些积累。写长篇不妨先搞人物传记，每个人物都给他立个“档案”。创作以
前，不能是对人物没有什么想法就往下写。当然写时会有发展、变化，但不
可事前没有准备。
有同志问：关于傻五十这个人物，着墨不多，印象很深，是怎么写出来
的？
这种人写出来并不困难，每个村子都有这种人物。过去在一些贫农家庭，
父母早年去世，没人教育，又缺个心眼，但是本质上很憨厚可爱。能不能把
这种人物写进作品？按照一种观点，就是歪曲了人民解放军的形象。但我想，
只要从总的方面说，作品符合人民的利益，就不要让许多条条框框限制住了。
这个人物的塑造主要靠典型的细节。好细节的珠子如何串在人物性格的线
上？一个根本的着眼点就是服从人物的性格。只能适合他，不能适合第二人，
才最好。如果用不上，宁可先库存起来。
有同志问：《东方》的故事是怎样编起来的？郭祥、陆希荣、杨雪之间
的爱情描写，当初是否有顾虑，怕不怕人家说是写三角恋爱呢？
最初，怎么把抗美援朝生活组织起来，确实是个难题。当时我很想从生
活中找个现成的故事加以改造，将材料串起来。过去文学作品有这方面成功
的例子。但是，我能找到的只是报上登的一个志愿军未婚妻的故事。线条太
单了，负担不了我要表达的内容。后来，只好自己结构了。虽然汲取了一些
文学作品的手法，不过人物是新的，它还可以表达我的意思。当初写爱情的
确有不少条条框框，就是不写“三角”也容易受到指责。但是因为主题的必
要，我还是这样写了。
有的同志问，是先有人物还是先有故事、先有战争过程，尔后让人物在
其中活动？作为一个长篇，纯粹表现战争过程会显得很枯燥，如果单是写个
人命运的一个故事，和战争进程脱离了，也可能会显得单薄。当时我很想把
二者结合起来，把战争发展过程和人物命运结合起来。至于是先有人物还是
先有故事，当然还是先有人物，故事是人物行动的结果。你先有故事，然后
把人物往里装，这是不好的。事实上这两个是交错进行的。按素常的说法是
从人物出发。
六、几点希望
我开头就说了，我们办这种读书班很好，我们的队伍老了，希望同志们
来做接班人。接班人就有个做什么样的接班人的问题，还是要做无产阶级文
学事业的接班人。过去搞阶级斗争扩大化是不对的，但阶级观点、阶级立场
这些根本性的东西还是很重要的。我们说做无产阶级文学接班人，就是要沿
着鲁迅开辟的道路，继承毛泽东《在延安文艺座谈会上的讲话》以来的优良
传统，好好总结三十年来正反两方面的经验教训，继续前进。
我这里再说说作者的修养。说来说去，还是要深入群众，深入实际，深
入工农兵斗争生活；学习马列，改造思想；学习和借鉴古今中外优秀作品。
从这几方面不断地加强自己。
深入生活。这个观念在某些同志心中还不是那么坚定。有人就说姚雪垠
没有在李自成手下当过兵，怎么写出了《李自成》？雪垠同志确实没在李自
成手下当过兵，但他很好地研究了大量历史资料，并在人民群众中积累了丰
富的生活经验，如果离开这些恐怕是不成的。写作要有生活。但怎么观察生
活，要有一个探照灯。马克思主义就是我们的探照灯。没有马克思主义的基
本观点，写出来的东西往往是小资产阶级的自我表现。
要继续解放思想，还要重视改造思想。解放思想不能脱离马列主义的轨
道，不能违背四项基本原则。离开了这个轨道，只能解放到小资产阶级、资
产阶级、封建主义方面去。
继续贯彻“双百”方针。“双百”方针决不是资产阶级自由化，而是在
斗争中发展马克思主义。这个方针的要点，一是主张放，一是放出来争论。
过去，这个方针长期没执行好。不是不让放，就是放出来任其自流，我们应
当防止这两种偏向，越来越全面。文艺批评不应该打棍子，但是也不能认为
一有批评就是“棍子”。只要是摆事实讲道理。健康的批评是应该经常进行
的。
现在文艺思想活跃，众说纷坛，我看我们还是要扎扎实实地深入生活，
搞出一些结结实实的作品，不要迎合不健康的风气和低级趣味，应多写一些
有助于坚定人民信心、提高党的威信的东西。要人民前进就要让人民有信心，
首先还要我们自己本身就很坚定。
希望同志们写出更多的好作品来。
一九八○年六月
杜鹏程
（1921——1991）
笔名普诚、司马君。陕西韩城人。中共党员。一九三七年参加中华民族
解放先锋队。一九三八年到延安。先后入抗大、鲁迅师范学校、延安大学学
习。曾任西北野战军随军记者，新华社西北野战兵团野战分社主编。一九四
九年后，历任新华社记者、新疆分社社长，作协陕西分会副主席，陕西省文
联副主席。是第四届中国文联委员，中国作协第二至四届理事，第二、三届
全国政协委员。四十年代开始发表作品。著有长篇小说《保卫延安》，中篇
小说《在和平的日子里》、《历史的脚步声》，短篇小说集《年轻的朋友》，
散文集《杜鹏程散文特写选》、《杜鹏程散文选》，评论集《我与文学》等。
忘不了那一场壮烈的战争——《保卫延安》诞生记
《保卫延安》出版，二十五年了。关于它，我从未为报刊写过一个字。
倒是用了好多年的时间，在侮辱和践踏中写了许多材料，“交代”自己因为
写了它而犯下的“滔天罪行”。在那些年月里，我曾千百次在心里问自己：
难道一个人少年投身革命，在艰苦环境中出生入死，为的是和广大群众一道
来争取这样一种“命运”吗？
一九四七年夏初，敌人大举进攻延安后不久，我到了西北野战军第二纵
队——即后来的人民解放军第二军，跟随部队参加了许多次战斗，走遍了西
北的大部分地方，穿过沙漠、草原、戈壁，越过数不清的高山峻岭和大小河
川，直到一九四九年末进军至帕米尔高原。这一场艰苦卓绝的斗争以及无数
英雄人物所表现的自我牺牲精神，给予我的教育是永世难忘的。因而，部队
抵达祖国边陲，还在硝烟弥漫中继续追剿残敌时，我便着手来写这部作品了。
这一场战争，太伟大太壮烈了。随便写一点东西来记述它，我觉得对不
起烈士和战争中流血流汗的人们。然而要写一部长篇巨著，并且在我们现有
的描写战争作品的水平上有所提高、有所创造，又谈何容易！先不说我的阅
历、学历、对文学的研究、对艺术的理解和写作技巧的掌握以及其他方面的
修养等等，单说当时的客观条件，就使人望而却步！那是少数民族聚居的地
区，语言不通，风俗迥异，没有任何图书资料可供参考；所依靠的是一本油
印的毛主席的《中国革命战争的战略问题》；部队的油印小报，历次战役和
战斗的总结；新华社在各个时期关于战争形势所发表的述评及社论；再就是
我在战争中所写的新闻、通讯、散文特写、报告文学和剧本等。还有在战争
中所写的日记，近二百万字。衷心感谢新华社对我的培养和新闻工作使我得
到锻炼，因为它要求你努力学习；要求你不仅看到一些具体的战斗，以及许
多看起来是孤立的事件，而且要求你瞩目于西北战场、瞩目于全国各战场，
以至国际形势的变化和发展。如果没有这个条件，钻在遥远边疆的刚刚从反
动派手中夺取的简陋营房里，必然眼光狭小，因而也只能就事论事，要想写
一部较有份量的长篇作品，那是不可能的。
在以往的岁月里，人们忙于打仗，顾不上写有关战争的规模较大的作品。
当时，写农村生活和