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浩然·离故关 远随·流水香
三、七言第五字拗，不补救。如：
朝罢须裁·五色诏 吴宫花草埋幽径
珮声归到凤池头 晋代衣冠·成古丘
四、七言第五字拗，补救。如：
晴川历历·汉阳树 草色全经·细雨后
芳草萋萋·鹦鹉洲 花枝欲动·春风寒
五、五言双数字拗，不补救。如：
雨洗山·木湿 落日池·上酌
鸦鸣池馆清 清风松下来
六、五言双数字拗，补救。如：
中岁颇·好道 幽映每·白日
晚家南·山陲 清辉照·衣裳
七、七言双数字拗，不补救。如：
横·江馆前津史迎 招贤已·从商山老
向余东指海云生 托乘还征邺下才
八、七言双数字拗，补救。如：
南·渡桂水阙舟楫 扶桑西·枝对·断石
北·归秦川多鼓鼙 弱水东·影随·长流以上只举有代表性的例，意在求简明，其余可以类推。其余指多种变化，难于列举，也不值得列举。这是因为作者很多，人人有自己的脾气，或者由于一时发神经，或者由于一时不检点，还可能由于传抄有误，于是同是近体诗，有时候就出现远离常规的句子。以五言律诗为例，连用四仄的句子并不罕见，甚至连用五仄的句子也有一些。如：
平仄仄仄仄 仄仄仄仄仄
人事有代谢 士有不得志
高阁客竟去 致此自避远
吾爱太乙子 向晚意不适
此外，所谓拗救，还可以扩大到同位置的对面之外，如王力先生《诗词格律》举“野火烧·不尽，春风·吹又生”为例，说上句第四字应平而仄，所以下句用第三字应仄而平来救，这样，治病的处方就多而且复杂了。因为初学仿作，不必这样多找麻烦，所以不说了。
以下说拗体。拗字，是用某字，音与义不能协调的时候，难得两全，音向义让了步。这是不得已，推想心情是会感到遗憾的。拗体就不然，而是循规蹈矩惯了，感到烦腻，故意胡来一下。循规蹈矩，胡来，是相反的两种作为，可是人有时候就难免发发怪脾气，偏偏愿意把这看来难于共处的情趣都放在心里，像对待香菇和臭豆腐一样，使之都上桌面。这样的近于诛心的解释，可以请诗圣杜甫出来作证，他是自负为“诗律细”的，可是偏偏喜欢作拗体的七律。下面两首是很多人都熟悉的。
爱汝玉山·草·堂静，高秋爽气·相鲜新。有·时自发钟·磬响，落日更·见·渔·樵人。盘剥白鸦·谷口粟，饭·煮青·泥·坊·底芹。何为西·庄王·给事，柴·门空·闭锁·松筠。（《崔氏东山草堂》）
掖垣竹·埤·梧·十寻，洞·门对·霤·常·阴阴。落·花游丝·白日静，鸣鸠乳燕·青春深。腐儒衰晚·谬通籍，退食迟回·违寸心。衮职曾无·一字补，许身愧比·双南金。（《题省中院壁》）
前一首是七律（4）型（第一句仄起不入韵），句句有拗字，末尾连三平两见（相鲜新，渔樵人），尤其第四句，平仄情况是仄仄仄仄平平平，显然是故意找别扭。后一首可以推定为七律（2）型（第一句平起入韵），也是句句有拗字，末尾连三平三见（常阴阴，青春深，双南金），前面五句连续平起，显然也是故意找别扭。这样不合近体诗格律，为什么不称为古体诗？因为用的还是律诗的架子；而且，古体诗虽然在押韵和调平仄方面限制较少，像拗体这样故意别扭的还是没有的。
七言律诗还有半拗体半合律的，如：
昔人已·乘黄·鹤去，此地空余·黄鹤楼。黄鹤一·去·不复返，白云千载·空悠悠。晴川历历·汉阳树，芳草萋萋·鹦鹉洲。日暮乡关何处是？烟波江上使人愁。（崔颢《黄鹤楼》）
八月九·月·芦·花飞，南溪老人·垂·钓归。秋山入·帘·翠·滴滴，野艇倚·槛·云·依·依。却把渔竿寻小径，闲梳鹤发对斜晖。翻嫌四皓曾多事，出为储皇定是非。（张志和《渔父》）
都是前半跳出格律，后半走入格律。
作拗体诗，一般是用七律。间或有用其他体的，如：
道·士夜·诵蕊·珠经，白·鹤下·绕·香·烟听。夜·移经·尽人·上鹤，天·风吹·入·青·冥·冥。（鲍溶《赠杨炼师》）这首诗可以是七绝（1）型（第一句仄起入韵），也可以是七绝（2）型（第一句平起入韵），如果是前者，加点的字拗；如果是后者，加圈的字拗。
近体诗拗的情况大致就是这样，介绍它，目的是：一，既然有这么回事，就应该知道是怎么回事；二，准备万不得已，如拗字，也来一下，知道不是自我作古，心里可以安然些；三，知道拗体是故意找别扭，有如游山之倒骑驴，虽然可以获得一时的飘飘然，终归不是常事。我的想法，连拗字在内，还是能避免最好避免。即如“救”的理论和办法，我同意启功先生的看法，一个字的音错了，用再错一个的办法是不能救的，只能说是“陪”。所以上好的办法还是不错。这有时候相当难，但动动脑筋，也未尝不可以妙手偶得之。
诗词读写丛话》一五 押韵》
一五 押韵 近体诗押韵，要求严格，花样却不多。总的情况大致是这样：
一、用平水韵，隔句押，几乎都用平声韵。
二、一首诗，韵字限定用同一韵的，邻近的韵，如东、冬，江、阳，等等，也不得通用，否则算出韵（也称落韵）；只有第一句可以通融，偶尔用邻韵。
三、双数句尾字必入韵；单数句尾字不入韵，只有第一句可以灵活：五言以不入韵为常，七言以入韵为常。
四、押平声韵，除第一句入韵的以外，单数句尾字必用仄声，与平声韵字对称。
五、一首诗的韵字：五绝通常用两个，少数用三个，七绝通常用三个，少数用两个；五律通常用四个，少数用五个，七律通常用五个，少数用四个。韵字不许重复（连续用同一字名独木桥体，不足为训），除非意义不同。
六、两句称为一韵，如用五个韵字的律诗，仍然称为四韵。
七、单数句和其下的双数句合为一联，单数句称为出句，双数句称为对句（尾字入韵）。
八、绝句两联，称为首联、尾联，或第一联、第二联；律诗四联，称为首联、颔联、颈联、尾联，或第一联、第二联、第三联、第四联。
九、上下联都要求平仄相对（容许小的变通）。有的联还要求或可以意义相对（对偶），情况复杂，留到后面专题谈。
作近体诗选韵，先要知道平水韵平声韵的情况。下面是《佩文诗韵》平声韵的排列以及各韵包括的字数：
上平声
一东 东、同、铜、桐等174字
二冬 冬、农、宗、钟等120字
三江 江、杠、矼、釭等51字
四支 支、枝、移、为等464字
五微 微、薇、晖、煇等72字
六鱼 鱼、渔、初、书等123字
七虞 虞、愚、娱、隅等305字
八齐 齐、蛴、脐、黎等133字
九佳 佳、街、鞋、牌等55字
十灰 灰、恢、魁、隈等111字
十一真 真、因、茵、辛等171字
十二文 文、闻、纹、蚊等97字
十三元 元、原、源、鼋等161字
十四寒 寒、韩、翰、丹等123字
十五删 删、澘、关、箴等64字
下平声
一先 先、前、千、阡等235字
二萧 萧、箫、挑、貂等183字
三肴 肴、巢、交、郊等107字
四豪 豪、毫、操、绦等110字
五歌 歌、多、罗、河等115字
六麻 麻、花、霞、家等167字
七阳 阳、杨、扬、香等270字
八庚 庚、更、羹、秔等 190字
九青 青、经、没、形等90字
十蒸 蒸、烝、承、丞等114字
十一尤 尤、邮、优、忧等247字
十二侵 侵、寻、浔、林等70字
十三覃 覃、潭、谭、罈等96字
十四盐 盐、檐、廉、帘等86字
十五咸 咸、鹹、函、缄等41字
各韵包括的字，数量有多少的分别，意义有常用不�