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格式 例句
·平仄平平仄仄平 ·河上仙翁去不回
·仄平仄仄仄平平 ·指挥若定失萧曹
·仄平仄仄平平仄 ·寄身且喜沧洲近
·平仄平平平仄仄 ·山色遥连秦树晚七言第三字变通：
格式 例句
仄仄·仄平仄仄平（孤平）
平平·平仄仄平平 风云·常为护储胥
平平·平仄平平仄 沙场·烽火侵胡月
仄仄·仄平平仄仄 借问·路旁名利客七言第一、三字变通（也就成为下面谈的补救）：
格式 例句
·平仄·仄平仄仄平（孤平）
·仄平·平仄仄平平 ·汉文·皇帝有高台
·仄平·平仄平平仄 ·九天·阊阖开宫殿
·平仄·仄平平仄仄 ·云里·帝城双凤阙变通，一句里有了平仄增减的变化，仄变平是平增仄减，平变仄是平减仄增。这样像是关系也不大，可是有不少古人，大概是感到遗憾吧，却喜欢用补救之法，以求对称。补救之法可以分为三类：一类是本句补救，另一类是对句补救，还有一类是本句、对句都补救。举例如下：
本句补救：
对句补救：
本句、对句都补救：二、特许犯规的平平仄平仄
来由不清楚，可能是为了取得先缓后急或先弛后张的效果，昔人的诗作，有不少单数句，平平平仄仄的格式改为平平仄平仄的格式。如：
还有一首律诗中用两次的，如五言：
白玉仙台古，丹丘别望遥。山川·乱·云日，楼榭入烟霄。鹤舞千年树，虹飞百尺桥。还逢·赤·松子，天路坐相邀。（陈子昂《春日登九华观》）
七言：
重阳独酌杯中酒，抱病起登江上台。竹叶于人·既·无·分，菊花从此不须开。殊方日落玄猿哭，旧国霜前白雁来。弟妹萧条·各·何在？干戈衰谢两相催。（杜甫《九日》）一首内一再用，表示有偏爱。一次用，多数是仄起五绝五律、平起七绝七律的倒数第二句，原因也许是，要收场了，更愿意加重抑扬一下。（五律平起不入韵的第一句也习用这种格式。）三、第一句用邻韵
近体诗押韵限制严，即一首诗里，韵字要用属于一韵的，否则算出韵，不合格律。可是第一句例外，可以仿古体诗，用邻韵（音相近的，如一东与二冬，四支与五微、八齐，等等，以后还要谈到）的字。如：
打起黄莺·儿，莫教枝上啼。啼时惊妾梦，不得到辽西。（金昌绪《春怨》）
这首五绝押八齐韵，第一句韵字用了四支韵的“儿”。
清明时节雨纷·纷，路上行人欲断魂。借问酒家何处有？牧童遥指杏花村。（杜牧《清明》）
这首七绝押十三元韵，第一句韵字用了十二文韵的“纷”。
犬吠水声·中，桃花带露浓。树深时见鹿，溪午不闻钟。野竹分青霭，飞泉挂碧峰。无人知所去，愁倚两三松。（李白《访戴天山道士不遇》）
这首五律押二冬韵，第一句韵字用了一东韵的“中”。
手风慵展八行·书，眼暗休寻九局图。窗里日光飞野马，案头筠管长蒲卢。谋身拙为安蛇足，报国危曾捋虎须。举世可能无默识，未知谁拟试齐竽。（韩偓《安贫》）
这首七律押七虞韵，第一句韵字用了六鱼韵的“书”。
许用邻韵是解放，会使作者获得一些方便。但古人作近体诗，像是也有缠小脚之类的心理：一是乐得受拘束，所以利用这种方便的不多；二是限定第一句（也许因为第一句可以不入韵，所以无妨将就），没有推而广之，像鲁迅“惯于长夜过春时”那一首，押四支韵（韵字为时、丝、旗、诗、衣），最后一句韵字用了五微韵的“衣”，古人是很少这样的。四、失粘
粘的格律，与“对”相比，拘束力像是宽松一些，若然，就无妨也看作一种小范围的变通。唐朝早期，甚至盛唐，诗作还间或有失粘的。如：
自君之出矣，·不·复理残机。思·君如满月，夜夜减清辉。（张九龄《自君之出矣》）
第二句仄起，第三句平起了。
渭城朝雨浥清尘，·客·舍青青柳色新。·劝·君更进一杯酒，西出阳关无故人。（王维《送元二使安西》）
第二句仄起，第三句平起了。
田家无四邻，·独·坐一园春。·莺·啼非远树，鱼戏不惊纶。山水弹琴尽，风花酌酒频。年华已可乐，高兴复留人。（卢照邻《春晚山庄率题》）
第二句仄起，第三句平起了。
摇落深知宋玉悲，·风·流儒雅亦吾师。·怅·望千秋一洒泪，萧条异代不同时。江山故宅空文藻，云雨荒台岂梦思。最是楚宫俱泯灭，舟人指点到今疑。（杜甫《咏怀古迹五首》之二）
第二句平起，第三句仄起了。
失粘还有不只一次的，如：
金天方肃杀，·白·露始专征。·王·师非乐战，之子慎佳兵。海气侵南部，·边·风扫北平。·莫·买卢龙塞，归邀麟阁名。（陈子昂《送别崔著作东征》）
第二句仄起，第三句平起了；第六句平起，第七句仄起了。
桃源一向绝风尘，柳市南头访隐沧。到门不敢题凡鸟，看竹何须问主人。城上青山如屋里，东家流水入西邻。闭户著书多岁月，种松皆作老龙鳞。（王维《春日与裴迪过新昌里访吕逸人不遇》）
第二句仄起，第三句平起了；第六句平起，第七句仄起了。唐朝早期，律诗失粘还有多于两次的，因为少见，不再举例。
与上面三种变通相比，这失粘的变通牌号不那么正大，绝大多数人从严，还是视为违反格律，所以尽力避免。也就因此，我们仿作，求四平八稳，还是“吾从众”，也尽力避免为好。
诗词读写丛话》一四 拗字拗体》
一四 拗字拗体 拗，意思是别扭，不顺。就近体诗说，合格律是声音顺，不合格律是声音不顺。“合”的意义需要明确，如下面一些诗句：
（1）（2）算合没有问题。（9）（10），关键的双数字应平而仄，算不合没有问题。（3）（4）是一三五不论之类，不只大家都习以为常，而且承认可以不论，说是不合（拗），显然违反了法不责众的原则，所以本书把它归入变通一类，就是不算拗。同理，（7）（8）都是变平仄仄为仄平仄，动了关键的双数字，可是一，为诗人所偏爱，经常用，也当适用法不责众的原则，二，平仄变仄平，无妨看作本句补救，所以本书也把它归入变通一类，也就是不算拗。这样，剩下的只有（5）（6），五言动了第三字，七言动了第五字，算合还是算不合，不好办。算不合，等于使三五升格，同于二四六；何况昔人诗作中并不是绝无仅有。算合呢？困难有二：一，念起来确是有些别扭；二，与平平仄平仄的格式相比，数量小多了。数量小，我的体会，是来于作者有意避免。万不得已，躲不开，有的人，如杜甫，还用力补救，如：
落日·放船好 映阶碧草·自春色
轻风·生浪迟 隔叶黄鹂·空好音
都是上句应平而仄，下句应仄而平。这样，考虑到：其一念着不好听，其二大手笔求避免，还可以加上个其三，作诗是雕龙之类的事，总以尽力求完美为是，所以对付这个骑墙派，我倾向于把它看作不合，就是堆向拗那一边。
拗字与拗体间也有分界问题，但不难解决。可以眼向外，看拗字多少：非拗体，拗字的量总是不大；拗体就不然，而是连续地大量地出现。还可以眼向内，看是不是故意这样：非拗体，偶尔拗一下，一般是还想补救（拗救）；故意作拗体就不然，因为用意要这个别扭劲儿，当然就不补救了。
以下先说拗字，主要有这样几种：
一、五言第三字拗，不补救。如：
年华·已可乐 巴国山川尽
高光复留人 荆门·烟雾开
二、五言第三字拗，补救。如：
古戍·落黄叶 时有·落花至
浩然·离故关 远随·流水香
三、七言第五字拗，不补救。如：
朝罢须裁·五色诏 吴宫�