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以上这些模式大都被用“烂”了。为了票房价值，好莱坞一方面总是企图在表现浪漫爱的题材上有所标新立异式的突破，另一方面则努力将一些老掉牙的模式重新包装，加以新的时空背景。
以近十多年来一些在美国影坛较有影响的片子为例。
《漂亮姑娘》和《离开拉斯维加斯》描写男主人公与妓女的爱恋故事。
《毕业生》讲的是一位大学毕业生经不住准丈母娘的勾引，同她上了床，但后来又得到未婚妻的谅解而破镜重圆。
《人鬼情未了》表现了人与鬼之间的情缘未了。
《无辜计划》从另一个视角提出了浪漫爱的伦理问题。一对十分恩爱的夫妇，因贫穷而无法购买自己的房子，甚至付不了账单。正在这时一位风度翩翩的亿万富翁闯入了他们的生活，他看上了那位妻子，竟提出只要同她睡一觉，就给他们100万美元。于是，丈夫和妻子陷入了生平未有的两难抉择。
《七年之痒》揭示了一个或许是人人心里皆有，而人人嘴里皆无的问题，就是夫妻在步入婚礼的殿堂之后，经过蜜月甜年，原有的好奇心、新鲜感和浪漫情调逐渐消退，取而代之的却是生活中的不断摩擦、误解、冲突甚至怨恨。于是心内开始痒痒起来，便有了向外寻求新的刺激和慰藉的念头。产生这种心态的周期，大约为7年，故称为“七年之痒”，这个新词不胫而走，成了社会流行的口头禅，以至于后来又有了“六年之痒”、“五年之痒”……甚至“数月之痒”的更新延伸之词。
《廊桥遗梦》以一位已婚村妇与一位外来摄影师的邂逅，以及随后的数夜风流为线索展开了催人泪下的悲剧情节。
《可怜上帝的孩子》叙述了一所聋哑学校的一名聋哑女生与她的男教师之间的恋情。
《壮志凌云》里的男主角从战场回来后，发现老婆偷汉子，失望之下离家出走，路遇一名未婚怀孕的女学生。她请求他帮忙，假装充作其未婚夫，以应付家人和亲友的怪罪。他答应了，最后假戏真做，双双堕入了爱情。
《钢琴课》刻划了一位视钢琴如命的女钢琴师，因有地位的丈夫并不了解她的心境，而如何同一名保护了其钢琴的当地土人发生了性爱的故事。
《难忘巴黎》中的女主角，被恋人甩了，她搭机从洛杉矶飞往巴黎，要把他找回来。飞行途中，她结识了邻座的小伙子。小伙子得知姑娘连旧恋人的确切地址都不知道，便决定陪她一同寻找。找的日子里，两人都发觉，对方才是自己要找的恋人。
《西雅图不眠夜》是青年男女旅途相识发生的爱情故事，导演连亲吻拥抱以至上床的镜头都没拍，据说是为了表现“纯情”。上片后，“纯情”出乎意料地动人，还挺卖座。
《天使之城》是自《人鬼情未了》以来又一部讲灵界与人界的男女之爱。
1997年获奥斯卡最佳影片的《英国病人》最典型地揭示了浪漫爱中的伦理冲突。影片中的那个主人公“匈牙利伯爵”一连犯了道德选择的三个“大忌”：首先是不顾婚姻的约束，与已婚女子通奸；其次是不顾友情，与自己最要好的朋友的妻子通奸；再次是不顾社会正义，为了救护情人，竟将重要的地图出卖给纳粹德军，造成抗德义士和无辜百姓的牺牲。这部影片鼓吹的是“浪漫爱至上”或“惟浪漫爱主义”的理念，也就是说，为了爱情，可以不受任何善恶、是非、伦理、正义的约束，或者说为了爱情可以牺牲世上的一切。
《同有所获》的男女主角都同时获得1998年奥斯卡金像奖。这部影片把博爱、友谊、浪漫爱以及对动物的爱结合起来刻划，显得很亲切、诙谐和感人。
好莱坞的“浪漫爱”模式（2）
获1998年奥斯卡十一项奖、风靡全球的《泰坦尼克》把一个“老掉牙”的爱情模式——一个富家姑娘与一个穷画家小伙子之间火花似的浪漫故事，放进一个历史真实的沉船灾难事件中。影片利用全部现代电影科技手段、形象艺术审美手法及观众本来就对所发生历史灾难事件的强烈好奇，把“生与死”这一永恒的主题渲染得淋漓尽致。
从银幕杀夫到现实杀夫（1）
进入20世纪70年代以后，美国女权运动越来越兴起，女性的地位也越来越高。其中一个重要后果就是，传统的两性关系受到强大的挑战，同时引起更多的社会问题。有人惊呼，男女之间正展开着一场激烈而残酷的“战争”。
当然好莱坞绝不会放过这样一类耸人听闻的题材。20世纪80年代有两部影片最有代表性：一部是《与敌同眠》，另一部是《燃烧的床榻》。从一定意义上讲，它们是好莱坞“反浪漫爱”的模式。
《与敌同眠》的女主人公嫁给了一个英俊而富有的男人，他几乎能给她物质上所要求的一切，如豪华的游艇和海滨别墅等，但同时又把她当成了私人占有的“财产”。不能说这个男人不“爱”她，他简直把她当作惟一关注的对象，当她同别的男人有点接触，甚至只说了几句话，便遭殴打。一般东方女人能找到这样的男人正是梦寐以求的，完全可以终身有靠，即便受到他的掌控，皮肉受一点苦又算得了什么。然而，这种“爱”，却使影片中的这个女人无法忍受。于是，她巧妙地布置了一个意外落海死亡的假象，趁机逃离了那个男人。但不久，这个男人还是发现了这场“骗局”，终于追踪到她。影片的结局是，她开枪打死了他。
同样，《燃烧的床榻》的女主人公在其丈夫的百般虐待下，终于忍无可忍，最后趁其熟睡之时，用汽油浇满在床上，然后一把火将其烧成灰烬。
这类影片后来又出了一些。
其中《朵洛瑞斯·克莱伯恩》很细致地描写了一个名叫朵洛瑞斯·克莱伯恩的妇人的遭遇。她的丈夫是一个不可救药的酒鬼和虐待狂，竟还毫无人性地猥亵了他们惟一的女儿，使其受到身心的摧残。朵洛瑞斯后来到多诺万太太的家中做女仆，终于熬成管家。数年后，多诺万先生神秘地死于车祸。多诺万太太又先后两次中风，于是朵洛瑞斯便搬进这栋豪宅，成为多诺万太太分秒不得离开的伴侣。然而某日，多诺万太太突然摔死在楼梯下，在她的遗嘱里，朵洛瑞斯竟是百万家产的惟一继承人。当地警察的第一个反应就是朵洛瑞斯为了早获遗产谋杀了自己的主人。此外，早在十多年前，她的酒鬼丈夫就意外地摔死在自家院里的一眼枯井内，警察把她当成谋杀嫌疑犯，后来证据不足，未能立案，但警察并没有放松对她的怀疑。
影片用时间倒叙穿插的手法，将朵洛瑞斯黑暗苦难的一生一点点揭示出来。她的丈夫从来不把她当作人，而仅当作免费的奴仆和泄欲器，随时可以打骂。他为了酒和赌，偷走了她为女儿上大学而千辛万苦攒下的3000美元。终于在她发现丈夫的乱伦行为后，下决心除掉他。富有戏剧性的是，在受到她所服侍女主人有意无意暗示“一场意外事故总是我们这些不幸女人的最好朋友”之后，精心设计了一个事故，终于将丈夫引至枯井而置于死地。
这部影片把不同女人的复杂心态展示得惟妙惟肖，如富有而曾经骄奢刁蛮的多诺万太太，吃苦耐劳但又刚烈的朵洛瑞斯，逃离家庭、后来成为女记者的女儿琳娜。它一方面揭示了美国家庭的某种创伤，另一方面又揭示了美国的某些女性在内心深处是如何承受这些创伤、而又被这些创伤如何扭曲了心灵和人格的。
这部影片的原小说作者斯蒂芬·金在扉页上引用了西方性心理学的开山鼻祖弗洛伊德的一句名言：“女人想要什么？”
对这样一类影片，有人叫好，认为大出了女性的怨气；也有人忧心忡忡，认为等于创造了形象直观的教范，使本来可以用其他温和方式解决的问题，用最极端的血腥方式来完成。
果不其然，电影在实际生活中得到效仿，这以后，妻杀夫的案例屡见不鲜。
其中一个曾震惊全美的是“莉达杀夫案”。
原在美海军部任职的莉达，数年前因杀害同样是军官的丈夫约翰，目前正在佛罗里达监狱服刑。约翰生前经常毒打她，但她从来不敢向人诉说，总认为是自己什么地方做得不对，希望有一日丈夫能改弦更张。的确约翰每次动手之后，都不断地道歉、送礼物，保证下次再也不犯，她心便软下来。但不久情况更加恶化，于是她提出离婚诉讼，法院禁止约翰�