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变奏曲》的演奏中战胜格伦·古尔德格伦·古尔德（1932—1982），加拿大钢琴演奏家。，他觉得这对格伦·古尔德很不公平，于是他重复听了格伦·古尔德，格伦·古尔德演奏得的确很好听；他将柏拉图的《宴会》与色诺芬的做了一番对比，更喜欢色诺芬（这需要论证，但他会做的，为什么不在《火山》中论证一番呢？）；他重新阅读一个他已经十五年没见过的女人写给他的信，信中要他一边想着她，一边达到性欲高潮，他寻思在过了十五年后再来做这件事一定非常刺激，就像用拇指顶着鼻尖同时摇动其他四指，嘲弄流逝的时光一样；但时光不会流逝，流逝的是我们自己。“时间，”他心想，“是我永恒的问题。”也是浮士德的古老主题。他又看见了那双蓝眼睛，在20世纪末被他称做“我甜蜜的夜莺”的那个女人的眼睛，她是说英语的，她吻了他一下说：“再跟我说一下‘夜莺’两个字，你生来就是说‘夜莺’两个字的。”他再次想起他刚刚在巴塞罗那的里兹大饭店里度过的半个月时光，当他还非常非常年轻的时候，也是在这家饭店，在电梯里面，他见到了格丽泰·嘉宝，那时她已经是一个年迈的老妇人了，如果不是楼层的服务员告诉他那老妇人是谁，他可能不会认出来。他才和那个年轻女人一起在巴塞罗那过了两个星期，那女人凑到他的耳朵边，对他说：“在我们之间发生的，不是爱情故事，而是屁股故事，这样挺好的！”那段日子，他们没有走出饭店，他们叫人送菜和香槟酒到房间里，这一切花费的都是他的版税预付金，不和女人做爱的话，怎么写得完一部小说呢？他对那个秀色可餐的多罗莱丝说：“我该工作了！如果我的编辑看见我这样……”她回答说：“他会嫉妒死的。”
《在我母亲家的三天》 第二部分我想抛开一切
这就是我往我的主人公的脑子里灌输的东西。他有时也从家里走出来，看看蓝天，走走逛逛。他朝王宫走去，那是最理想的散步目的地，但他刚走了三百米，就觉得后悔了。他觉得离开自己的工作台应该受谴责。散步，那是今后的事情。书出来之后，他有的是时间散步。于是他往回走，回到了家里。有时候，到了晚上，我会允许他离开我把他关在里面的那个房间，在凌晨两点钟的时候，这个可怜的人一头扎进“美酒加气泡”酒吧，那是法国人大街上的一个酒吧，他和他的伙伴们、当地的房东们在一起，喝上两三杯朗格多克产的含14。5％酒精的葡萄酒作为镇静剂，在此期间，我一边等他回来，一边喝着中国的绿茶，一种可怕的兴奋剂。我也许应该读一些像《驯服你的压力》一类的书，那样的话精神状态会更好一些。但我不想走到那一步。有一天，在地铁里，一个非常漂亮的女人坐在我对面，我马上就想请她吃晚饭，好让她讲一讲她的生活经历，省得我老惦记着自己的处境。我已经看见我和她坐在卡普里餐馆里面。这时，她从包里取出一本书。我一看到那本书的书名，就打消了跟她说话的念头了，那本书叫《通过积极的思想获得成功》。
两三年前，我母亲对我说：“你必须出书了。否则，那些人会以为你死了呢。”亲爱的妈妈，我不会被人遗忘的。这个星期，我收到我从前的一位老师的来信。他的年纪应该跟你一样大，他记得我是他最优秀的学生：“在法国文学方面，你比我了解的要多得多，但你却从未让我感觉到。”（说我没让他感觉到，我真的很吃惊，可他既然这么说了……）我猜想，这位在教堂的忏悔亭里度过了数小时的神甫（这让我这个当作家的很眼红），对我的拖拉性格非常了解。我必须给他回信。他这封写了四页纸的信是神意吗？他还记得我爱迟到。他说我迟到在学校是出了名的，在教师会议上还提到过。
我想抛开一切，出去旅行。
旅行！多么诱人的字眼啊！这个词一说出口，就再也找不到比它更美妙的词语了，虽然它一出现，稍加注意的话，其他所有的词也会同时出现。旅行的概念，不完全脱胎于朝圣和十字军东征，它和另一个发明——小说——同时诞生和发展。好主题。我一面考虑这个主题，一面让我的小说人物去旅行。真正的旅行者是好冲动的。他出发只为远走高飞。他不知道等待着他的将是什么。他就像小说家，越往下面写，就越怀疑自己的创作计划。优秀的旅行家变成小说家，并不妨碍旅行充满诗情画意，但无论如何，旅行属于散文诗的范畴。为什么这么说呢？因为惟有散文诗才能诠释性生活，而诗歌充其量只是个美妙的回声，再说谁敢把旅行与性生活分开？旅行、性和散文诗，这是怎样的三位一体啊！如果我从没旅行过，那就好像我从未做过爱一样……那会是何等的凄惨啊。
一周之前，我放弃了乘坐我的一个崇拜者的豪华游艇，到西印度群岛做一次海上旅行的机会，为的是留在这个我时不时地通风换气的烟雾腾腾的房间里，坐在我的工作台前面。“我不希望你乘坐豪华游艇。”母亲在电话里对我说。她还让我回想起我们俩一起乘坐从奥斯坦德到多佛尔的轮渡时我所受的惊吓，那一次我们是去伦敦看我的小妹，小妹在伦敦的一所美术学校读书，我已经记不得那是一所什么样的学校了。别了，对蹠点位于地球直径两端的点，如上海的对蹠点靠近布宜诺斯艾利斯。，我自言自语道。拉丁美洲的背风群岛是不是在对蹠点上？别了，南美洲的特立尼达和多巴哥；别了，安提瓜和巴布达。可我还是为我那本火山的书找到了一个借口。安的列斯群岛到处都是火山岛。我不得不在火山学家和小说家之间做出选择。别了，茂盛的草木、朗姆酒和柑香酒。这一年里我是不会去游览荷兰的安的列斯群岛，也听不见那里的人们在太阳下说伦勃朗、斯宾诺莎、凡·高和卡莱尔·冯·登·艾卫的母语，后者是安特卫普的一个诗人，我记得他的几句诗：“哦，丹斯卡·布龙斯卡，你动身去加拿大。”别了，委内瑞拉海岸；别了，拉托图加海岛。我把自己视为哈姆雷特的父亲的幽灵，在原版影片中，他在消失之前说：“别了，别了，别了，记住我。”我是不是应该乘坐飞机飞往牙买加，在帕西忒亚号豪华游艇上有一个船舱正等着我呢。
《在我母亲家的三天》 第二部分至少周游过世界三次
“没有一次旅行让我后悔过。”于贝尔对我说。他是我最老的朋友之一，至少周游过世界三次。他住在日本（“那是我的群岛。”他说）。四十年来，他一直在那里编一套解释佛教术语的百科全书。一天晚上，在京都的一家餐馆里，面对我这辈子吃过的最好的用米醋略微腌泡过的寿司、春鱼和海贝、鲈鱼、斑点鱼、赤贝，我们突然发现我们虽相差几年，但法语老师都是拉卢克斯先生。于贝尔有他的地址，我们想起他是个知识渊博的语法家，给他寄了一张有他从前的两个学生签名的明信片。今年我还给他寄了贺卡，但我觉得他已经不在人世了。以前我每出一本书，他都要买一本，还写信给我，向我表示祝贺。
拉卢克斯先生既是我的法语老师，同时也是我在布鲁塞尔的耶稣会学校的拉丁语老师，布鲁塞尔是奥黛丽·赫本的故乡，是我的同行大罗西尼和小罗西尼的故乡，是雅克·费德的故乡，雅克·费德是惟一一位拍过玛琳·黛德丽的比利时导演，是惟一一位拍过葛丽泰·嘉宝的比利时导演，是全世界惟一一位拍过她们两位影星的导演。五十年代末的布鲁塞尔，这样的奇观已经消失不见了。圣十字广场的马戏团和滑板车都到哪里去了？格雷大街上的雷让电影院呢，就是在这家电影院的银幕上，我平生第一次看见一个几乎一丝不挂的女人，这个镜头只持续了几秒钟。依塞尔大街上的那些马都到哪里去了？我依然听得见这些马走在石板路上的嗒嗒声。那些马在滑板车消失之前就不见了，那是城市里乡村生活的终结。我前不久又想起了拉卢克斯先生。我问自己，如果我几天之后就死，会有什么事情发生。我很快就清醒过来：“为什么要在几天之后，为什么是下一回，为什么不是马上就死？”于是我听见拉卢克斯先生说了一个拉丁语副词“olim”。
当时我们正在翻译提布卢斯的一段诗，提布卢斯是奥维德和贺拉斯的朋友，著名的古罗马诗人。已经病入膏肓的提布卢斯留在�