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缪塞的诗精巧、别致，像一篇优美的散文，或者说像一首动听的歌，一幅美丽
的画。
缪塞的诗真实、自然，在他的诗作中，看不到矫揉造作，从青春的呐喊，爱情
的渴望，到对死神的赞美，人们可以清晰地看到他生命的轨迹、心灵的轨迹。
缪塞的诗不仅是他本人生活的写真集，同时也是法国19 世纪社会生活的一个
缩影。在这里，你可以了解到统治者的黑暗、专制，社会生活的庸俗、人欲横流，
还可以品尝到人民生活的苦涩。
从缪塞的诗中，可以感觉到一个不安灵魂的痛苦呻吟。
不要忘记缪塞，不要忘记缪塞的诗歌。
《请记住》，这是缪塞的请求：
请记住，当惶恐的黎明
迎着阳光打开迷人的宫殿、
请记住，当沉思的夜晚
在银色的纱幕下悄然流逝、
当心儿跳着回答欢乐的召唤，
当阴影伴你进入黄昏的梦幻，
你听，森林深处
有一个声音在低语：
请记住。
请记住，当我们的命运
逼得我与你终生永别，
当痛苦、流浪和无尽的岁月
迫使绝望的心灵枯萎，
请想到我悲哀的爱情，崇高的永别！
当人们相爱时，分离与时间不值一提。
只要我的心还在跳动，
它永远对你说：
请记住。
请记住，当在冷冷的地下
破碎的心永久睡去，
请记住，当孤寂的花
在我坟墓上悠悠绽开。
我再也不能见到你，我不朽的灵魂
犹如一位忠贞的姐妹来到你身边，
你听，在夜里，
有一个声音在呻吟：
请记住。
第十章 “我们的莎士比亚”——缪塞的戏剧
在19 世纪法国浪漫主义文学运动中，戏剧艺术表现出了强大的活力和冲击力，
浪漫派戏剧家们高举莎士比亚这面大旗，公开向古典主义戏剧宣战。
斯丹达的《拉辛与莎士比亚》、雨果的《〈克伦威尔〉序言》成了宣战的檄文。
莎士比亚成为当时法国浪漫派剧作家学习的楷模。
年轻时代的缪塞在父母的熏陶下，对莎士比亚的戏剧作品就表现出无限的崇拜
和热爱之情，他在给好友的信中，表白了他“想当莎士比亚”的理想。
缪塞刚刚走上戏剧创作之路时，差不多是对莎翁戏剧的模仿。他的《任性的玛
丽亚娜》、《方达西奥》表现出了明显模仿的痕迹。
但是，缪塞并没有把目光仅仅盯在模仿、酷似之上，而是不断地思索、创造。
《罗朗萨丘》的发表，标志着缪塞在一番艰辛的努力之后，登上了法国浪漫派
戏剧的巅峰，这部“莎士比亚”式的戏剧以它深邃的思考，强烈的历史责任感赢得
了法兰西观众的赞誉，他们把缪塞亲切地称为：“我们的‘莎士比亚’。”
情有独钟
1827 年，在欧洲享有盛名的英国国家剧团将渡过英吉利海峡，来法国公开演
出莎士比亚的戏剧，这个消息一传出，立即在法国民众之间产生了强烈的轰动。许
多人都是从书籍中读过莎士比亚的作品，而未耳闻目睹剧中人的风采，熟悉而又遥
远的“莎士比亚”即将漂洋过海来到法兰西的首都巴黎。
17 岁的缪塞这几天也被这消息搅得心神不宁。在父亲的影响下，年轻的缪塞
对莎士比亚的戏剧情有独钟，他被莎士比亚戏剧的“情节的生动性和丰富性”以及
他深邃的思想所震撼，他甚至能不假思索地背诵出莎士比亚戏剧中大段大段的台词。
英国剧团这次来巴黎演出，对缪塞来说无疑是一次珍贵的机会。
报上对此次演出连篇累牍地进行了报道，更是令他心驰神往。一位法国年轻的
艺术家在报纸上评论道：“莎士比亚戏剧所展示的境界，对于我们就像天上的伊甸
园对于亚当一样新鲜和令人愉快。”英国剧团的演出无疑赢得了巨大的成功。当人
们心情激动地把掌声和鲜花大把大把地抛给演员的时候，看过演出的缪塞心潮难平，
他很快回到家中，给他在远方的好友富歇写了一封长长的信，他激动而又自信地告
诉他的这位朋友，他“想当莎士比亚或席勒”。
当时的法国，在资产阶级革命之后，《人权宣言》的发表，似乎铸就了一个人
人都有平等机会升官发财的梦想。资本主义社会自由竞争的法则，宣布了封建社会
世袭制的固定、停滞、无机会发展的状态的结束。资产者、小资产者都企图通过投
机取巧而在某一天早晨突然达到权力和财富的顶峰；在革命中破产落魄的贵族分子，
也力图利用新的社会法则来改善自己的地位而捞取更多的财富。人们对飞来好运的
期望和野心过去因环境阻挠、束缚现在变得更加强烈，对未来充满梦想成为一种普
遍的社会心态。加之资产阶级革命的胜利，资本主义秩序的建立，直接为资产阶级
个性的产生提供了社会条件，也为个性发展提供了良好的土壤，而正是这种资产阶
级个性和自我意识的发展，自我情感的极度膨胀，导致自我崇拜的盛行。在这种环
境下浪漫主义的文学作品不断产生，并且深受世人的欢迎。
缪塞用充满浪漫主义色彩的诗歌开始他的青春岁月，他细腻的情感，华丽的词
语，令他的父母暗暗称奇，缪塞的朋友们对他也是刮目相看，称他是“天才少年”。
随着年龄的增长，缪塞越来越被戏剧这一文学形式的魅力所吸引。他一边揣摩着莎
士比亚、席勒的戏剧作品，一边开始了自己的戏剧创作。
早在出版商为他结集出版第一本个人诗集《西班牙与意大利的故事》时，他对
戏剧创作的尝试已悄悄起步。他在诗集中写了一些小型的诗剧，对于这些诗剧，有
人干脆说它们是诗，但它似又有戏剧的情节与冲突，有人说它似是戏剧，但它似又
还保留着诗的轻灵、飘逸，这类作品的主要代表是《唐·巴埃士》与《火中栗》。
1832 年，缪塞的第二本诗集《椅子景象》出版，在这部诗集中，缪塞又一次收进
了自己写的两个诗剧——《杯与唇》和《姑娘们想些什么》。前一篇诗剧《杯与唇
》的取材显然是受席勒的作品《强盗》的启发。它刻划了一个山野青年弗兰克的形
象。弗兰克生性敏感，作为一个男人，他多愁善感，对现实中的一切充满了厌恶的
情绪，他放火烧毁了自己的家，背起行囊，打算出门远行。在路上他一怒之下又杀
了一个贵人，并夺得了死者的情妇，他带着这个妖媚的妇人一路纵情声色，尽情享
受。渐渐地，他开始厌恶自己的放荡行径，并打发走了迷惑不解的妇人，自己从军
征战去了，并立下了赫赫奇功。然而，当英雄的光环笼罩到他的头上时，他又开始
厌弃功名，一心想卸甲归田，并梦想着娶一位纯真温柔，始终对他忠贞不渝的姑娘。
不料，等他回到家乡，建起新房，并找到了一位纯朴、美丽的姑娘，新婚之夜，他
的第一个情妇窜进家门杀死了温柔的新娘。
缪塞在戏剧创作初期，笔下的戏剧人物或多或少地有着他自己的生活影子。
“少年老成”的缪塞笔下出现的弗兰克时时被表现成为无所事事、始终不能摆脱厌
倦感的形象，类似的形象在缪塞以后的作品中还时时闪现。
《姑娘们想些什么》是一出情调轻松的喜剧。它巧妙地借用了莎士比亚喜剧中
错中错的手法，描写了一群年轻人对待爱情的新观念，同时，也反映出老一代与青
年一代之间思想的“代沟”。这部剧的喜剧色彩和缪塞明快欢畅的抒情诗是一致的，
它用充满阳光的颜色和鲜花般芬香的语言表达青年人追求爱情的热情和欢乐。
这些小诗剧不仅不像缪塞的抒情诗一样引起人们的关注，反而还引来了一些戏
剧家的嘲弄，称这些小诗剧是对莎士比亚作品拙劣的模仿。凭心而论，在这些小诗
剧中，明眼人确实很容易看出缪塞模仿、套用莎士比亚和席勒作品的痕迹，正因为
只是单纯的模仿和套用，这些小诗剧既没体现自己的特色，同时也不能全面体现此
类作品应该具备的艺术风格。
但缪塞却没有因为这些挫折而丧失信心，他翻着散发着油墨香味