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李瓶儿怀孕，后来给西门庆生了个儿子。不能生育的潘金莲妒恨在心，设计害死了这个男孩儿。最终李瓶儿与西门庆由于终日淫欲过度，相继死去。西门庆死后，潘金莲因与西门庆的女婿通奸，被西门庆的正妻吴月娘卖掉，最终被武松所死。
＇焦点＇
李翰祥以“中国古典第一淫书”《金瓶梅》为题材，屡屡涉足染指电影风月，提高了风月片的品位和素质，也遭到影评界和观众的非议。
＇背景＇
将《金瓶梅》搬上银幕是许多导演毕生的梦想，但是原著中的淫秽描写终使他们望而却步。惟独李翰祥，六拍《金瓶梅》，由于屡屡染指三级片这个为许多艺术导演所不齿的领域，李翰祥甚至蒙上了“色情导演”的名声。
其实，三级色情电影并非新鲜事物，但它堂而皇之进入电影市场，却始于20世纪90年代。1991年，叶玉卿以肉弹姿态进军电影圈，宛如平地一声惊雷，掀起了一股三级狂潮。于是，众多女星纷纷效尤。这批三级女星以良家妇女、选美小姐、青春玉女等作为银幕形象，绝对符合传统色情电影观众的胃口，也招来一些边缘观众和女观众。三级片的制作成本低，虽然票房不可能有突出表现，但却能给片商带来持续稳定的利润。所以，这类影片的出产一直保持旺盛的势头。到了1993年，由于李丽珍、吴雪雯、翁虹和陈雅伦等一批新人的出现，三级狂潮又揭开了新的一页，这批新人在拍片的同时，通过推出写真集大造声势，颇有号召力。李丽珍的《蜜桃成熟时》虽然情节模仿美国片，毫无新意，但凭其个人魅力仍使该片获得了一千两百万港币的票房，这一成绩仅次于历史上的《玉蒲团之偷情宝鉴》和《情不自禁》，名列第三。李丽珍的另一部《爱的精灵》以及翁虹的《挡不住的风情》和陈雅伦的《危情》也都创下了不俗的卖座佳绩，直到20世纪90年代末，仍有舒淇等新一代脱星陆续加入三级片阵营，三级片在香港的繁荣也孕育出几位拍三级片的著名导演，其中最有代表性的一位是拍时装三级片的唯美派大师何藩，再有就是拍古装风月片的李翰祥。
李翰祥，辽宁锦州人，幼年到北平生活，后在国立艺术专科学校绘画系学习西画，担任校综艺团团长。因参加学潮而被校方开除。1948年，李翰祥到香港，先后在长城公司和大观公司当过布景师和美工师等职务，也做过临时演员和场记。1951年，李翰祥转到永华公司，正式升为导演。他执导的第一部电影是《雪里红》，而后，他又转入邵氏影业公司，导演了40多部电影。
李翰祥涉足风月片是在20世纪70年代中期，当时，《大军阀》一片的票房成功使李翰祥炙手可热，但是好景不长，很快便赶上了香港电影低迷萧条时期，为了争取市场票房，邵氏公司大量生产风月电影，李翰祥和吕奇算是其中的代表人物，尤其是李翰祥，直到20世纪80年代中期邵氏公司停产，他拍摄了大量风月电影，如《风月奇谈》、《北地胭脂》、《捉奸趣事》、《洞房艳史》、《金瓶双艳》、《声色犬马》，《沾花惹草》，《子曰食色性也》、《敦煌艳谭》、《港澳传奇》等。进入20世纪90年代，李翰样又拍了《金瓶风月》、《金瓶梅》和《少女潘金莲》等，堪称是一代风月片大师。
＇欣赏＇
李翰祥大拍风月片是在从台湾返回香港之后，由于在台湾创业的失败，李翰祥负债累累，对世间人情多有诟病。因此，他一改在台湾“国联”时期的诚意和理想，无论是风月电影，还是赌术、骗术电影，都对人性食色极尽讥讽嘲骂之能事，以此发泄他的愤怒和怨气。对于李翰祥风月片，电影史家多有争议。许多人批评李翰祥拍摄风月片是片场“变色龙”，是奉行讥诮尖酸的“犬儒哲学”。其实，透过李翰祥的风花雪月，我们可以感受到导演面对炎凉世态的悲愤，由于当时艺术创作上的失利，以及电影圈人际关系的残酷，李翰祥郁积的悲愤太多，于是电影成了他宣泄和针砭现实的武器。
金瓶风月（2）
《金瓶风月》是李翰祥风月片的代表作，取材自古典名著《金瓶梅》。这部由纯粹的中国式的情色经典改编的电影，同样带着浓厚的中国特色。古典文学名著《金瓶梅》是中国的三大奇书，因书中有大量露骨的性描写，历代都把它列为禁书，但其文学价值和社会价值却极高。作者是明朝嘉靖时代的人，笔名兰陵笑笑生。这部小说是从《水浒传》中《武松杀嫂》一节发展而来的，把原来的3回书扩展为100回，变成以写西门庆的荒淫无耻生活为主要内容。小说生动形象地揭露了宋代社会生活糜烂腐败的一面。对中国古代性文化深有心得的李翰祥很喜爱这个题材，为此，他曾六拍《金瓶梅》。除本片外，还有《金瓶双艳》（1974）、《武松》（1982）、《潘金莲》（1993）、《少女潘金莲》（1993）等，其中，《金瓶风月》（1989）是最优秀的一部，也可视其为风月片的代表作。本片化繁为简，集中笔墨描写了西门庆如何勾搭李瓶儿，以及潘金莲与李瓶儿互相争风吃醋、西门庆最后纵欲身亡的故事。本片描写的核心是西门庆的家庭，这个家庭上通文武百官，下连贩夫走卒，是这个社会矛盾的集中点和缩影，通过它暴露了明代社会政治的黑暗、经济的腐朽、道德风尚的堕落、伦理关系的冷酷等。潘金莲与李瓶儿是这部影片的中心人物，她们既被侮辱、被蹂躏，同时也以毒辣的手段欺压别人，她们的行为和遭遇都体现了封建社会的罪恶，她们的死也是受封建制度毒害的结果。
李翰祥的风月片，洞悉人世间的饮食男女，对传统的道德风尚嗤之以鼻。与同一时期大量“三级片”肆意贩卖色情不同，李翰祥的风月片绚烂雕琢、朴实醇厚，在性爱场面的表现上“犹抱琵琶半遮面”，委婉含蓄，雅而不俗，具有浓厚的民族色彩，同他所擅长的“清宫片”一样，透出一股可爱的学究味，有着别人难以企及的生活实感和和市井趣味。李翰祥擅于考据，尤以古装片独步影坛，他执导的古装风月片雅而不俗，具有浓厚的民族色彩，富有文人气质。李翰祥在演员选取、布景设置和氛围营造上，都力图体现中国古典性文化的风格和内涵。在展示中国式的奇技淫巧性爱生活之外，还能兼顾肉体的激情。有评论认为李翰祥的风月片“细腻雕镂、精心考据的画面与细节经营，成了不羶不腥、还回味无穷的风月意淫电影。”还有评论认为李翰祥的影片具有某种“大岛渚式的情欲主义”的色彩。总之，李翰祥严谨而富有想象力的创作提升了整个风月片种的水准，为风月片注入了趣味和生机，使这种过去难登大雅之堂的所谓“成人电影”能在影史上留下一笔。
本片中的西门庆是一个性虐待狂，他的种种不正常的性关系，正是他性格和心理的表现。从这个角度来看，会使观众不觉得这些色情描写粗俗，不粗俗正是李翰祥风月片的特色。李翰祥喜爱收藏古董，对明清历史有很深入的研究，影片《金瓶梅》中的服装、布景和道具制作都很严谨，力求符合原著小说的元、明背景，有着很强的真实感。比如，影片中的多款大床、床的摆设、床的帐帏，都力求多变，以符合不同环境下的人物所需。另外，剧本的处理也紧凑完整，从西门庆勾引李瓶儿交欢，气死花子虚，财色兼收，到李瓶儿身患重病，世医蒋竹山见色心喜，之后西门庆把李瓶儿娶回家，又引起潘金莲的嫉妒争宠，搞出连场淫乱，剧情顺理成章。所以，李翰祥导演的风月片结构严谨，流畅自然，其艺术水准之高，远非一般三级片可比。
查太莱夫人的情人（1）
（1992/英/彩色）
＇档案＇
英文名：LadyChatterley'Lover
导演：肯·拉塞尔
主演：爱伦·贝茨、奥立弗·里德、珍妮·琳达
禁级：XXXX
＇剧情＇
故事发生在一战后的英格兰。从战场上归来的克利福特·查太莱爵士由于在战争中受伤而导致下半身瘫痪，终年只能坐在轮椅上。查太莱和他的新婚妻子康妮回到老家的庄园，准备过一种与世无争的田园生活。年轻貌美的康妮是一个心地善良的女子，她明知等待着自己的将是漫长孤寂的日子，却仍然接受了命运的安排，甘�