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敖诮鹱亻到钡挠捌冻け鹄搿返木绫尽�1965年以后，她又自编自导，拍摄了《音乐》、《她说要毁灭》、《印度之歌》、《卡车》、《恒河女人》等14部电影。她的影片强调文学性，在风格上与她的“新小说”一脉相承，主题往往是探索人的内心世界，个性色彩浓烈，表现手法怪异，在法国文学和电影界占有特殊地位。
情人（2）
《情人》是杜拉斯70岁时发表的自传体小说，曾获得1984年的龚古尔文学奖，被译成43种文字，发行约150万册，在法国十大畅销书中名列第二。小说为读者展现了半个世纪前的异国情调，其卢梭式的坦诚、大胆的描写和细腻的心理分析，使这部作品倾倒了无数读者。
执导影片《情人》的著名导演让…雅克·阿诺出生于1947年，一向有着“法国影坛怪杰”之称，他创作态度严谨、思路开阔、风格多样，尤其善于处理重大而独特的题材，只需看看他于上世纪80年代以来推出的影片，如描写史前人类生活的《火之战》、神秘宗教题材影片《玫瑰之名》、二战题材的《兵临城下》、完全由动物出演的《熊》等，就可看出其影片的独特和雄心勃勃。阿诺的影片，不仅题材把握上别具一格，更为重要的是，他能够赋予影片以思想深度和情感力度，从而让观众真正得到美学意义上的视觉享受。他认为，《情人》是一部伟大的爱情小说，对电影而言也是一个极好的题材。在谈到接拍影片《情人》时，他说：“我被书中女性的性爱主义深深吸引了。不过，一开始，我并不想拍它，主要是因为杜拉斯的个性问题。但经过与她长时间的接触和交流之后，我发现我们之间有很多共通之处。对于她花费毕生精力所描写的那个少女的孤独感，我由衷地欣赏。我的意图是深化她所描写的东西，而不是告诉观众这是她本人的经历。”但尽管如此，这部影片完成之后，还是让杜拉斯大为不满，虽然事前她曾授权阿诺有“完全自由”的改编权，但她还是通过传媒指责阿诺曲解了作品的原意，忽略了对人物心理的深入挖掘，毁了这部作品。一些批评者认为，电影没有传达出杜拉斯小说中梦幻般的感受和对远东殖民地的复杂情感。更多认可这部影片的观众则认为，该片无与伦比的精致，细腻地传达出了两个不同民族、不同年龄的男女之间令人心悸的醉人情感，至于是否完全忠实于小说的原意，并不重要。
本片耗资1亿法郎，在1999年《高卢英雄传》诞生之前，可谓法国电影史上投资最大的一部巨片。这两部巨片，制片人都是著名导演克洛德·贝里。本片摄制组由51位欧洲人、8位菲律宾人和133位越南人组成，由阿诺率领在西贡实地拍摄。为逼真地再现上世纪二三十年代的环境氛围，他们经越南政府批准，在西贡大兴土木，重建了许多楼房、修缮了许多旧宅、更改了许多道路，还移植了许多树木，可谓下足了功夫。
本片最引人瞩目的是男女主角的表演。据说，香港演员梁家辉由于酷似导演的童年好友、一位柬埔寨王子，因此得以出演《情人》男主角。1983年，刚出道的梁家辉因在中、港合拍的《火烧圆明园》、《垂廉听政》中与刘晓庆配戏，扮演咸丰皇帝，获1984年香港电影金像奖最佳男演员奖的殊荣，而成为港台影坛冉冉上升的一颗明星。在本片中，梁家辉凭借娴熟的演技，完美而纯熟地塑造了集东方人的面孔和西方式的激情于一体的人物，使他一跃成为一颗国际明星。法国人更赞誉他是“香港的阿兰·德隆”。
当时年方18岁的英国少女简·玛奇饰演了本片的女主角。她是导演从7000多名候选者中挑选出来的。简是英国伦敦郊区的一个女孩儿，文化不高，从未拍过电影，甚至看电影都不多，但她不仅有出众的容貌和身材，而且聪明伶俐，很有表演天分。经过导演悉心指点，她很快便适应了各种镜头的拍摄。摄制组在外景地越南工作了4个月，接下来便是拍摄片中的爱情场面。简·玛奇在巴黎的摄影棚里度过了难熬的两个月。在谈到拍床上戏的感受时，她回忆说：“我那时很害怕，在拍第一场爱情戏时，我在自己的房间里哭成了一个泪人……”对此，导演阿诺很耐心地帮助她向角色靠近，才使她渐渐冷静下来。他让她读原著、参观巴黎名胜，以领略艺术的境界。在导演的帮助下，简很快便感到自己发生了质的变化，她说：“我变成熟了，甚至觉得自己一下老了许多。我逐渐深入了女作家的内心，也从一个天真浪漫的少女变成了一个女人。我开始懂得了性爱的崇高和忘我、性爱的疯狂和悲剧性。我想我敢于去表现，是内心蜕变的一个结果。”简·玛奇，一个上世纪90年代的英国少女，就这样一下子变成了上世纪20年代法属殖民地的一位法国姑娘，她让杜拉斯小说中那个脆弱而敏感的女主人公栩栩如生地跃然于银幕之上。
＇欣赏＇
本片是一部原则上忠实于原著，又体现了导演阿诺个人风格的电影作品，影片用热带、东方、怀旧的偏黄的暖色抒情色调叙述了一个失意、凄美的爱情故事，其中无不透出西方人特别是法国人的失落感，正如影片中生活陷于困顿而羡慕富贵的法国少女对待那段纯洁而又淫荡、永恒不变而又转瞬即逝的感情一样，对于那片永远不属于他们的殖民地，他们最终也只能是痛然舍弃、黯然还乡。
为了表现男女主人公缠绵伤感的爱情，影片设计了大量火热的爱情场面。导演阿诺用了20分钟的画面来表现爱情戏中人物灵与肉的升华和沉沦。为了使画面美而不俗，为了使人物的刻画具有心理刻画的深度，阿诺倾注了不少心血。功夫不负有心人，这些床上戏都拍得很美，虽露骨但不庸俗，潮湿昏暗的房间，夹杂着屋外清晰可闻的市井喧哗，透过板壁的一缕阳光，映衬出两具互相奉献的湿漉漉的躯体。它令人联想起杜拉斯担任编剧的另一部法国名片《广岛之恋》中的性爱场面。不少评论家认为影片视觉上具有独特的美学意义。阿诺不愧是经验丰富的大导演，他的分寸感把握得极好，在这部影片中，光线、人物的眼神以及环境氛围都无不体现着情欲。
情人（3）
不过，也有人认为阿诺的场面意识胜于内心意识，事件意识胜于感情意识。他过分专注于连接男女主人公既神秘又淫荡的奇特关系，使影片有靠大量床上戏取悦观众之嫌。与原著相比，影片显得还不够含蓄和空灵，缺乏东方文化精神的飘逸。
画外音是本片一个重要的组成部分，它直接来自杜拉斯的小说。作为一位风格独特的女作家，杜拉斯的语言讲究节奏、分句法和诗歌形式，读起来有一种音乐般的美感。本片画外音由在上世纪60年代法国新浪潮电影中成名的女演员让娜·莫罗演绎，可谓最佳人选。画龙点睛的旁白，为影片增色不少。
金瓶风月（1）
（1991/香港/彩色）
＇档案＇
取材于兰陵笑笑生所著《金瓶梅》
编导：李翰祥
执行导演：刘国雄、林福地、夏祖辉
主演：单立文、李婉淑、方玉婷、纪倩儿、曹查理
禁级：XXXX
＇剧情＇
西门庆是一个有钱的市井恶棍，他游手好闲，风流成性，终日和一些帮闲者在一起淫乐。他自己已有一妻两妾，见了潘金莲后图谋通奸，毒杀了她的丈夫武大。武松报仇，错杀了李外传，被刺配孟州，西门庆乘机娶了金莲。《金瓶风月》的故事便从这里开始。武大郎死后，潘金莲名正言顺地嫁与西门庆为妾侍，二人恩爱缠绵，终日形影不离。谁料好景不常，放荡不羁的西门庆，婚后不久便故态复萌，四处拈花惹草，看上了自己好朋友花子虚的老婆李瓶儿，于是，他设计诱奸了李瓶儿，一待短命的花子虚去世，西门庆便人财两得，堂而皇之地将李瓶儿娶回了家。由于李瓶儿受宠，潘金莲自然被冷落到一旁，为此，她心怀嫉恨，把李瓶儿视为眼中钉。
由于独守空房，潘金莲难免闺中寂寞，她和自己的男仆勾搭成奸。但是纸包不住火，事情败露后，金莲受到严厉责打，被抛入冷宫。面对自己的厄运，潘金莲把账都算在了李瓶儿身上。为了在西门庆面前争宠，两个女人彼此勾心斗角，互相诋毁。由于西门庆更迷恋李瓶儿一些，这使得潘金莲妒火中烧，发誓要从李瓶儿边身把西门庆夺回来。
李瓶儿怀孕，后来给西�