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带吉他的那个人是伍迪·格思里。他的自传体小说《这块土地是我的土地》如此开始。该小说多年前已在意大利由萨维利出版社出版了，现在〃马科斯Y马科斯出版社〃重新出版克里斯蒂娜·贝尔泰阿的译本，并有阿列桑德罗·波尔泰利作的有益的前言。这是一本奇怪的书，奇妙得不完美的书。这是属于这样一本书：出版者会用许多合乎道理而又是破坏性的手术把它弄成碎块。像一位醉汉骑车人那样到处摇摇晃晃，一会儿加速，一会儿刹车，同时又像一列没有站的火车的铿锵声使你进入催眠状态。最后你是在旅行，并不舒服，然而是在旅行。在那里面有一种力量一种无法抗拒的真诚使一切都变得可以饶恕。当你看完三百页之后碰到〃他的嘴唇在我的脸上犹如蝴蝶翅膀一般〃这样一类句子的时候，我并不是说好像那种句子多美，但是这类句子结束了使你厌烦的前两百页。
伍迪把他的故事放进了那本书，或者至少是他多么喜欢讲述他的故事。他来自一个叫做奥基马的城市，然后用了几十年才认出他那个流浪儿子的伟大，也就是他为了忘记他是共产党人所需要的全部时间。他的家庭的兴衰似乎是由最优秀的斯坦贝克创造出来的，而那却是无情地准确讲述某种美国的一种典型而真实的雕刻文字。先是富裕人家，后来倒霉了，然后在另外一个城市从零开始重来，然后永远消失了。母亲在一家精神病医院里要死了，父亲逃难到了得克萨斯的一个角落里，要做许多各种各样的工作来维持其简单的生活。这是野蛮自由主义的美国，没有网子，在那里，富裕和贫穷像沙尘暴那样毫无道理地迅速通过。命运在住房起火、城市产生与灭亡、战争爆发这些强烈震动中前行。这是这样一种准确而疯狂的机制：这种机制产生金钱并无情地排除人类的破烂，使他们变成寻找生存可能的流浪族。伍迪曾是那些破烂中的一个。他有一把吉他和创编歌谣式故事的惊人才能。他就这样讲述他自己的和那些人的流浪生活，他做的好像别的任何人、包括斯坦贝克都做不到。他用汽油桶那样的声音唱，总是在时间上搞点名堂，甚至仿佛那节奏对他来说似乎是开玩笑的东西。随着年代推移，他获得了声誉，这本来也会使他能够东山再起，坐在美国某个可以饱食的座椅里。但是他应该是在里面有某种并不那么有利的爱好，某种必不可少的不稳定。于是他从不停息，可以这样说：他整个一生都是光着脊梁在奔驰的火车顶上。
他在书中说，他的父亲曾教他不要被任何人吓倒，他的母亲则教他要以不久未来的观点来看现实。好好地想一想，这正好是这样的两头：他使其生活、其政治努力、其作为见证人和艺术家的活动，都在那两头之间来回折腾。造反与对弱点的维护。勇敢与同情。再更好地想一想，就会明白，《这块土地是我的土地》的所有各页也正是坚持停留在那种过时的剪刀之中。应当是这个原因，使那本书尽管不是一部杰作，但最终还是使你同那里连在一起，去呼吸那种空气，在那种热情、天真、真诚的氧气中再待一会儿。这是你几乎不再记得的一种空气。造反与同情是废而不用的灵魂之两个边缘，对一击两球的愤怒撞击来说是好的，而在这些时间里，你不再看得到这样做了。不再有善于想像这种一击两球的游戏者了。在历史的绿色台布上，玩的是没有生气的、由所谓通情达理的来回球所主宰的小比赛，连球袋都如此厌烦以至失去了它们的色彩，要明白哪个是你的球袋。伍迪知道哪个是他的球袋。在吉他上他写下了：这个机器杀死法西斯分子。然后射出歌曲，而不是子弹，而同时给敌人一种明确且有名字的权利，让他一直带到崩溃，从不动摇。这样也是作为看到反面事物的享受不仅是义务。不是赞赏赢得胜利的无可非议的逻辑，而是他本能地在眼睛里看到会有人失败这种事实的绝对不合乎逻辑性。
布鲁斯·斯普林斯廷，不是一位哲学家。有一次在一场音乐会上用很平常的语言说到他：〃伍迪进到你的里面，把你想谁与你接近的那个部分拉出外面来了。〃这像教区新闻的公报里的玩意儿，因为那种玩世不恭的机灵已经荡然无存，那种大选前的并不是透彻的分析或论战不可避免地消失在含含糊糊的拙劣的天真之中。我们已经醒悟，像愤怒或同情这样的东西是已经过时的货色。然而，应当相信，在某些地方，有人还是如此天真，以至停下来再看看那些残骸，并且给它回来意味某种东西的时间。《这块土地是我的土地》是三百五十页的时间。如果有耐心消费它，一行又一行地，然后一个人抬起头来，慢条斯理地说着诸如〃愤怒〃，或者〃造反〃，甚至〃同情〃这类词语，而感到一阵强烈的恶心，就像是最后一次在加油站停下来时忘记了什么东西的那种印象。他能够往后走，进入那家酒吧，说道：对不起，我该是在这里忘记了东西，只是愤怒和同情，并不是什么珍贵的东西，不过是一种纪念，我珍惜它。你可以相信，他们没有把那东西拿走。那并不是抢手货。他能够在那里找到那东西，就放在厕所的洗手池上。他把那东西装进口袋里，又重新上路了。可能走的还是同一条路。然而这将完全是另外一次旅行。