按键盘上方向键 ← 或 → 可快速上下翻页，按键盘上的 Enter 键可回到本书目录页，按键盘上方向键 ↑ 可回到本页顶部！
————未阅读完？加入书签已便下次继续阅读！
危臃鹁斜久挥小拔蕹！保拔蕹！币残砭褪侨嗣恰叭松蕹！惫勰畹男蜗蠡傅绞兰涿挥小罢司印彼臧竦摹肮怼保跋涡┰┮帧钡摹坝廾瘛敝缓靡运窍胂笾械摹耙跫洹崩磁小⒎穸ā把艏洹薄鹘准锻持蔚纳缁嵯质担⑾Ｍ拔蕹！蹦堋俺投癯薄５倍琳哒庑┚詈瓴┑囊槁鬯氲剿急娴牧煊颍竺婧鲇殖鱿肿髡呋匾渲忻览龅木辰纾颐欠路鹨埠投钡穆逞敢黄鹫驹凇跋碌热恕钡敝锌茨苛贰拔蕹！钡谋硌荨４饲槲戳耍髡哂肿靥嵊窕幔还馐背俗沸鹈栊础八臀蕹！钡闹种掷褚欠缢淄猓嗍嵌浴罢司印钡呐郧貌嗷鳌Ｗ詈笥钟幸环赜诠砩裰履蜒缘母锌槁郏肆粝掠迫徊痪〉乃妓鳌Ｎ恼掳鸦匾渲行矶喙赜凇拔蕹！钡纳⒙挠∠蠛透写ト绱饲擅畹刈橹谝黄穑屑浠辜性有矶嘁槁酆褪闱椋椿肴晃藜洌刑醪晃桑皇悄茄尤菟姹悖坪跸氲绞裁淳妥萏甘裁矗倒诺澜瘢＠炜眨从治浦行模克咳肟邸！ �
像这种兼有议论的文章是这样，其他单纯叙事或写人的文章也是这样。如《藤野先生》一开头就先说起似乎无关紧要的东京上野樱花时节，那清国留学生油光可鉴的辫子和会馆中乌烟瘴气的跳舞，原来作者很随便说到的这些东京怪现状，都是自己发愤要去仙台的一个原因，这就引出作者到仙台，和藤野先生初次见面的印象，继而谈先生热心辅导的情形，等等。而先生的热心和作者所受到的民族歧视是恰成对比，这又很自然提到匿名信事件和电影事件，最后才引出自己弃医从文的决心以及与先生惜别后的怀念心情。作者就这样似乎漫不经心，随意聊天，其恩师的形象却渐渐浮现出来，而且读者从貌似平淡的叙述中也不难觉出作者的灼热真挚的感情。总之，无论是叙事、抒情，还是议论，这一切是那样从容自然，毫不做作，仿佛作者就是兴之所至，纵意闲谈，又仿佛作者在随便地涂抹，不讲究什么体式技巧。但细心的读者会发现这里用的是不见技巧的高明技巧，雍容背后有铭心刻骨的艺术追求。
关于这种雍容的写作风格，鲁迅在写《朝花夕拾》的当年曾经对一个青年作者说过：要锻炼撒开手，只要抓紧辔头，就不怕放野马。过于拘谨，要防止走上“小摆设”《三闲集·我和语丝的始终》。的绝路。这说明鲁迅确实是有意形成一种雍容的写作风格，而他所追求的雍容又是和作为绅士阶层“小摆设”的雍容泾渭分明的。
与雍容相关的是，《朝花夕拾》还充满幽默的情趣，这也可以说是其风格特征之二。
过去对此书的评论，较多地注意到讽刺。《朝花夕拾》里面是有讽刺，特别是一些与现实斗争联系较紧的篇章，常在回忆中插入正面的讥讽，闪耀着批判的锋芒。如《狗·猫·鼠》这篇一开头，回击“现代评论派”，直接引用“正人君子”说过的一些话来嘲笑“正人君子”，就是一种讽刺。但是从总体看，全书用得更多的是幽默，可以说几乎每一篇都有某种幽默的气质。就拿《狗·猫·鼠》这篇来说，里面用了许多讽刺的语言，但全篇文章的立意命题的角度本身却又是幽默的。“正人君子”不是诬蔑鲁迅“仇猫”吗，鲁迅偏偏回忆起自己儿时如何“仇猫”，顺便也就给“猫”（实指“正人君子”）的“媚态”画了张相。不去和论敌正面纠缠，而在一个更高的角度上，用这种多少有点开玩笑的方式去回敬论敌，这笑就像鞭子，给论敌以苦辣的抽打，叫论敌挨了打却有苦难言，这正显现了幽默的力量。
但《朝花夕拾》的幽默多运用于穿插性的议论描写中。如《父亲的病》中揭露庸医行骗，总用奇特的药引，“最平常是‘蟋蟀一对’，旁注小字道：‘要原配，即本在一窠中’”。作者就插入议论说“似乎昆虫也要贞节，续弦或再醮，连做药资格也丧失了”。从“蟋蟀一对”中引申出昆虫的“做药资格”，是那样可笑，但又确实使人想到封建礼教那一套就是如此虚伪可笑。上面说的种种幽默都是带辛辣的讽刺的，并常常和讽刺一块儿使用。
《朝花夕拾》中还有另外一种幽默，一种平静和善意的幽默。当作者沉湎陶醉于他的回忆，想到自己或自己所怀念的人物生活中某些喜剧性的特征时，这种幽默便油然而生。
如《琐记》的结尾作者回顾自己初次去日本留学前的情形：如何跑去“请教”一位去过日本的前辈同学，这位同学又如何“郑重”地介绍说要多带些“中国袜”，并将现钱换成日本银元。自己“遵命”做了，“后来呢？后来……中国袜完全无用；一元的银圆日本早已废置不用了，又赔钱换了半元的银圆和纸票。”这件事本来就有点幼稚可笑，作者又用一种平静而诙谐的笔调细加叙述，谁读了都会发出善意的笑声。
又如《阿长与〈山海经〉》中的长妈妈是善良可亲而又带有一些可笑的缺点的，作者特别用一种貌似“严重”的口气追叙说，她睡觉时，“满床摆着一个‘大’字，一条臂膊还搁在我的颈子上。我想，这实在是无法可想了。”但自从听她讲了“长毛”的故事之后，“对于她就有了特别的敬意，……夜间的伸开手脚，占领全床，那当然是情有可原的了，倒应该我退让”。因为作者对长妈妈是如此怀念，以致连想起她的缺点都感到可亲切；这种幽默的笔法是恰能微妙地传达出作者的感情的。
《朝花夕拾》幽默的手法与格调，与它所表现的题材是很适应的。鲁迅本来就是一个富于幽默感的作家，他有发掘可笑的能力，而现在他是站在更高的阶梯上回头总结生活，特别审视着那些处在荒唐情境中的可爱的童年或有趣的弱点，激起某种喜剧性的兴奋，这种幽默感很自然就得到充分发展。
洗炼和简单味，也是《朝花夕拾》比较显著的风格。
作者回忆民元前三十多年的历史，从家庭到社会，从乡镇到城市，从中国到外国，时间跨度这样大，所涉及的生活面这样繁复，如果按一般回忆录的写法，头绪很多，篇幅很大。但《朝花夕拾》只写了这么短短十篇，每一篇集中勾勒一二个人或一二件事，就生动地概括了这一历史过程中的几个社会侧面，展现了作者几十年生活的踪迹。
前文已谈过，《朝花夕拾》是很放得开的，写起来思路非常开阔，但读起来仍然不琐屑，反而感到纯净干练，有一种简单味，为什么？主要是在典型提炼上下了功夫。
作者介绍一些生活阅历，不是采取一般铺陈的写法，而是选取感受和印象最深，又最有概括力的一些典型细节来写。如《琐记》一篇，比较完整地记录了作者离开绍兴到南京求学其间大约四年的生活，又同时涉及到对封建社会世态人情以及洋务运动、资产阶级改良运动的批判与思索，其内容在《朝花夕拾》中也是比较繁复琐屑的，但作者处理得非常简练深刻。文章前半篇只集中写了一个衍太太，写衍太太又只写了她如何教唆孩子吃冰、打旋子以及如何“发放流言”等二三件小事，但就刻画出一个阴鸷奸险的市侩相，代表了鲁迅所憎恶的“S城人的脸”，几乎是象征地概括了那促使鲁迅“走异路，投异地”的世态炎凉的社会风气。下半篇写鲁迅学洋务经过，也只是选取一些很有代表性的典型细节。如“It is a cat”加“颍考叔”的陈腐简陋的课程，学生中“螃蟹式”的走路姿态，以及游泳池淹死人后请和尚念咒等等，显现出“雷电学堂”的守旧和乌烟瘴气。而教员“惴惴地”询问学生“华盛顿是什么东西”，鲁迅一有闲空就“吃侉饼，花生米，辣椒，看《天演论》”等等，又足以使人看到西方新思潮开始浸入中国的情形。《朝花夕拾》大都是回忆中一些印象的联裰，而且多是跳跃式出现，很散漫，但是这些印象显然经过作者选择提炼，生动而又典型，所以很说明问题，叫人看一遍就再也难于忘却。
选择提炼了典型的细节，作者还相应地采用“白描”的勾勒法，在追怀故人的篇章中，这种“白描”法用得更多一些。如《范爱农》开头写到同乡会讨论要不要为徐锡麟被刺事件发电报，鲁迅发言话音未落，“即有一种钝滞的声音跟着起来：——‘杀的杀掉了，死的死掉了，还发什么屁电报呢。’”这真是未见其人，先闻其声，已给人很深的印象�