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衬伤时、伤怀。
其二
孤庙对寒潮，西陵风雨萧萧。谢娘惆怅倚兰桡，泪流玉箸千条。暮天愁
听思归乐，早梅香满山郭。回首两情萧索，离魂何处飘泊？
【注】
孤庙句——孤庙迎着阵阵寒冷的江涛。
西陵——峡名，今湖北宜昌县西北，又名夷陵，为长江三峡之一。《水
经注》：“江水又东，径西陵峡，山水纡曲，绝壁或千丈许，林木高茂，猿
鸣至清，山谷传响，冷冷不绝。”这里是指孤庙所在地。
兰桡（ráo 饶）——划船的桨。《淮南子？主术》：“夫七尺之桡而制
船之左右者，以水为资。”《楚辞？九歌？湘君》：“薜荔柏兮蕙绸，荪桡
兮兰旌。”这里是指船边。“兰桡”形容船精美芳香。
玉箸（zhù助）——或写成“玉筯”。箸是筷子，这里是指眼泪，形容泪珠
下流，一条条如“玉箸”。冯贽《记事珠》：“鲛人之泪，圆者成明珠，长
者成玉箸。”李白《闺情诗》：“玉箸日夜流，双双落朱颜。”
暮天句——黄昏时，怀着愁绪，听《思归乐》。思归乐：这里指杜鹃啼
声。杜鹃鸟叫声，近似“不如归去”，所以有“思归乐”之名。元稹《思归
乐》诗：“山中思归乐，尽作思归鸣。”白居易《和思归乐》诗：“山中独
栖鸟，夜半声嘤嘤，似道思归乐，行人掩泣听。”又解：《思归乐》为曲调
名，又称《思归引》，《文选？石季伦思归引序》：“困于人间烦黩，常思
归而永叹，寻览乐篇有《思归引》，倘古人之情，有同于今，故制此曲。”
山郭——“郭”本为外城，即城外加筑的一道城墙。《管子？度地》：
“内为之城，城外为之郭。”这里是指山的边缘。《汉书？食货志下》：“卒
铸大钱，文曰‘宝货’，肉好皆有周郭。”其中“郭”即边缘的意思。
回首句——回想被思者和思者，由于离别，音息难通，好像情意疏淡了。
萧索：缺乏生气，这里有冷淡的意思。
离魂句——指所念之人离别后，不知飘泊到何处？离魂：指离别之人的
魂魄，与“别魂”意相同。江淹《别赋》：“知离梦之踯躅，意别魂之飞扬。”
【析】
这首词也是写女子伤别的。
上片开头二句，刻画了她伤别时的特殊环境：西陵孤庙、风雨潇潇、寒
流无尽，中间着一“对”字，言其地别无他物，显示出环境空旷、寂寥、冷
落，渲染出一种愁苦的气氛。“谢娘”二句具体刻画女主人公倚舟怀人的伤
痛之情。泪流千条，极言其凄怆。
过片二句写女子所闻、所见、所感：所闻为杜鹃思归之鸣，愈增离人日
暮愁思：所见早梅已放，香满山郭，好景已不为己所留，以乐景写离愁，倍
觉伤怀，且“早梅”又暗与前面“寒”字合；所感则为离恨而已。未二句双
起单承，用“萧索”突出思者与被思者的情状，十分痛惜。这是她的推想：
是不是因为离别后，音信难通，而使情感冷淡了呢？心上的人如今又飘泊到
何处了呢？末尾以问语出现，推进一层，表现了思念之切，也突出了女主人
公此刻茫然无依的心绪。
其三
铜鼓赛神来，满庭幡盖徘徊。水村江浦过风雷，楚山如画烟开。离别橹
声空萧索，玉容惆怅妆薄。青麦燕飞落落，卷帘愁对珠阁。
【注】
铜鼓二句——铜鼓敲响，赛会迎神来了；满庭院的旌旗羽盖来回飘扬。
铜鼓：古代南边少数民族的乐器，如坐墩，中空，满鼓皆有细花纹，四
角有小蟾蜍，两人抬着走，击之声如奢鼓。《后汉书？马援传》：马援在交
趾（今越南一带）得骆越铜鼓。赛神：赛神会，又称“赛会”。唐代风俗，
在神诞生之日，具备仪仗、金鼓、杂戏等，迎神出庙，周游街巷。幡（fan
番）：一种窄长的旗子，垂直悬挂。盖：荷盖，像伞一样的仪仗器物。这两
句写赛会的热闹场面。
水村二句——水村里、江边上，好像风行雷过，楚山烟雾消散，清丽如
画。
浦：水滨。风雷：形容迎神之车马声如凤雷震荡。
橹声——离别时船桨击水的声音。橹（lu 鲁）：大船桨，用人摇动而拨
水，使船前进。
青麦两句——麦色青绿，燕子自由地飞来飞去，女主人公在珠阁之上，
卷起帘幕，愁对春景。青麦：麦青时节，约夏历三月。落落：形容燕子飞行
悠然自在的样子。珠阁：华丽的楼阁。“卷帘愁对珠阁”应理解为在珠楼中
卷帘愁对帘外春色。
【析】
这首词是写别易会难的怨艾。
上片初看是写赛神会的盛况：山村江浦，铜鼓声声，幡盖阵阵，车驰风
雪，何等热闹。赛会一过，烟开云散，楚山历历，何等空寂。这虽只是就题
写来，而却别有深意：以赛会的两个场面，喻神之来去自由，反衬出人别易
会难，去而不归。可以说这几句是从旁以横笔铺写的。
下片则是中锋纵笔，抒写人情。“离别”句是追忆兰舟送别的苦况：橹
声似也因惜别而萧索，衬托别情难耐；“玉容”句写女主人公因离别而惆怅
消瘦。末二句写她深感聚首不易，后会难期，怀远之时，卷帘只有空阁相对！
而暮春三月，麦草青青，紫燕双飞，更使她触景伤怀，倍增其怨。《栩庄漫
记》评道：“上半阕颇有《楚辞？九歌》风味，‘楚山’一语最妙。”
女冠子
其一
含娇含笑，宿翠残红窈窕，鬓如蝉。寒玉簪秋水，轻纱卷碧烟。雪胸鸾
镜里，琪树凤楼前。寄语青娥伴，早求仙。
【注】
含娇二句——带着娇态，含着微笑，隔夜的翠眉已薄，脸上的胭脂已淡，
而仍然显得美丽。宿翠残红：指脸面上的残妆，未重新打扮。窈窕（yǎotiǎ
o 咬挑）：形容女子文静而美丽。《诗经？周南？关雎》：“窈窕淑女，君
子好逑。”也有形容少年美貌的，《古诗为焦仲卿妻作》：“云有第三郎，
窈窕世无双；年始十八九，便言多令才。”
寒玉二句——晶莹的玉簪寒如秋水，帷幕的轻纱如卷碧烟。“簪”、“卷”，
都是动词。
雪胸句——在鸾镜中，微露如雪的胸脯。鸾镜：见温词《菩萨蛮》“其
十”注。
琪树句——女主人如亭亭玉立的琪树，在凤楼之前。琪树：仙家的玉树。
李绅《诗序》：“琪树垂条如弱柳，一年绿，二年碧，三年红。”《竹林诗
评》：“邱迟之作，如琪树玲珑，金枝布护。”凤楼：泛指华丽的楼阁。鲍
照《代陈思王京洛篇》：“凤楼十二重，四户八绮窗。”这里是指仙家所居
之楼。
寄语句——指女方寄言给自己的伴侣，劝之早日求道成仙。寄语：传信。
青娥：扬雄《方言》：“秦谓好曰娥。”“青娥”指美丽的少女。江淹《水
上神女赋》：“青娥羞艳。”
【析】
这首词完全只着意于女道士的容貌刻画，结尾二句写其心愿，都无深意。
其二
霞帔云发，钿镜仙容似雪，画愁眉。遮语回轻扇，含羞下绣帷。玉楼相
望久，花洞恨来迟。早晚乘鸾去，莫相遗。
【注】
霞帔三句——彩霞般的披肩，云一般的鬓发，镶金的镜子里，出现了她
如雪洁净的容貌，她对镜正画着略带愁意的蛾眉。霞披：彩色的披肩。钿镜：
用金片妆饰的镜子。
遮语二句——写女主人含羞的姿态，回转轻扇遮着面说话，含着羞涩放
下锦绣帷幕。
玉楼二句——写女主人望女伴早日来到。花洞：百花遍开的仙洞。意思
是站在玉楼上盼女伴已久，恨女伴来迟。
早晚二句——写女主人的愿望：自己迟早总要乘鸾而去，希望女友不要
遗弃。鸾：仙人所乘坐的鸾凤之类。据《集仙录》载，天使降时，鸾鹤千万，
众仙毕集，高者乘鸾，次乘麒麟，次乘龙。
【析】
这一首与前一首一样，也是写女道士的，全是铺陈外貌妆束，无可取之
处。
玉蝴蝶
秋风凄切伤离，行客未归时。塞外草先衰，江南雁到迟。
芙蓉凋嫩脸，杨柳堕新眉。摇落使人悲，断肠谁得知？
【注】
秋风二句——秋风飒飒，景物凄凉，使人感伤离别，想到远去的亲人还
未回返。
塞外二句——边塞的草木早已枯黄，而鸿雁南飞，为何到迟？雁到迟：
语意双关，有“雁书”到迟之意。
芙蓉二句——如荷花一样美丽的面容已显凋谢之意，如柳叶一样的黛眉
已枯萎斜坠。芙蓉：荷花。堕：下落。这里指眉色淡如枯柳。
【析】
这首词写闺人秋日怀远。
上片开头二句，一写往日离别，一写今日望归，双起单承。而秋风则是
共同的典型环境，由“伤离”而“未归”，其间经过了多少不眠之夜！出语
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