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这是写女子的形象。
偷眼句——偷偷地用眼去打量。形相（xiàng 象）：察看、打量，唐代
俗语。曹唐《小游仙诗》：“万树琪花千圃药，心知不敢一形相”。
不如二句意思是不如就这样嫁与他，做一对鸳鸯。从：任从，随意。与：
给，后省宾语“他”。
【析】
胡国瑞先生在《论温庭筠词的艺术风格》一文中说：“《南歌子》七首，
前后一贯，写一对青年男女从追慕而相思而欢合而又相思？？辞藻仍极艳
丽，但仍使读者感到新鲜活泼，乃是其中表现的男女感情非常坦率鲜明。”
这第一首是写女子的心愿。
首二句用“鹦鹅”和“凤凰”对举，刻画女主人公所见到的少年的风流
形象，同时引起下文“作鸳鸯”的愿望。“偷眼暗形相”是写女子的行为，
一“偷”一“暗”又一“相”，使她的大胆而又略带羞涩的表情跃然纸上。
“不如从嫁与，作鸳鸯”，是她偷打量了少年后的思想活动，直率、深
情，韵味隽永。温词富丽婉转，然亦有以直快见长者。正如清谭献《评词辨》
中云：“尽头语，单调中重笔，五代后绝响。”
其二
似带如丝柳，团酥握雪花。帘卷玉钩斜，九衢尘欲暮，逐香车。
【注】
似带句——意思是女子的腰，好像柳一样苗条。据《南歌子》首句一般
的语法结构，“似带”、“如丝”都是形容柳的，即像带子像丝线一般的垂
柳。这里以柳代女子之腰。
团酥句——写女子的手脸白嫩，如雪如酥。酥：凝固的油脂，形容丰润
柔嫩。握雪花：形容手上也着脂粉，如握雪花之洁白。
帘卷句——玉钩斜挂卷帘。
九衢二句——意思是繁华的道路口来来往往的车马，灰尘弥漫。时临暮
色，男子的心，还留连着那辆华丽的车子。衢（qú渠）：四通八达的道路口。
《尔雅》：“四达谓之衢。”香车：华贵的车马。卢照邻《长安古意》：“长安
大道连狭斜，青牛白马七香车。”七香车就是多种香料涂饰的华贵车子。
【析】
这首词是写男子对女子的追慕。
“似带如丝”，“团酥雪花”，是男子所见到的女子的美丽形象，即形
如柳丝轻盈婀娜，色如雪花丰润光洁。“帘卷玉钩斜”等三句，写男子对女
子的倾慕之情：他见到女子乘坐着华丽的车子，车帘卷起，玉钩斜悬，在繁
华的道路上驶过，他留连忘归，时近暮色，他的心，还追逐着远去的香车。
短短五句，写尽了缠绵缝缕之情。
其三
■堕低梳髻，连娟细扫眉。终日两相思，为君憔悴尽，百花时。
【注】
■堕句——意思是低梳■堕髻。■堕：发髻所梳的形状。古乐府《陌上
桑》：“头上倭堕髻，耳中明月珠。”倭堕，即“■堕”，又写作“■■”。
顾况《宜城放琴客歌》：“头髻■■手爪长。”
连娟句——画着纤细的连娟眉。连娟：又写作“联娟”，弯曲细长的样
子。宋玉《神女赋》：“眉联娟以娥扬兮，朱唇的其若丹。”李善注：“联
娟，微曲貌。”
【析】
这首词写女子对男子的思念。
头两句以“低髻”、“细眉”勾画出女主人公姣好的形象。“终日两相
思”，直写她俩的相思之情，用了“两”字，暗示男方亦有情。后两句写百
花时，因思君而憔悴不堪，以花貌与容貌对举，造语功深。《白雨斋词话》
评：“低徊欲绝。”
其四
脸上金霞细，眉间翠钿深。倚枕覆鸳衾，隔帘莺百啭，感君心。
【注】
脸上句——脸上被金霞照映，光辉灿烂。金霞：指帐中的妆饰物所放射
出
的光彩。《赵飞燕外传》：“真腊夷献万年蛤，帝以赐后，后以蛤装玉
成金霞，帐中常苦满月。”细：指闪光点点。
眉间句——垂至眉间的翌钿因光照而显得更碧。或解：头上翠钿深插垂
至眉间。
倚枕句靠着枕头盖上了鸳鸯绣被。
【析】
这首词续写女子对男子的相思。
开头两句写女子卧于金帐中的神情，平淡闲适，通过对面部的刻画表现
出来。“倚枕覆鸳衾”，写女主人公倚枕独眠。“隔帘”二句，说明时已暮
春，黄莺百啭，这就引起了女主人公的惜春怀春之情，更感念情人的深情厚
意。从“覆鸳衾”到“莺百啭”，是一个较长的时间过程，恐此期间，相思
正苦。
其五
扑蕊添黄子，呵花满翠鬟。鸳枕映屏山，月明三五夜，对芳颜。
【注】
扑蕊句——取花蕊之色而饰容貌。蕊（ruì）：花蕊。黄子：指面妆饰，
古妇女额间点黄。见温词《菩萨蛮》“其三”注。又，古妇女面也用上的花靥
饰之。
呵花句——吹花后把花满戴于发髻之上。呵花：用口吹吹花朵，写戴花
的动作，翠鬟：头发所梳的形状。翠，形容发色光润青黑。
鸳枕句——鸳鸯绣枕与枕前屏风上的山色相辉映。
月明句——正是十五月圆之夜，月色格外明朗。
对芳颜——意思是男子欣赏着姑娘美丽的容颜。
【析】
这首词写男女双方幽会的情景。
开头两句写女子着意妆饰，表现了她准备欢会时喜悦的心情。后三句是
对相会时的具体描写，文笔简洁，含而不露。
其六
转盼如波眼，娉婷似柳腰。花里暗相招，忆君肠欲断，恨春宵。
【注】
转盼句——写眼光流盼如秋波般清澈、闪耀。转盼：目光左右地扫视。
娉婷（píngtíng 乒亭）：形容姿态秀美。辛延年《羽林郎》：“不意金
吾子，娉婷过我庐。”后来多甲于妇女。
暗相招——偷偷地相互打招呼，这里指幽会。
【析】
这首词写欢会分别后，男子对女子的思念。
开头三句是写男子对幸福欢会的追忆。“转盼”二句，是他追忆中的女
子的美丽形象；“花里”一句是追忆中欢会的地点。这三句纯是以女方的倩
影衬托男子的情思。后二句直抒相思情深，春宵难遣。
其七
懒拂鸳鸯枕，休缝翡翠裙。罗帐罢炉熏，近来心更切，为思君。
【注】
懒拂三句懒得走抹拭鸳鸯忱上的灰尘，也不去缀缝裂开了的翡翠裙，罗
帐里也不再燃香炉熏杏。翡翠裙：绣有翡翠鸟的裙子，与第一句“鸳鸯忱”
对文。罢：停止。熏：古时围炉燃香料，熏烤衣服和被帐等物，取其香暖。
【析】
这首词写女子对男子的相思。
开头三句用“懒拂”、休缝”、罢熏”说明女主人公元无心料理枕帐裙
饰等琐事，从而充分表现她那相思时的无聊情绪。后二句是对前三句的补充，
人明原因；也是更进一层地直抒思念之情。
这一组壤《南歌子》词正如陆游所秤：“语重工妙，可追配刘梦得《竹
枝》，信一时杰作也。李冰若在《棚庄漫记》中也说这七首词“有《菩萨蛮》
之缔艳，而无其堆砌。天机云锦，同其工丽”。
河渎神
其一
河上望丛饲。庙前春雨来时。楚山无限乌飞迟，兰撑空伤剔离。何处杜鹃
啼不歇？艳红开尽如血。蝉鬓美人愁绝，百花芳草佳节。
【注】
丛伺——树丛中的古词，《史记？陈涉世家八“令吴广之次近所旁丛祠
中，夜簧火狐鸣。”
楚山二句——楚地山岭连绵无尽、飞鸟徘徊；在船上见景生情，空有离
别之痛。棹：同耀，船桨。这里以“桨”代船，兰掉指用兰香木所造的船，
泛指精美的船。
蝉鬓二句——美人蝉鬓更薄，愁苦到了极点，而自然界却正是百花争艳、
芳草如茵的最佳时节。
【析】
这首词写女子伤别。
上片立足于“望”，着眼于“别”。“河上”点明女主人公所在船上。
“丛祠”以下，皆为望中所见，也渗透望中所感：春雨蒙蒙，正好巧妙带出
离别时的迷茫心境；江天寥阔，楚山有情，鸟似恋春而迟飞，这实在也是离
人情怀的曲折表达、感情的外射；“兰棹”句更为婉转深透，见船而联想到
郎君的远离。而棹从水中举起，水珠滴下，也有如惜别的眼泪，更修饰以“空”
字，无情有理，进入一层，看似痴想，实则深厚，不言人情而人情自见。
下片紧接上片的一个“伤”字，纵笔驰骋，远扬开去。开始二句借物寄
怨。杜鹃的啼叫声是“不如归去”，杜鹃花开，夫君应该返回。而现实是他
偏偏离去了，这正好反衬出离情的痛楚。思路回环，笔情跳脱，并用“不歇”
状声，“如血”烘色，更使哀情激越，如泣如诉。末二句用人美、时美，反
衬伤时、伤怀。
其二
孤庙对寒潮，西陵风雨萧萧。谢娘惆怅倚兰桡，泪流玉箸千条。暮天愁
听思归乐，早梅香满山郭。回首两情萧索，离魂何处飘泊？
【注】
孤�