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第三，在小说艺术表现形式上，五十年代小说讲究故事情节的错综复杂、
生活画面的广阔丰富，注重人物品格与命运同社会历史的紧密联系，从历史
着眼表现个人；六十年代以后的小说则不重情节而重人的主体意识的表现，
注重以人为中心，从人的主观世界折射社会历史，人物内心世界的开掘和作
品的抒情意味都有所加强。随着种种现代小说创作手法的引入，社会主义现
实主义也成了开放体系。
在解放后四十余年的小说领域中，创作成就最为突出的作家有：
迪米特尔·迪莫夫（1909—1966），最重要的作品是1951年发表的长篇
小说《烟草》。小说主人公鲍里斯由一个普通青年经过自我奋斗而取得了尼
古丁烟草公司总经理的职位，并借投靠国内反动政权和国外垄断财团，在你
死我活的竟争中不断吞并其他公司。为了榨取更多的利润，他残酷剥削工人，
无情镇压工人罢工，甚至让自己的情人去做德国垄断组织头子的情妇。但随
着法西斯政权的崩溃，他也逃脱不了灭亡的命运。小说以现实主义笔墨揭露
了金钱势力和对人的腐蚀和毒害，揭露了资产阶级的堕落和腐朽，表现了工
人群众的英勇斗争，受到读者和评论界的高度赞扬。
卡门·卡尔切夫（194—1988）五十年代的重要作品有表现季米特洛夫伟
大一生的传记小说《工人阶级的儿子》和表现反西斯斗争的《生者的回忆》
（1964）。六十年代最成功的作品是长篇小说《新城的两个人》（1964）。
小说的主人公马斯拉尔斯基是一名县委政工干部，在农作合作化时，因不同
意县委的左倾冒进政策而遭受打击，后来在下放工厂时又被加上莫须有的罪
名，锒铛入狱。1956年得到平反后，自愿放弃原先的权力而去他曾参与建设
的新城当一名司机。在此，他巧遇危难时刻同他离异的前妻，发现她生活得
并不幸福。他认为那是自己的遭难给她带来的苦果，因而同情并暗中保护她。
作品展现了主人公以德报怨的宽广胸怀，鞭挞了生活中的丑恶、歌颂了当代
人高尚的道德情操，是不可多得的杰作。
卡尔切夫还写有不少反映当代生活的中短篇小说。曾获季米特洛夫文学
奖。
安德列·古里亚什基（1914—？）是一位创作题材广泛、勤于探索的作
家。五十年代写了几部反映农村现实的作品。其中，长篇小说《金羊毛》（1958）
最为有名。主人公达莫夫是一个农业合作社的主席，革命斗争时期曾是党内
左倾路线的执行者，在合作化高潮时又曲解党的政策，干了不少过左的、有
失人道的事情。在人们眼里，他事业上成就辉煌，连少先队也邀请他讲述自
己的光荣事迹。可是当他准备讲稿而翻阅过去的日记时，一桩桩以革命名义
所做的错事引起他的反思和自省，并终因愧悔和精神崩溃而自杀身死。小说
成功地塑造了那个典型环境中具有鲜明个性的达莫夫形象，成为一部摆脱了
公式化的佳作。
古里亚什基的另一部著名长篇小说是《桃花心木架起的房子》（1975）。
它写的是布尔斯基一家的变迁及其三个儿子的命运。一个儿子从事诚实的劳
动，走的是正道。一个儿子是有才能的工程师，但受到权位与名利思想的侵
袭。他虽获得令人羡慕的社会地位，也拥有优越的物质生活条件，但却灵魂
空虚，无崇高理想。他所建造的桃花心木住宅无比舒适优雅，但生活其间却
忧思萦绕，不得安宁，最终遭致了不幸。另一个儿子在一处地方建设了一座
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现代化工厂，造成了该地区生态环境的破坏。小说真实地反映了现实社会的
矛盾，揭露了现代市侩主义对人的心灵的污染。作品以其现实主义的深度和
人物的心理刻画赢得了好评。
古里亚什基八十年代写的长篇小说《怪人》（1983）在揭露现代市侩的
同时，突出了正面人物的斗争精神。主人公耶夫迪莫夫在同企业管理人员的
惰性和世俗偏见进行斗争时，得不到周围人们的理解，甚至被看成是“怪人”。
作品的社会批判力量在于：耶夫迪莫夫周围的人或墨守成规、苟且偷安，或
投机钻营、贪图实利。他们的所作所为必然与主人公创新与敬业的精神发生
冲突，成为社会前进道路上的绊脚石。作品揭露生活中的这些阴暗面，不仅
表明了创业的艰难，也是为了引起疗救的注意。
帕维尔·维任诺夫（1914—1983）是一位勤于探索、才华横溢的作家。
四、五十年代写了一系列反法西斯军事题材的中篇小说，如《第二连》、《在
原野》、《远离海岸》等。其中《第二连》写保共为建设一支新型的人民军
队而同留用旧军官中的异己分子所作的斗争。《在原野》写一支游击分队深
入敌占区，烧毁奶制品作坊、处决伪县长的英雄事迹。这两部中篇曾获季米
特洛夫文学奖。
六十年代，维任诺夫转向道德题材的开掘。小说集《持小提琴的少年》
和《扁桃的气息》以现实主义的剖析力触及了现实社会的道德问题，揭示了
形形色色的人物心态。同时期的长篇小说《星星在我们顶空》写农民什迪利
亚老爹在法西斯监狱经过九死一生的磨难终于逃出虎口，随游击队转移时为
掩护他人而英勇地献出了生命。在作者笔下，什迪利亚的形象是保加利人民
精神品德的化身，是当今精神文明建设中作者为现代人树立的榜样。作品以
其感人的内容和高超的艺术表现力获得评论界好评。
七、八十年代，维任诺夫的创作领域进一步扩大。他以一系列新颖奇幻
的作品表现了现代精神文明受到的巨大的挑战以及人类的历史命运与人性健
全发展等重大问题。长篇小说《夜驰白马》（1976）通过对科学工作者乌鲁
莫夫院士及其外甥沙绍相互关系的描写，表现了当今两代人之间的精神道德
差异。乌鲁莫夫的正面形象和沙绍的复杂性格显示出作品巨大的心理深度。
乌鲁莫夫富于创造的崇高一生，为读者展示了一幅人性和谐完美的图画。小
说不是把两代人的关系表现为不可弥合的鸿沟，而是艺术地指明了世代更替
得以顺利实现的现实途径。小说荣获季米特洛夫文学奖。在中篇 《障碍》
（1976）中，作者把人与人关系中存在的精神壁障形象地凸现了出来：一个
受过精神创伤而又保持了内心和谐的年青姑娘多罗特娅与一个囿于世俗之见
不敢越雷池一步的作曲家曼内夫之间的邂逅相逢，演化为一幕令人震惊的悲
剧。多罗特娅不惜一死抗议人与人之间的隔膜和不信任，构成了一个富有整
体寓意的“障碍”形象。这一形象是小说主题带哲理性的艺术升华。它唤醒
人们消除相互关系中的精神壁障，切中了时代的弊病，引起了国内外读者的
强烈反响。中篇《白色蜥蜴》（1977）以超现实主义手法表现现代人性发展
中理智与感情的矛盾，提出了智能的片面发展而又缺乏健全的人类情感必然
导致人的异化的重大主题。小说描写一个生物学家用遗传工程的方法制造了
一个早熟、早慧的神童和“超天才”奈西。奈西不仅身体发育超常，而且脑
子象电子计算机那样快，小小年纪就大学毕业，成了数学家。可是，他没有
人类的良知和道德情感，不懂得如何同他人正常相处。他逼得母亲羞愧自尽，
在女友的生日晚会上残杀了与会同伴，最后导致了自身的毁灭。作品的社会
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批判意义不仅在于反对滥用科学技术的成果，更重要的是说明了片面强调理
智的发展，急视健全人类情感的培养，人必然异化为丧失人性的禽兽。小说
貌似荒诞，但在本质上具有极高的生活真实性与极强的现实针对性，表明了
作者对年轻一代和人类未来命运的忧虑和关切。长篇小说 《天平》（1982）
写一个建筑师在一项工伤事故中丧失记忆力。在恢复记忆的过程中他发现了
心灵陷入市侩主义泥坑的“旧我”，通过反思他最后走向了通向“新我�