按键盘上方向键 ← 或 → 可快速上下翻页，按键盘上的 Enter 键可回到本书目录页，按键盘上方向键 ↑ 可回到本页顶部！
————未阅读完？加入书签已便下次继续阅读！
模灰蛭钢挥性谀阕约褐廊绾稳ゲ持忠羯保徊拍苋ブ富铀舜锏剿埂Ｋ衔葑嗬智匦朐谇楦械谋泶锖屠硇缘目刂浦浔３制胶狻Ｒ恍├制兰易⒁獾剑赫庵置羧瘛⑾钢碌钠胶馐翘谒固┨匾衾种凶钪饕木瘢蝗萌肆粝虏黄椒驳挠∠蟆！�
这个理念在他录制马勒的作品中更可明显看出。腾斯泰特很晚才开始指挥马勒；他说：「当你决定要指挥马勒时；最好先别急著尝试；因为你太年轻了；需多点人生经验。马勒把他的生活、人生经验与痛苦融入作品当中。所以；如果你想把马勒指挥好；就得靠人生经验来帮忙。所有人性的要素都可以在马勒的作品中找到；如：愤怒、爱、快乐、悲伤。。。。等。」
腾斯泰特曾与伦敦爱乐、柏林爱乐合作录音；其中的佳作是和伦敦爱乐合作灌录的马勒交响曲。他曾提到；马勒第六是他目前最锺爱的录音；在诠释布拉姆斯作品方面；他认为交响曲内抒情与沈重之间的冲突必须找到个平衡点。也许是因为缺少耀眼动人的明星气质；他的其馀德奥曲目几乎都被马勒交响曲全集的录音给盖过去；事实上他的音乐意念明晰；说服力极佳；未能留下重量级的德奥交响曲录音实在有点可惜。也或许如此；在许多乐迷的心目中；腾斯泰特是个「后期浪漫派指挥家」。
腾斯泰特也是个很好的伴奏合作对象；几乎所有人都可以和他合作愉快；像郑京和、甘乃迪两个气质与脾气都完全不一样的人；腾斯泰特就是有办法跟他们配合；演绎出两种风格与意念几乎南辕北辙的贝多芬小提琴协奏曲；这其实是高手级的表现；在为独奏家优异表现喝采之际；有多少人会想到幕后功臣腾斯泰特呢？
腾斯泰特已逝；我们不敢言其接班人应为谁谁云云；腾斯泰特所留下来的典范与演出；将透过CD；一次次在乐迷心中、回忆中缭绕；并占有一席之地。他的终生成就不容我们忽视。
古典音乐花园（三十五）：加甸纳
虽然没有一个固定的乐团供他发挥；贾第纳的实力仍然为当今乐坛所肯定。他是目前几位专门研究以古乐形式演出巴洛克乃至古典时期音乐的指挥家（另外还有哈农库特、霍格伍德及雷帕德等）；但尽管如此；他似乎并不愿意被定位为巴洛克音乐专家。他的曲目范围出乎意料的广泛；也是当今中生代指挥家中相当得人心的一位。
他的古乐主张是： 1750年以前的作品；应该使用古乐器；但是在演奏巴洛克音乐时；就应该考量音乐厅的声响条件；据此决定乐团的类型与规模。他在使用古乐器演出巴洛克及巴洛克前期作品上有相当程度的贡献。早期的他；演出重心几乎都集中在这些乐曲上面；但是到前几年；他似乎不甘于被定型；开始主动扩展曲目范围。古典乐派、后期浪漫乃至二十世纪都被他归入曲目范围内；而且其演出证明他在其他曲目方面的能力。
贾第纳在莫札特歌剧近几年的演出也成为乐坛话题；他亲自审定莫札特歌剧手稿文件；试图复原当时最原始的演出情况；同时舞台上的表演也尽量跳脱一般传统；达成令人惊异的演出效果。以『唐乔凡尼』为例；终场的部份；合唱团居然亲自走下舞台；拉起观众的手形成一道人链；观众们也成了乔凡尼的追命天使。
唱片则忠实地反映他的成长。除了早期的巴洛克音乐外；包括莫札特的钢琴协奏曲、贝多芬的交响曲、布拉姆斯的安魂曲都是他的拿手好戏。歌剧方面；他目前已经灌录『唐乔凡尼』、『魔笛』、『伊多梅尼欧』以及雷哈的『风流寡妇』；张张都有相当不错的评价。以他目前的年纪；理应会有更惊人的成绩；大家不妨拭目以待。
古典音乐花园（三十六）：莫扎特
此文为傅雷先生一九五六年莫扎特诞辰200周年时所作，然至今仍鲜有能出其右者。即使读者对莫扎特的音乐了解不多，读来仍有指导意义。
在整部艺术史上，不仅仅在音乐史上，莫扎特是独一无二的人物。
他的早慧是独一无二的。
四岁学钢琴，不久就开始作曲；就是说他写音乐比写字还早。五岁那年，一天下午，父亲雷沃博带了一个小提琴家和一个吹小号的朋友回来，预备练习六支三重奏。孩子挟着他儿童用的小提琴也要加入。父亲呵斥道：〃学都没学过，怎么来胡闹！〃孩子哭了。吹小号的朋友过意不去，替他求情，说让他在自己身边拉吧，好在他音响不大，听不见的。父亲还咕噜着说：〃要是听见你的琴声，就得赶出去。〃孩子坐下来拉了，吹小号的乐师慢慢地停止了吹奏，流着惊讶和赞叹的眼泪；孩子把六支三重奏从头至尾都很完整地拉完了。
八岁，他写了第一支交响乐；十岁写了第一出歌剧。十四至十六岁之间，在歌剧的发源地意大利（别忘了他是奥地利人），写了三出意大利歌剧在米兰上演，按照当时的习惯，由他指挥乐队。十岁以前，他在日耳曼十几个小邦的首府和维也纳、巴黎、伦敦各大都市作巡回演出，轰动全欧。有些听众还以为他神妙的演奏有魔术帮忙，要他脱下手上的戒指。
正如他没有学过小提琴而就能参加三重奏一样，他写意大利歌剧也差不多是无师自通的。童年时代常在中欧西欧各地旅行，孩子的观摩与听的机会多于正规学习的机会：所以莫扎特的领悟与感受的能力，吸收与消化的迅速，是近乎不可思议的。我们古人有句话，说：〃小时了了，大未必佳〃；欧洲人也认为早慧的儿童长大了很少有真正伟大的成就。的确，古今中外，有的是神童；但神童而卓然成家的并不多，而像莫扎特这样出类拔萃、这样早熟的天才而终于成为不朽的大师，为艺术界放出万丈光芒的，至此为止还没有第二个例子。
他的创作数量的巨大，品种的繁多，质地的卓越，是独一无二的。
巴哈、韩德尔、海顿，都是多产的作家；但韩德尔与海顿都活到七十以上的高年，巴哈也有六十五岁的寿命；莫扎特却在三十五年的生涯中完成了大小622件作品，还有132件未完成的遗作，总数是754，举其大者而言，歌剧有22出，单独的歌曲、咏叹调与合唱曲67支，交响乐49支，钢琴协奏曲29支，小提琴协奏曲13支，其他乐器的协奏曲12支，钢琴奏鸣曲及幻想曲22支，小提琴奏鸣曲及变体曲45支，大风琴曲17支，三重奏四重奏五重奏47支。没有一种体裁没有他登峰造极的作品，没有一种乐器没有他的经典文献：在一百七十年后的今天，还象灿烂的明星一般照耀着乐坛。在音乐方面这样全能，乐剧与其他器乐的制作都有这样高的成就，毫无疑问是绝无仅有的。莫扎特的音乐灵感简直是一个取之不竭、用之不尽的水源，随时随地都有甘泉飞涌，飞涌的方式又那么自然，安详，轻快，妩媚。没有一个作曲家的音乐比莫扎特的更近于〃天籁〃了。
融和拉丁精神与日耳曼精神，吸收最优秀的外国传统而加以丰富与提高，为民族艺术形式开创新路而树立几座光辉的纪念碑：在这些方面，莫扎特又是独一无二的。
文艺复兴以后的两个世纪中，欧洲除了格鲁克为法国歌剧辟出一个途径以外，只有意大利歌剧是正宗的歌剧。莫扎特却作了双重的贡献：他既凭着客观的精神，细腻的写实手腕，刻划性格的高度技巧，创造了《费加罗的婚礼》，与《唐璜》，使意大利歌剧达到空前绝后的高峰①；又以《后宫诱逃》②与《魔笛》两件杰作为德国歌剧奠定了基础，预告了贝多芬的《斐但丽奥》、韦柏的《自由射手》和瓦格纳的《歌唱大师》。
他在一七八三年的书信中说：〃我更倾向于德国歌剧：虽然写德国歌剧需要我费更多气力，我还是更喜欢它。每个民族有它的歌剧；为什么我们德国人就没有呢？难道德文不象法文英文那么容易唱吗？〃一七八五年他又写道：〃我们德国人应当有德国式的思想，德国式的说话，德国式的演奏，德国式的歌唱。〃所谓德国式的歌唱，特别是在音乐方面的德国式的思想，究竟是指什么呢？据法国音乐学者加米叶。裴拉格的解释，在《后宫诱逃》中，男主角倍尔蒙唱的某些咏叹调，就是第一次充分运用了德国人谈情说爱的语言。同一歌剧中奥斯门的唱词，轻快的节奏与小调（mode mineure）的混合运用，富于幻梦情调而甚至带点凄凉的柔情，和笑盈盈的天真的诙谐的交错，不是纯粹德国式的音乐思想吗？〃（见裴拉格著：《莫扎特》巴黎一九二七年版）
和意大�