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新乡村音乐（New Country）
一种用来广义上描述80年代中期回归根源的乡村音乐的形式。但外加了点吉他和鼓，使这种乡村音乐更接近摇滚流行乐。Garth Brooks，Brooks & Dunn，Shania Twain和LeAnn Rimes等成堆的艺人都使名列于这一目录之下。它并不采纳小提琴、木吉他等乐器，这使其与传统乡村音乐区分开来。
另类乡村音乐
乡村摇滚乐的当代衍生物，强调嘈杂的电吉他，这使它更接近于摇滚乐而不是乡村乐。这个逐渐兴起的运动的名称〃No Depression〃来源于Carter Family的一首歌，高举着自由自足的旗帜，而他们的唱片亦是由一些独立的小厂牌所出版。Uncle Tupelo（现已逝）和The Jay hawks是这个运动的先锋人物，现今的Son Volt，Wilco和Golden Smog则将其推至高潮。
回归音乐（Retro）
由着清晰的吉他声和富有特质的歌词，回归音乐（Retro）追溯到纳什维尔之声之前的乡村音乐，这是由象Junior Brown，BR5…49，Big Sandy，Fly Rite Boys和Wayne Hancock等音乐人发起的。
歌手/词曲作者
这个日渐壮大的团体来源于新传统乡村音乐中原声音乐的背景。他们的集合地点象由Nashville's Bluebird Cafe，每星期都有〃词曲作者之夜〃，然后开动脑筋，写出一首歌，领导者包括Lyle Lovett，Steve Earle，the Dead Reckoing Crew（包括Kieran Kane，Kevin Welch和Mike Henderson）。
乡村音乐旁支
凯金音乐（Cajun）
一种节奏欢快，充满切分音的音乐，流传于西南部路易斯安那讲法语的Acadian的人群中。这种音乐主要采用小提琴和手风琴，乐队还包括了一个鼓手，但这种音乐仍然被认为更接近原声音乐。Jimmy C。Newman，Dong Kershaw和Eddy Raven是当代Cajun音乐的佼佼者。
Conj unto
19世纪末产生于大峡谷附近，Conj unto把波尔卡、华尔兹的节奏与墨西哥民呀融合在一起，Flaco Jimeney和theTexas Tornadoes乐队，是这种音乐的著名的代言人。
Tejano
根源于传统的墨西哥音乐，Tejano（西班牙语的〃德克萨斯〃）有着它爽朗的歌词和易舞的节奏，在Tejano世界里，Emilio和Shelly Larees是两位让人首肯的艺术家。
Zydeco
一种很重的，电声音乐，来源于Cajun音乐与路易斯安那南部克里奥人文化的结合。这种音乐用法语演唱，受布鲁斯新月和非洲音乐的侵浸。C。J Chenier和Bucks wheat Iydeco是Zydeco音乐的最热门的乐队。
1920年代：乡村音乐的诞生
Jimmie Rodgers将多种音乐风格混合，Carter家族坚持传统的音乐风格，Vernon Dalhart的流行乐风格。正是界于这些之间，他们清晰的勾画出了美国独有的音乐文化——乡村音乐。
他们的才能得助于当时的时代气息：如果大量的无线电和录音产品被弃之一边，美国风格的音乐就会被禁锢起来，无法得以传播，而乡村音乐也就无法在20年代得以创造出来了。
Dalhart也许已为大多数人所遗忘，但他却是乡村音乐真正的第一位大明星。出生于德克萨斯州东部Marion Try Slaughter的一个牧牛家庭的他，在1910年来到了纽约，找到了一份在葬礼上唱歌的工作。然后，他参加了轻歌剧的表演。他的录音生涯始与1924年他的〃囚徒之歌〃（〃The Prisoner's Song〃）及其B面的〃97遗骸〃（〃The Wreck of the Old 97〃）的发售。他的用特有的方式演唱南部山区的歌曲，赢得了大众的欢迎，并使其成为在乡村音乐史中第一个获得百万销量的歌手。
为了寻求更大的成功，录音公司开始向南部派出星探。Victor录音公司的Ralph Peer发现了Jimmy Rodgers和Carter家族，在1927年分别为他们在Bristol和Va录了音。〃这些录音在乡村音乐的历史上独具重要性。〃资深乡村艺人Johnny Cash这样说。
Rodgers和Carter家族包括了A。 P。，其拥有纯真音色的妻子Sara，以及吉他高手Maybelle（Sara的堂妹），在形成两种不同风格音乐的上，他们起到了非常重要的作用。
Rodgers结合了蓝调（Blues）、白人山区歌谣（Yodels）、民谣（Fulk Tunes）的风格来演唱关于游荡者和码头工人。而Carter一家则着眼于家园、上帝、母亲、家庭和信仰。用的是一种安逸的、谐和的曲风。Maybelle的〃Carter Lick〃成为了乡村音乐史上最具影响力的作品。
Rodgers在他的年代颇为流行。即使是结核病使他虚弱不堪，他还是始终不愿放慢疯狂出片的速度。他对妻子说，〃我想要穿着我的鞋死去。〃
对于大多数象Carter家族的艺人，演唱只是业余的。在录音间隙，Sara说，〃我们会回家种棉花。〃为了省钱，A。 P。在他们的演出海报上统一印上了他们的名字、一句承诺词〃节目保证精彩〃，然后下面是许多横线，用来填写演出的日期和地点。
Dalhart的知名度日渐衰落。到了40年代，他只有在Conn。的Bridgeport的一家宾馆内做夜间服务生，直到1948年过世。
代表人物：
Jimmie Rodgers （Sept。 8； 1897…May 26； 1933）
经典歌曲： 〃T for Texas；' also known as 'The Blue Yodel〃； 〃In the Jailhouse Now〃
Vernon Dalhart （April 6； 1883…Sept。 18； 1948）
经典歌曲： 〃The Prisoner's Song〃 ；〃The Wreck of the Old 97〃
The Carter Family Alvin Pleasant Carter （Dec。 15； 1893…Nov。 7； 1960）； Sara Carter （July 21； 1899…Jan。 8； 1979）； Maybelle Carter （May 10； 1909…Oct。 23； 1978）
经典歌曲： 〃Will the Circle Be Unbroken〃 ；〃Wildwood Flower〃
1930年代：乡村即意味着西部
在20年代所打下的基础上不断发展下，30年代的乡村音乐融入了西部的味道。歌唱牛仔如Gene Autry那样开始风行；在德克萨斯（Texas），颇具创新的Bob Wills参与创造了一种时尚崭新的舞曲音乐叫作“西部摇摆”（wersten swing）；而Patsy Montana则以一曲“我想成为牛仔的心上人”（I Want To Be a Cowboy’s Sweetheart）成为第一个乡村女明星。
当时的美国东南部，经济的不景气使得唱片销量急剧下降，但乡村音乐却通过大量广播的谷仓舞曲（radio“barn dances”）节目而维持住了它的份额。需要强调的是，不过表演的形式有所改变，从原先的演唱组表演南部山区的音乐变得更倾向于个人的演唱，如Roy Acuff和Ernest Tubb。
1934年，Decca唱片作为一个廉价品牌注册成立。在此之前，南部山区音乐在电台和舞台上的推广已进行得相当不错了。Decca成立后，它逐渐成为最重要和最伟大的乡村音乐品牌。
但30年代最大的新闻却源自西部以外的新的声音。
1933年，Bob Wills同Tommy Duncan组建了Bob Wills and His Playboys公司（后亦名为“the Texas Playboys”）。集合了舞曲小提琴的音色，大型管弦乐的曲风，爵士风格的独唱，鼓和失真吉他，这使Wills无可置辩地成为“西部摇摆之王”。他曾为激励钢弦吉他手Leon McAuliffe而讲的——“让它去吧，Leon”——已成为一句名言。
“该死，我知道我在做什么，”他这样对《时代周刊》说，“我只是在表演像我这样的人所爱听的音乐。”
Gene Autry开始只是作为一个Jimmie Rodgers的模仿者，但他曾一度当起了电影演员，挎上两把左轮手枪，骑着他那匹叫做“冠军”的战马。通过电影和他的流行的电台节目“农场旋律”的推广，他成为了美国首席牛仔歌手。他刮起了一股音乐新风——带着他那随意的曲风和描述自由和宽广土地内容的西部歌曲。
在Arkansas，出生于Montana的Patsy，凭着一张“我想成为牛仔的心上人”的专辑成为第一位有百万唱片销量的女性。这是她的系列专辑中收录了最多乡村主题的经典曲目的一张，这些歌曲都在30年代的一档全国联播的广播节目“WSL谷仓舞曲”播出的。这样便树立了她的岳得尔风格（一种流行于瑞士与奥地利山民的