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什么都试一下
有一些侦察工作是你在摄影棚里能够做的，而且对你掌握自己的角色会有很大的帮助。事实上，如果你不做这些事的话， 一旦来到拍摄现场，你看起来就象一个傻子。如果这个场景是你人物的家和办公室，那么最好在那些技师尚未挤满在场景里 之前，你先到达那里，弄清楚每个家具在什么地方，而每件东西是怎么用的。我总是在拍我的镜头以前到达场景里走一趟，这样当我要抽烟的时候，我就不会到处去找那个烟盒子，或者电话铃响的时候去找电话。这些东西应该是你的第二天性，就象它们在你自己的家里和办公室一样。必须弄清楚门朝哪个方向开，因为这个房间你应该是已经出入过一千多遍了。如果当你离开自己的家的时候，去推那扇门，而那个门是往里拉的，或者是站在门前表现出一点犹豫来，那么很明显，那就不是你的家。你必须知道场景上的每个物体是做什么用的，因为在你自己的家里每样东西都有它的特殊作用。场景上的门总是一个问题，要特别提前彻底检查一下，如果你必须敲门才能进去，你就会发现门的手扶把油漆刚干，把门粘住了。在排练时，凡是你可能要使用的东西都要试一下。 如果没有排练，那你就自己想法子无论如何试一下。所以，如果门打不开，你可以很有礼貌地告诉那个助理导演，他就会找摄制组的一个人来解决那个问题。当然现在要拍了；你敲门，可是你还没有碰到门把，门就飞开了。这种情况很典型。但是至少你尽可能预防这类事情发生。有时候在打斗的场面里，场景的布局也会使你感到吃惊，当然在排练时你不是真打，所以在拍那个镜头时，当你挥拳从对方的脑袋上扫过去的时候，你会发现你的拳头打进了城堡的石头墙，而按理来说，它应该是三英尺厚，并有几个世纪老。如果那个场景不是你的家或办公室，（或者是你母亲的家， 或者是女朋友的办公室） ，那么情况就恰好相反也就是说， 有些地方你应该是从来没有去过的。让它使你感到意外。在重拍这个事件时，记住那种不明方向的最初感觉，并且要创造出这种感觉来，事先知道，是所有演员的敌人，它在电影里尤其会造成一片混乱，因为摄影机什么都看得见，尤其是看得见那种不自然的情况。
第四章： 在摄影机前在你拍摄以前
＇ 来源： 作者： ＇
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“在影片中另一个演员的表演实际上与你无关。如果 另一个演员没有给你你所要求物他的东西，那就当作他给了你。”
当你在摄影棚或拍摄现场时，总是要告诉每个人你的小名， 因为如果你坚持要别人叫你先生、小姐或太太，你就可能发现有钉锤、灯泡从天桥上掉下来，险些砸到你的脑袋，你越早和那些技术人员建立友善的关系，他们就会更早出来帮助你。没有人看不起没有经验，他们看不起的是你自以为有经验。不要通过移动你的道具或者说术上来帮助别人建立友谊，因为你会遇到公会问题的麻烦；每个技师都有一项明确规定的、只有他一人能做的工作。还有，在尤其是你如果再乎自己在银幕上是不是好看，那么对摄影师态度要好，因为他能成就你是毁了你。他们大多数不会做什么出格的事，因为他们希望自己的工作受到尊重当然，当我说“要好”时，我指的是诚恳，好好地说早上好；我不是建议你去贿赂或者是脱掉你的衣服，或者是投到他的怀抱里去。但是如果你真是要显得漂亮或美丽，有礼貌是有帮助的。在电影中，排练的形式完全取决于导演，但是由于导演所考虑的是影片的各个方面，所以在排练时，不要期待对你会有什么特殊的赞扬或肯定的表示。如果你的导演没有跟你说，什么那就意味着你的表演是发好的。在舞台剧中，演员和导演利用排练来探索人物和关系。在电影中，在拍摄进程的这一点上，不会有时间来分析你的角色。你是利用排练来向导演和其他演员表现你具体要怎么做，以及你的台词大概要怎么说，你和排练来表现你对于雇用你的目的已经有了多么彻底的准备。 一般排练是用来决定走场的问题，这是研究每一场戏的运动过程。在这里不要被技术问题吓倒；演员的直觉对这一过程是关键的。你感到怎样舒服，怎样对你的角色有利，你就怎样做，因为如果需要的话，他们甚至有本事把摆到圣彼得大教堂的顶上来适应你的动作。当然，如果导演说，“我要你在那一点上，不管你对它有什么感觉。”那么你最好还是听他的指示，直到那一点上。
练习惊险，你就会失败
不要利用排练你作为演员的东西全都使出来。在剧院里，导演经常鼓励你在首场之夜以前就达到演出的水平。而在电影在你拍那个镜头之前就达到那个高度是没有好处的，因为电影表演是与危险有关的。（为什么中国的电影表演不提这类问题，而是一味地斯坦尼，普通常识告诉我们，他与电影表演有什么关系？ 编者注） 如果你练习危险动作，那你几乎就会失败。如果你排练担风险的表演，那就不再有风险了。你也剥夺了其他演员对你本来应该在摄影机转动时才使出来的精彩之处的自然反应。你只能在有人喊出“开拍”时，才使出来，造成真正的意外。这时，不管怎样，比你原来的要做得过一些。
在舞台上，担心另外一个演员会给你什么，是很自然的，因为剧院演出的一个重要因素，就是给与拿，但是在电影里，其他 演员的表演实际上与你无关。（ 我们的电影表演里为什么不着重 研究单向交流与双向交流的问题编者注） 如果其他演员没有 给你你所要的东西，那就装作他给了。如果你感到那个演员不适 合演那个角色，那你就在思想里重新分配角色。其他演员也会这 样考虑你的！尽力做出你的贡献而不要分散注意力。我知道这有 多难，因为我唯一感到“干枯”的时候，就是我被恶劣的表演分了心。你真不知道导演想的是什么，可在这里是他说了算。他最后可能用的全是你的反应镜头（ 我们有几个电影导演懂得反应镜 头的威力。有几个电影演员认识到，用哪个镜头的问题取决于导 演，演员所提供的只是作为素材用的纪录影像编者注） ，而把另一个人的台词作为画外音来处理。或者他可能从来没有想把你们两人同时摆在一个镜头里。不论他原来的意图如何，在剪辑时，他（ 而不是演员） 可能改变主意。所以始终要表演和反应， 仿佛你得到了最理想的反应，因为一旦开始剪辑，你就不知道会用什么。导演只用对影片有用的的东西，如果你拿出最好的东西， 你就可能发现自己出现在最后一剪的方案中。（ 在我国，居然有些外行演员声称电影里最重要的就是他演员，请问‘白比姆黑耳 朵’是否算在内。当然有些中国故事片确实就是按这个观念把摄 影机当作一个纯纪录影像的工具，就象灌唱片那样，来纪录舞台 演员的表演。难怪我国的电影观众人次一再下降，而需要用好莱坞电影儿来“重新激起观众对电影的兴趣”编者注 ）
当大家对一场戏的布局全都满意了，那就要在地板上做记号，或者，如果是在户外的话，在地面摆上树枝，或者要求你和某个固定的物体看齐，因为你必须在指定的地点停下来，否则你的焦点将会发虚。当然一个演员不能低下头来看他是否踩在记号上，所以保证准确的方法就是先站在记号上，一边念台词，一边倒退回到开始的位置上。于是当你从开始的位置上边走边念台词时，你最后正好停在记号上，如果把这个节奏练习几次，你就不会错了。你也不会忘记你的台词了，因为台词�