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悄无声息的爱情并非不令人疲倦，并非轻盈透亮地成就着人们的梦想。轻盈也将成为一种不堪承受，正如《布拉格之恋》的文本名字所揭示。当文字转换为影像，萨宾娜和特丽莎都是更为具体的女人，有着不仅仅是昆德拉在《生命中不能承受之轻》里面用词语定义的特质，还有分别由莉娜·奥林和朱丽叶·比诺什所赋予的具体笑容和神情、以及迥然相异的魅力的时刻，我们将可能在此和作者分道扬镳，若是我们不单是依据美丽的容颜和迷恋选择爱情，还希冀着更深刻的理解和真正的坚持，对于彼此更为准确的把握而不仅仅是迷惑。萨宾娜的悲伤无关爱情，因为爱情并未消失，她所遭遇的只是爱人的死亡，她知道她的悲伤还不是生命中最大的悲剧：单单因为这一点我们就会背离了昆德拉让托马斯来实践的“非如此不可”的愿望，热爱她超过热爱特丽莎。
还是疲倦，即使在热闹快活的夜里，晚会聚集了许多人。路过安东尼奥尼的时间。我们不能了解为何在《夜》里他的女主角莉迪亚看起来是那样疲倦，也许是因为所有的相遇都和她相隔，所有的人都在慢慢离她远去。她是安东尼奥尼典型的主人公们中的一个；“总是徘徊于因感情上的随波逐流而无话可说和因难卜未来而沉默不语之间，他们是可以认识的，但并不稳定，易被消蚀。”这一次消蚀的是华伦天娜的美丽和冰凉，她那么年轻却仿佛经历了一切，早早就知道了一切随时都可能完结。我们也知道，可是我们总是不大愿意相信。
不能确定的时空，和时空中的亲密也都将要完结。克莱尔和杰伊分手，一起结束他们相遇的空间。《亲密》是一个结构上类似《巴黎最后的探戈》的故事，已经时隔数年，其中的人们再也不需要像保罗和让娜那样一定要生死决断。我们知道他们再也不会重逢，除非命运许可他们再度偶然相遇。克莱尔不知道任何和杰伊有关系的空间，这意味着她不可能再次找到杰伊，她似乎肯定自己将不再会有对他的难以抑制的渴望。爱情在相互确认的刹那也被终结得前所未有地彻底。
当爱试图传达的时候，爱就消失了；当爱消失以后，传奇还在继续。按照传奇的逻辑，秋天是一个不安的季节，出生在秋天的特雷斯坦，承担了书写传奇的命运（《燃情岁月》）。他的眼神和魅力袭击了所有的人，然而所有的爱慕都只是传奇的修饰。苏珊、阿尔法、还有更早的带她回来的萨姆，他们的爱情一个接一个破裂，只有特雷斯坦挟持传奇，完整无缺地跨越时光，征服了他们的同时也征服了我们，那长发飘飘的不羁的样子，停留在和青春最紧密的联系里。
所有情人的梦想历经了叙述和反复追问，最终抵达的不是爱情所承诺的美好，是安东尼奥尼早已言说过的荒凉：要在爱情的潮落之后，才能够被发现的荒凉。在爱情之前，弥漫的却是永远不能抵达的渴望。
要慢慢来发现，流传在故事里的那些精致完美的爱情，更多是因为疼痛让人记得。那些疼痛——比如选择了要去追寻人间的爱情之后，小人鱼每一个步伐所牵涉的刻骨的疼痛（《荚人鱼》）——在古典和现代的交织之间已经和爱情一起熄灭了，因为已经懂得如何刻意地、技巧地回避，此后疼痛的刻骨铭心也不再能够记录或是标注爱的深度。并非出于我们的选择，我们早巳不知在何处丢失了选择的勇气；可是倘若那些选择是铺陈在我们面前，而且还有着足够的自由来支持我们进行选择，我们或许只能够拒绝对于愿望的接近而停留在起初；只为停留在起初有着不为我们所知晓的最为完整的意义，在那里，一切爱情都还未出发，世界充满一切可能，仿佛一切机缘还真的就是由得我们选择。
可是谁能够坚强得足以抗拒未来的可能呢？静止于期待之中是如此艰难，迷恋和幻像的允诺是如此的甜蜜，和心底的欲望如此熟练地进行共谋，诱使我们不断地屈服，不断地跟从，最终让我们发现的却是光彩消失之后的无限荒凉。只有为数不多的足够敏锐的人保持着爱的真意，那稀有的真意在最意想不到的水光交错之间偶然闪现，只是与身体和心灵最深的痛苦相连，犹如海底巫婆交给小人鱼的药水，是“用胸口的黑血煮出的滚烫的药，样子像非常清亮的水，握在小人鱼手中亮得像一颗星星”。
对于那些敏感的人们来说，意识到自己被爱，甚至是即将被爱，已经足以使他们感动和满足了。或许这是为什么阿莫多瓦一次又一次让他纯洁的女主角们幸存下来，或许也是男人们为什么愿意最毫无保留地祝福那些心中别无杂念的单纯少女们，阿里西亚、依莎贝尔，似乎只有和纯真的心灵一起，才有可能重返那些夏日清晨里、在一切开始之前的相遇。
然而所有的故事也将流人安东尼奥尼察觉的荒凉，即使曾经召唤这群文字，所见证的却是我们也将成为“有所待者终无可待”中的一个。时光从未遵循我们的愿望暂时静止，那些流动终于要消解一切意义，使得所有的爱情方案都不能得以完成。我们所能够做的，不过是重复着海德格尔所言：在这样的时代，唯有泰然任之地等待而已。后记：
一种读解方式和其他
在罗伯—格里耶、马格里特、福柯等等相互参照和彼此援引着跨越不同文本和符号的人群之后，文本的指向已经不再单单遵循作者的意志。导演和演员，无
论他们在戏里是如何魅力无穷，都不再能够支配和照管那些光影在我们心中刻画的痕迹。不同意义领域的边界日趋模糊；所有可能性的同时敞开既为叙述提供了前所未有的自由，也在消解了从前不容置疑的方向的同时带来新的问题。由画面、文字或者行为所触发的叙述，正如平行于生活的叙述，无论是抱持见证的决心、或者不过是旁观的记录，都可能背离原初的想象。使得人和文字无所适从的也许就是这个原因，即使美——姑且挪用这个包罗万象的词语来指代那些生活中和影片里无法言传的美好事物——依然具有点燃心中激情的强大功力，然而它既不能使我们获得拯救，也不能使我们获得解放。
对电影和故事的解读也因此失去约束。理解究竟有什么样的潜在力量支配着最终趋向无奈的命运，是在这——追问过程中最重要的意图。然而，重现在分析中的结构，很可能不再是影片中爱与恨交织的曲折和动荡。故事脉络被移植到文字空间里，在小心翼翼的缓存当中，相似性仍然在不断流失。那些相似性曾经并且仍然在联系着影片中的人群和看电影的人群，也正是这种相似性，将两部分人群加以间离。分析并不必然意味着参与，也不意味着对参与权限的弥补，各自命运的分野依旧割据着人们对他人命运的无能为力．种种情形之下，这种无能为力还将蔓延到我们自身。
也就是因为如此，对看电影所导致的这些文字记录进行一种易于传播的简单定义，成为困难而始终未能完成的工作。
关于这些文字或许还有其他缘由，比如在记录看电影的这一年里所听过的故事。其中一些甚至是在短信中断断续续讲出来的，比如某一天午夜，突如其来出现在手机上的文字，是有人说起在一篇平平淡淡的文章背后，谁把谁弄丢了的往事。这当然是很常见的事情，就像影片里的人生，我们在一生之中也总是要弄丢谁，或者被谁弄丢。不能肯定是否有人因为见证了往昔，要记取故事，日后呈现给全然不相关的他人。早已流逝的情绪无法准确地重现，不过是刹那间灵感的光辉，照耀那些一度流动不息的默契，成为人们之间的流言或是传奇。
当故事被转录成文字以后，在文字的辗转之间几乎可以无止境地凝望他人。那些简短闪现出来的词语，在午夜的静谧中独自熠熠生辉。其实并不确切地知道那些词语是什么意思，其中又潜藏了什么样的情绪，我们只是听凭直觉，驱赶这些文字去靠近某一些可能是特别的人。那是一种温柔的心情，尤其是当文字在他们周围无声无息地展开，而人们居然毫无觉察也不知回应的时候。
如果文字也余音袅袅，在慵懒的午后，一些柔美将令人眩昏。那些人，那些漂浮的太息般的目光，那些无法诉说的烦忧，那些桃�