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黄海则在科幻小说《银河迷航记》里，用科幻式倒叙表达了对祖国命运的期望：他曾经在巨型人造卫星太空站上面俯视大地，看见中国大陆与宝岛台湾，亮丽诱人，古老的中国文明曾经一蹶不振，终于在一阵发愤图强后，重新创造了更进步的文明……他怀念那一次的中国之旅，爱好自由和平的中国人民，以他们的智慧和斗志、经过一度剧烈的改变后，多少世纪以来的不断努力，已把中国建设成一副全新的面貌。《台湾科幻小说大全》431页其实，许多作家也曾经用现实主义创作方法法抒发过自己对祖国命运的期望。然而，把那些文字和这段文字稍加对比，就可以看到，后者所表达的信念之强烈和坚定，是用现实手法达不到的，因为它直接把希望变成了现实！这正是科幻式倒叙的表现力！
即便不了为了宣传作者的思想，单纯从介绍人物命运或者故事的前因后果，科幻小说也大量涉及到超现实的倒叙描写。比如，黄海在科幻小说《银河迷航记》里，有一段文字介绍了主要人物，克隆人罗伦凯的身世：“记得你出生在火星殖民地罗威尔市的时候，是多么大的一件新闻，你已洽谈室了今后一生该走的路，人们把加诸在我身上的期望与赞美，转投在你身上，因为你是我的化身，你继承了光荣传统，请你好好保重，后会有期。”《台湾科幻小说大全》426页。
表面上看，这很类似于现实题材或者历史题材的小说里，一位父亲给儿子的遗言。现实题材小说或者历史小说中也有大量的虚构人物，作者也为他们虚构身世。但在这里，因为这个身世发生在相对于我们的“未来”，所以它在逻辑上是超现实的——迄今为止从未有人类婴儿出生在火星上。
某些科幻小说更是利用倒叙手法，全景式地构造未来的人类史，特色十分鲜明。比如，田中芳树在《银河英雄传说》中，从未来倒叙，构造了人类未来八百年的历史，郑军在《时代之舱》中，构造了人类未来一千年的历史。这一手法的极至，当属英国作家斯特普尔顿的《最后和最初的人》。在这部经典里，作家整整虚构了人类十亿年的历史
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对话描写
更新时间2008…9…9 21：30：48 字数：1124
科幻小说里，人物之间会发生在现实生活中不可能出现的对话。有的时候是对话的内容超乎现实。更有的地方，对话的形式也并非你问我答。这也是超现实描写的一部分。
在长篇科幻小说《生命之网》中，警方审讯一名被“网魔”阿辉催眠的病人。这位病人已经将自己与数字生命阿辉认同为一体。
“体积较大的多媒体文件名为于薇，在非数字世界里与鲁渭中有线性包含关系，从业于金融服务业。但多年来工作单调，有欲求不满的体现。这是中年妇女常见的问题。比如您吧，在您这个年纪，很容易怀疑自己的从业选择，婚姻也会出现……”隔壁室内，苏亚军正通过闭路电视观看审讯记录。头微微地摇着。
“请回答我的问题！”杨真不进入鲁渭中的语言套路。
“体积较小的多媒体文件叫鲁宣，是鲁渭中的子文件，生成时间八年，学习成绩较差，原因是患有轻微的感觉运动失调症，十二岁左右会自愈。”（郑军《网魔》，又名《生命之网》，上海少儿出版社出版。）
上面这一段，毕竟还是人与人之间的对话，仅仅是内容上超现实。而人与非人角色的对话，描写起来更为困难。下面这段“对话”引自黄易创作的《凌渡宇》系列之一《浮沉之主》。主人公凌渡宇和生活在大洋深处的超级智慧生命进行对话。双方无法使用任何语言，只能进行心的感应：在绝对的黑暗里，不断往下沉去。
凌渡宇内外所有世界全在抖颤摇摆着。
像所有的东西都掉转了。
他忍不住狂叫：“你要干什么？”“轰！”天地裂开。
他看到，一道闪电破空劈下。
奇异的景象，一幅接一幅在脑内升起，声色俱备。
它在和他接触着。
可是凌渡宇并不明白自己看到的美丽景象，蕴含着什么深意？他一点也不明白它在“说”什么。凌渡宇心中狂叫：“我不明白！”黄易《浮沉之主》华艺出版社出版，107页在黄易的《凌渡宇系列》中，涉及人与非人的对话，经常使用这种类似意识流的手法。这反而更加真实。因为人与非人打交道，而却用人类的语言，毕竟不令人信服。
在《生命的出现》（奥尔迪斯著，科幻之路五卷612页）中，一对名叫“戈帕尔”和“梅勒”的夫妻在争吵，构成了这个短篇的重要情节。争吵的内容看上去，完全象是日常生活中两口子在绊嘴。但争吵的对象却不是活人，而是这两个人死后，分别被贮存到芯片中的意识。那些对话也根本不是真正的对话，只是按程序回放的死者生前的意识。于是便形成了“鸡同鸭讲”的有趣场面。令旁观者“我”莫名其妙。这也是超现实对话的有趣例子。
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心理描写
更新时间2008…9…9 21：31：09 字数：2527
超现实心理描写的对象是人类，而不是非人角色。是指人在面对超现实现象时的心理反应。它又可以分为两种，首先是普通人在面对超现实场面时的感受。所谓超现实场面，是指点并不存在的场面，或者虽然存在，但人类到目前为止，无法亲历的场面。
比如，人类到目前为止从来没有登上过火星，所以，在科幻小说中描写人类面对火星表面景色，便属于超现实心理描写：“凡是登上火星的人，都有种特别的感觉：自己似乎并不是在一颗外星球上，而只是在撒哈拉沙漠的什么地方，橙红的天空和地表会马上消失在自己脚下，白云绿洲顷刻间就会出现在视野之中。
……
站在温室之中，我忽然觉得周围空旷极了，仿佛置身于地球的原野中：天穹辽远，夜色幽暗，灯火在目光所极处飘动，西面青草与泥*香，蟋蟀和火虫共舞。我到达火星已经七天。但仅仅是第七天我就开始思念起地球来了。
凌晨：《燃烧的星星》，《科幻大王》99、12从艺术角度看，超现实心理描写不仅要写得真，更要写得美。下面这段描写摘自刘慈欣的《带上她的眼睛》。主人公思念一个乘坐地航机失事，被永远困于地心的女科学工作者。这段描写的最后一句，堪称科学与艺术、真与美相结合的典范。它把地球物理学知识和主人公的深深思恋融化到了最后一个句子里：在以后的岁月中，我到过很多地方，每到一处，我都喜欢躺在那里的大地上。我曾经躺在海南岛的海滩上、阿拉斯加的冰雪上、俄罗斯的白桦林中、撒哈拉烫人的沙漠上……
每到那个时刻，地球在我脑海中就变得透明了，在我下面六千多公里深处，在这巨大的水晶球中心，我看到了停汨在那里的“落日六号”地航飞船，感受到了从几千公里深的地球中心传出的她的心跳。我想象着金色的阳光和银色的月光透射到这个星球的中心，我听到了那里传出的她吟唱的<；<；月光>；>；，还听到她那轻柔的话音：“……多美啊，这又是另一种音乐了……”有一个想法安慰着我：不管走到天涯海角，我离她都不会再远了。刘慈欣《带上她的眼睛》，《科幻世界》99、10期还有一种超现实心理描写，是对变异人类，或者改造人的心理活动的描写。比如，在科幻经典《献给阿杰尔农的花》中，主人公通过手术，由弱智而超常，再复归于弱智。整篇小说就以自述报告的形式，描写了主人公的心理活动。王晋康在《失去它的日子》里，则用类似的手法，描写了正常人衰退