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“你没有仔细去看。”
“我走遍这个斜坡有五遍了。”
“虽然你搜寻过了，但是你没有真正看见。”我父亲又解释道。他捡起一根长
长的树枝，指向地面。
“顺着这根枝条的末端往下看。”
我看见了……
我永远也忘不了在我心中涌动的那种灼热的兴奋感——蘑菇像变魔术般地出现
了。当然它们自始至终一直在那儿，它们十分适应周围的环境，色彩像枯叶，形状
像一片片木头和一块块的岩石，所以在无知的眼睛里它们是不存在的。不过一旦我
的视线调节好之后，一旦我的大脑重新评估它接收到的视觉印象，我看见到处都是
蘑菇，好像成千上万。我一直站在蘑菇丛中，从蘑菇上面走过，目不转睛地望着它
们，却对此视而不见。
当梅耶斯指引着我看到凡·多恩的《晨曦中的冷杉树》中几张小小的脸时，我
感到无比震惊。大多数脸都小于四分之一英寸，画中的暗示和启发、圆点和曲线，
都与自然风景完美地融合在一起。它们并非是真正的人类，但它们确有口、鼻、眼。
每张嘴巴是一个黑森森的咧开的无底洞，每个鼻子是一道参差不齐的狭长伤口，每
双眼睛幽暗得就像绝望的阴沟口。那些扭曲的面孔，似乎要在极度痛苦中发出尖叫。
我几乎能听见他们痛苦的尖叫声，撕心裂肺的号啕。我不禁联想起被打入地狱里的
永世不得翻身的罪恶灵魂。
一旦我注意到那些面孔，它们就从油画盘旋扭曲的纹理中浮现出来。
无数张脸使得画中的风景本身成了幻影，而鬼魅般的脸却成了现实。那些冷杉
树则变成了一丛丛蠕动着的手臂，一具具在痛苦中煎熬的无头裸体躯干，令人感到
恶心不已。
在那个保安将我拉开的瞬间，我在震惊中后退了几步。
“别碰那幅——”保安喊道。
梅耶斯已经跑过去指着另一幅凡·多恩的原作——《山谷里的柏树》。
我紧跟其后，现在我的眼睛知道该寻找什么，于是，我在每根树枝、每块岩石
里面看见了小小的痛苦的面孔。画布与它们挤成了一团。
“主耶稣啊。”
“还有这个！ ”
梅耶斯急匆匆地走向那幅《收获季节的向日葵》，视线仿佛又一次豁然开朗：
我不再看见花朵，却看见痛苦的面孔和扭曲绞缠的肢体。我踉踉跄跄地后退，直到
觉得有条长凳抵住了我的双腿，便一屁股坐了下来。
“你说得对。”我说。
那个保安站在附近，怒容满面。
“凡·多恩确实有个秘密。”我又说。我匪夷所思地摇摇头。
“它解释了一切，”梅耶斯说， “这些极度痛苦的面孔赋予他的作品以深度。
它们都是暗藏在画中的，但我们能感觉到，我们能感受到隐匿在痛苦之下的那种美
感。”
“但是他为什么要——”
“我认为他别无选择。他的天才驱使他疯狂。我猜，这就是他眼中的真正世界。
这些面孔就是他与之肉搏的恶魔，也是出于他疯狂而创作的痛苦不堪的作品。它们
并非是插图画家讨人喜欢的小玩意儿。只有一个天才能够将它们展示给全世界看，
而且能够完美地将其融入风景，以至于旁人都看不出来。因为他理所当然地认为世
界就是这个样子，这太可怕了。”
“无人看得出吗？ 你看出来了，梅耶斯。”
他微笑道： “也许那意味着我疯了。”
“我对此表示怀疑，朋友。”我也报之以微笑。 “它恰恰意味着你坚持不懈，
这将使你名声大振。”
“但我尚未得出最后结论。”梅耶斯说。
我皱起了眉头。
“迄今为止我所发现的，只不过是视觉幻象导致的一个令人心驰神迷的个案。
痛苦的灵魂在无与伦比的美的影响下扭曲蠕动，或者说痛苦的灵魂产生了无与伦比
的美。我称之为‘第二形象’。在你的广告作品中，我猜想可以称做‘潜意识’。
但这与商业无关，这是一位天才的艺术家，他将其惊世骇俗的才华融入了疯狂的幻
想。我需要更深入地研究。”
“你在说什么呀？ ”
“这里的油画还不能提供足够的范例。我曾在巴黎和罗马，在苏黎士和伦敦见
过他的作品。我在我父母的耐心和我自己良心许可的限度内，向他们借钱。但现在
我明白了，也知道了必须去做什么。那些痛苦的面孔始于1889年，当时凡·多恩声
名狼藉地离开巴黎。他的早期油画乏善可陈。他在法国南部的勒弗吉定居。六个月
后，他的天才突然间进发。在疯疯癫癫的状态下，他开始作画。接着又返回巴黎，
展出他的作品，但是无人赏识。他不断地画，不断地展示——但还是无人问津。他
便重返勒弗吉，达到了天才的巅峰，并且变得彻底疯狂。他不得不被人送进疯人院，
但在此之前他还没有挖出自己的双眼。那就是我的论文题材。我打算跟踪研究他的
历程。将他的油画与他的自传配合对照，来显示当他的癫狂状态加剧之时，那些面
孔如何随之增加而且变得更加严酷。我想要戏剧地再现他灵魂中的骚动，再现他如
何将自己的幻觉强行加在每幅风景画中。”
对事情采取一种极端的态度，从而使其更加极端化，这是十分典型的梅耶斯作
风。请不要误会，他的发现非比寻常，但是他不知道何时能见好就收。我不是历史
学家，但我看过足够多的书，懂得“心理评析”，即尝试着把伟大的艺术当做神经
官能症来分析，实际上是将“心理评析”看做疯癫的代名词。如果梅耶斯呈交给斯
图文森一篇心理学分析的论文，那倒正合了那个自以为是的混蛋的心意。
有关梅耶斯如何处置他的发现，成了我所担心的一个问题。另一个问题使我感
到更心烦意乱。他说过：我打算对凡·多恩的历程作跟踪研究。在离开博物馆，我
们步行穿过中央公园后，我方才意识到梅耶斯实际上指的是怎么回事。
“我要去法国南部。”他说。
我诧异地直视着他说： “你不是指——”
“勒弗吉？ 你说对了。我要在那儿撰写论文。”
“不过——”
“还有什么地方更适宜？ 正是在那个村庄，凡·多恩遭受了精神崩溃的痛苦，
而且最终变疯。如果有可能的话，我甚至还会租住他过去住过的房间。”
“梅耶斯，哪怕对你而言，这听上去都太离谱了。”
“但是我这么做完全有理由。我需要让自己身临其境，需要一种氛围，一种历
史感。好让自己全身心地投入写作。”
“上次你全身心地投入时，凡·多恩画作的复制品塞满了房间，不睡觉，不吃
喝，不洗澡。我希望——”
“我承认自己太投入。然而上次我还不明白我在寻求什么。现在我已发现了它，
我状态良好。”
“我看你好像有点神经过敏了。”
“一种视觉幻象。”梅耶斯眨眨眼。
“来吧，我请你喝两杯，再一起吃顿饭。”
“对不起，我不能去。我得赶飞机。”
“你今晚就要离开吗？ 但我一直没见你，自从——”
“当我完成那篇论文时，你可以请我吃饭。”
我永远也不能请他吃饭了。此后我仅见过他一次，因为他两个月后寄了封信给
我，或者说是请他的护士代寄的。她按照他的口述写下来，而且加入了她自己的解
释。毫无疑问，梅耶斯弄瞎了自己。
你说得对，不应该走。但是我什么时候听取过忠告呢？ 我老是自以为是，对吗
？现在已为时晚矣。那天在会面时我拿给你看的东西——上帝保佑我，还有更多。发
现了真相，无法忍耐。别犯我同样的错误，求你，永远不要再看凡‘多恩的画作。
受不了痛苦，需要休息，我要回家。保持冷静，好好作画。爱你，伙计。
你永远的朋友
梅耶斯
在信尾附言中，那位护士为其英语水平抱歉。她说，她有时在里维耶尔照顾一
些上了年纪的美国人，才不得不学习英语。她能听懂，但她的书写和口头表达就不
行了。她希望她写的这封信我能看懂。我看不太懂，但这不是她的过错。她还说梅
耶斯遭受剧痛的折磨，用了吗啡才安定下来，神志不太清楚。他的信没有前言不搭
后语是个奇迹。
你的朋友一直呆在我们惟一�