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田：这话挺吓人的。
怀：纽约不吓人？高危区，北京还不是。
田：你的画同几年前有点不一样。
怀：是不是人老了，画也老了？
田：没那末严重，麦克•；苏利文先生在他的文章中说你的画里有一股“从躁动世界里创造出诗一般秩序的力量”，此话你觉得准确吗？
怀：这几年，对外界的关注较少，闭门造车，画自己的画儿，把体力、精力，以及智力集中，再集中，攒足了劲，打一个点，不敢说力量，但确实是全力以赴。
田：包括油画在内的平面艺术，早已不占艺术的主流地位，有些大展，甚至把油画“扫地出门”，有些当红一评家，也不再把“视觉价值”当作评判艺术的重要标准，可你还在白天晚上没完没了的生产。
怀：艺术不需要法官。虽然艺术是什么，已变得越来越模糊，但自己爱什么，离不开什么，还是清楚的，早晚有一天，“人”是什么，也会被人高的不知所云，但自己长的什么样，总还不会忘记。我从来不是一个在“理论”上，全想明白之后，再去干的人。
田：新搬家了，终于有了一间大些的屋子，可以画画，是不是能大干一场了？
怀：这是你妈的功劳，在北京找房子容易，找适合画画的房子太难。别人用“土地换和平”，咱们只能用画换“土地”。新家，新画室，争取画出新画。
《唯美至上》 王怀庆王怀庆个人简历（2）
田：有些评论，觉得你画中有一点点理性色彩，或者说冷抽，对吗？
怀：我喜欢用一些精神的感悟与结构的趣味，来做大幅作品的内部支撑，没有它们，我不敢动手，有了它们，就有了第二层，第三层的东西，而不仅仅只是一张皮。
我也喜欢把随意的，任性的，不规则的，甚至荒唐的“形”，严格的，冷静的，理智的固定下来，把活蹦乱跳的想法与自由自在的形体一起冻结在画布上？？置之死地而后生。
田：你的画，不“前卫”。
怀：说的队。我的画缺少当下艺术中，那种很“近”的挑战性和挑逗性，相反，很“远”又很“合”，但我并不放弃“锋利”与“机敏”，更不躲闪“思考”与“关注”。
田：从90年创作“大名风度”，到今天的“中国杂技”、“足”等等，戏剧题材，你已经画了十一年，因而，有不少人猜测咱们家，一定有许多黄花梨的高档家具，我告诉他们：没有，正因为没什么，才画什么写什么演什么呢，不是有一种说法：《金瓶梅》的作者很可能是一个七八十岁的孤老头吗，就是这个理儿，况且，你画的家具既不是“明式”，也不是“王式”，什么都“不是”。
怀：可别把我看成一个“玩古董”的，“什么都不是”就对了，“形而下为器”“形而上为道”，莫兰迪（意大利近现代艺术大师）笔下的瓶子罐子不是“器”，而是“道”。你去过莫兰迪的老家，这点你更清楚。
田：看来，承接一种技法，一种程式，一种符号并不难，然而，能承接一种智慧，一种“场”一种“派”，可不是轻而易举的。
怀：所以，我常常面对“往日辉煌”千万次的自问：是从什么时候起，是什么原因，使我们遗失了“基因”中，那条特别灵动，特别智慧，特别独具的“密码”？
田：没必要太杞人忧天，革命自有后来人。
怀：“自有”二字很值得研究。
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