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》的态度和付出去进行写作，我们就会觉得用“自古英雄出少年”命名王晓璇是非常恰当的。
序80’后作家群中的一曲独舞
寒山夜雨
初识晓璇，源于他发表在广州一家很有名气的刊物上的短篇小说。那时他刚开始尝试写作，但是出手不凡令我大为惊叹。绚丽繁茂、古韵醇厚的典雅文采、惊世骇俗的故事和离经叛道的写法显露出这个男孩子掩藏不住的才情和睿智，同时也把他和其余八十年代后出生的作者区分开来。
一次去南京采访，组稿，吃饭的时候作家苏童也在，记得当时那部根据他的小说《米》拍摄的《大鸿米店》刚刚被国家电影局解禁。他说的这么一句话我记得很清楚。他说80后的新生代们锐利机灵，但风格总是相似，有千篇一律之感，看一个人的书等于把所有人的书都看了。
我比较赞同苏童先生的观点。去看看现在的图书市场吧！一位作者写青春成长小说出名后，大家都来跟风。无病呻吟，矫揉造作的风气弥漫全国。翻开他们的书，里面空洞肤浅，鸡毛琐事能敷衍成洋洋洒洒的几万字。再有几个孩子玩弄文字游戏、嘲讽社会制度引起了众人注意，书本顺利出版并畅销，名利双收。又一批少男少女敲击看电脑键盘，故做一副愤怒或无赖状，炮制出一摞摞教人如何玩世不恭的书投向市场。还有些为出名不择手段，专门以自己或者瞎编出来的性经验为写作资源的“美男”“美女”作者们写出来的东西不仅毫无价值，而且会毒害青少年受众的思想，实在应该禁止发行。
2003年的春节期间，我正准备策划一期栏目，请十位新生代作者来广州拍照、座谈，让他们这些有想法、创造性强的年轻人用自己的切身感受来诠释如今流行的时尚元素。晓璇也被列入我开出来的邀请名单中，虽然他那时初出茅庐，与其余九位走红的少年偶像相比没有知名度。但我相信如果他按照处女作《踏破长安月》的风格走下去，不出几年一定会闯出属于他的天空。《踏破长安月》一篇给予我的震撼至今还是很强烈的。万余字的篇幅，近三十位人物的相继出场，超快的叙事速度，可以演绎出大部头长篇的复杂故事，这么多特点都是80后作家作品中从未出现过的。
后来这项计划未能如愿，都是因为那场让中国人不堪回首的非典型性瘟疫。它第一次使我们这些一直生活在安逸、和谐之中的人感到了死亡随时降临的威胁。机场路上涌动着戴着白口罩的人们。邀请单里的一位作者去了温哥华读学士学位，还有几位不愿意在这个时候赶到羊城。最后我只好撤销了这项栏目，换上了一期介绍都市时尚汽车的专栏。
在接下来的时间里，晓璇一直很努力，没有丝毫懈怠。慢工出细活的他雕琢出的作品可谓篇篇精彩：《玫瑰迎风斩》、《五十七年的血和恐慌》、《虞姬虞姬》……除了《五十七年的血和恐慌》是运用娴熟的现代派技术进行写作的外，从剩下的作品里均可以看出他对历史、对古典文学的热爱，而他架构故事的能力又堪称一绝，总能在很短的篇幅里安排错综复杂的人物关系，埋伏一触即发的戏剧冲突。快节奏的叙事又在极大的程度上契合了现代人的阅读习惯，观罢引人遐思无限。王晓璇力图在古代话本气质、新世纪主流语汇和戏剧体形式构成的三角里寻找一个中心点作为小说写作的风格，向四周辐射光芒。
终于等到了这部晓璇向我描述过许多次的《商魇》。先前在电话里听到他的大概创意后深感惊喜，就半开玩笑地鼓励他，好好写哟，说不定以后还能把它做成电影，冲击奥斯卡呢！而没想到当我真正阅读完全书时，我觉得我连赞叹的资格都没有了，剩下的仅仅是钦佩和酸溜溜的自叹不如了。晓璇果然在这本书中完美地实现了他的想法，创造出一个前人极少涉及的历史三维空间，整体内容厚重、凝浑，构思精妙，故事好看，行文气势恢宏却有着举重若轻的洒脱和淡定、从容，语言犀利、冷峻中不失典雅，劲扫当今虚弱、萎软的文风。无论是从它的内容层次，还是从它所反映出的作者的思想深度来说，《商魇》都应该是80’后作家的小说里最好的一部。与我有过接触的广州几家影视公司看过它后，一致认为精彩纷呈，内涵深远，是投资做影视的很好项目。
特别值得称道的是，在《商魇》的写作中，晓璇居然流露出了美国作家海明威（代表作《永别了，武器》、《老人与海》）的“冰山”风格，叙述精练而简洁，节奏有力，用含蓄洗炼的语言文字塑造鲜活可感的形象中，让读者去想象和感受“水面以下冰山的八分之七”，去挖掘作品的意义。比如：
酷热的夏天过去了，清凉的秋天也过去了，马上就要到落雪时节了。天气的变化使有些孱弱的战俘生出疾病，死了或干脆被监军丢在半路等死。队伍的人数每天都在减少。傅说不知道这些士兵究竟要把他们带到哪里。
再比如那段极富画面感的暴力场景展示：旷邈萧索的荒塬上密密麻麻地扎满了大木桩，一共两千三百六十八根，正是奴隶人数。商军集体出动，一个时辰后把奴隶们全部倒吊在木桩上。这些奴隶目光浑浊恍惚，他们像柔弱的绵羊一样，只能等死。
一百八十名手执利刃的军士深入到桩林中。
他们割断奴隶的脚脉、手脉和喉管，于是滚烫的鲜血源源不断地泻进事先放在每根木桩脚下的铜盆里。
奴隶们发出痛苦而微弱的呻吟，直至血尽人亡！
整个荒塬回荡着两千多人的血一起溅到铜盆发出的宏大整齐的恐怖之音！
像电影镜头一样明快清晰而令人震撼，使人仿佛置身于古老野蛮的仪式现场，浓厚的血腥气味扑面而来。晓璇非凡的写作功力和天马行空的想象力可见一斑。
相信《商魇》的面市会造成轰动，引起人们对晓璇关注的同时也改变对80’后作家风格千篇一律没有新意的看法。80’后作家里也有独树一帜，与众不同。如果说现在的大多数少年作家在随波逐流，染发，打耳环，唱着HIP…POP，跳着街舞的话，那么晓璇就是独自在纷乱摇曳的光影里，在古典而又时尚的音乐中旋转着严谨、优雅、抒情舞步的潇洒者。祝愿他舞出越来越多的精彩！
2004。11广州
第一章第1节 子•；大统（1）
青铜大鼎甲骨卜辞
征战天下人殉人祭
梦呓迷离挣扎绝望
遥远神秘魂归殷商
公元前一六零零—公元前一零四六年，是中国的殷商时代。开国君王成汤推翻夏朝暴政建立了历史上第二个崭新的奴隶制大国，共传十七代，三十一王。
武丁
是商朝中后期的名王，在位前期励精图治，拓宽疆土，使商朝国力达到空前绝后的鼎盛期，死于公元前一一九二年，史称“商高宗”。
傅说
是武丁年少在青铜作坊为奴时结识的大哥，后来被武丁提拔当了国相，助武丁征战天下，声讨四方，官居显赫的傅说终以饿死狱中收场。
兰渚
以前是傅说的女人，到头来竟成了武丁的兰妃。
美戊
被武丁尊称为“母戊”，因为她是他的生母。一段淫冶败德的丑闻发生不久，武丁便创造出了那个后来被无数人交口称赞的“司母戊大方鼎”。
公元前一二二七年即小乙二十三年殷历九月初八，在入秋以后降下的第一场萧疏寒凉的冷雨中，十五岁的武丁被数十列长漫而华丽的王车接回殷都。当时那种豪奢的阵势后来在东汉末年的文学家秦子昆的笔下，演变成其著作《殷商谱》里洋洋百言的汉赋。
连续三日的颠踬路途使武丁的肠胃里翻江蹈海，等他把头探出雕琢缛丽的车窗狂呕滥吐时，听见御车的蒯冉说：
王子请看，前方正是国都。
武丁顺势望去，看见了笼罩在一片暗淡凄迷水雾中的离开九年的都城。武丁从衣襟里翻出最后一只烘山芋，他用力嗅了嗅，发现山芋的深处传来了隐秘的腐臭的气味。他扬了扬手，粗鄙的生活便伴随着山芋轻快地飞出了车厢。
一阵粗犷的角声惊醒了正在恍惚遐思的武丁。原来是欢迎四王子归国的仪式开始了。殷都外城那古朴的城楼上站满了手持号角身穿青铜甲胄的兵士。入城的号角豪迈中分明透出一股逼仄而锐利的孤凄。武丁望着满布苔�