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姿的。阮玲玉的艺术生活，整个是处在默片时期。 默片中的演员，只能借助字幕将表示人物的语言，所以默片时代演员的语言运用，不可能像现在这么丰富，这就更多地要求演员在表演角色时，不仅需要丰富的面部表情，而且需要身体灵活，气质优雅，以加强整个场面的感情、艺术效果。纵观阮玲玉所拍摄的影片，她是很能领略其中之精髓的。在生活中，她一方面爱跳舞，请人教授形体健美训练；另一方面，在饮食等生活上也甚为注意。如1934年，阮玲玉在《香雪海》（联华影业公司出品编导：费穆主要演员除阮外尚有高占非、黎铿）中第一次扮演了一个尼姑。 她在拍戏时是吃斋的，常常自带馒首与白糖，在拍完戏后，她用饭时还是吃素的。后来，她平日几都是素食，只是有时阮母心疼女儿辛劳，做些广东家乡的腊味饭、鸡球粥、珍肝面，这，她才品尝一点。阮玲玉虽然并不胖，但对经济渐渐富裕，生活安排甚为舒适的女演员来说，她却是很警惕的。联华公司服装工作人员都知道，阮玲玉的腰很细，市面上所出售的束腰围带，就没有像她那么小的。还有，与阮玲玉同时代的电影演员一一谈瑛（曾主演过《麻疯女》等片），最近在香港记者采访她时说，〃提起阮玲玉，她喜欢得不得了，说那是她最喜爱的中国女演员，而且真人很美，腰只有廿三、四时，腿又修长，羡慕死了。〃 阮玲玉训练、爱护自己的体形，一方面适应了默片时代演员以造型、动作为主要塑造人物手段的需要，更重要的是，使她在扮演各种角色肘，具有较大的适应性。她不像当时一些体态过于丰硕的女演员，只能演富家女性，不能扮演贫家女子，只能演城市女性，不适宜扮农村妇女。还有另外一些女演员，单就她的外型看，总使人自然将她们规划到某种类型的女性之中，阮玲玉却演一人有一种模样。赵丹在生前曾这样称许阮玲玉说：〃穿上尼姑服就成为尼姑，换上一身女工的衣服，手上再拎个饭盒，跑到工厂的女工群里去，和姐妹们一同上班去，简直就再也分辨不出她是个演员了。〃我以为，这不仅说明阮玲玉是一个素质很好的可塑性演员，也因为她的外型对各类妇女具有适应性。
第五部分：永不消逝的美丽第79节：她比烟花寂寞（图）
阮玲玉与冯琳·黛德丽的演剧风格也是甚为相似的。玛琳·黛德丽在《监天使》中，每一举一动，每一姿态，极其真切销魂，冶艳无比。这点，集中展现在她的一双不凡的眼睛上，这双眼在镜头前，具有一种朦胧，好像有点〃焦点不清〃（影评家亚里斯坦语），透过这双朦朦胧胧的眼神，在一种神秘的味道之中，有着强烈的魅惑力；在阮玲玉的艺术生活中，特别在她的早、中期，也有一组角色是一些妖媚娇艳的女性。如在《故都春梦》中饰演的妓女燕燕，迷惑了家中有贤妻的朱家杰，并以自己狡黠的交际手腕，为朱觅得一份要职。阮玲玉扮演的燕燕，除用自己形体上轻盈敏捷、婀娜多姿为体现人物的手段外；也靠她那一双发虚的、〃焦点不清〃的眼睛的魅惑力来蛊惑人心。角色正是依赖于这种魅惑力，才牢牢地抓住了观众的心神。 从《故都春梦》之后，阮玲玉塑造的角色，离这一类型的人物越来越远了。开始是温柔、善良（如《野草闲花》），受人同情的角色（如《恋爱与义务》、《桃花泣血记》《小玩意》、《归来》等），后来又发展到扮演追求革命、要求进步的新女性（如《三个摩登女性》、《新女性》等）。自然，塑造这些角色，是不能用以前那种人物造型和眼神去表现的，但阮玲玉在扮演那些人物时具有的那种魅感力却没有消失：她只是在将〃美艳〃化为〃温柔〃将〃迷惑〃换成〃质朴〃的同时，有着一种态度大方、仪容优雅的气度。郑君里回忆说：她的技术熟练、朴素而自然，丝毫没有雕齿的痕迹。每个人物都烙印着她特有的消丽而优美的表演风格，具有强烈的艺术魅方。即使她扮演一个庸俗的〃交际花〃，也有一种脱俗的韵味。 默片时代，电影女明星纷纷模仿好莱坞。她们穿长裙，在一举手一投足上学习×××好莱坞明星的派头；还有人甚至画上浓浓的黑眼圈，表演时眼睛不适当地向上翻看，以为这样才会酷似嘉宝的演技，以致从她们所扮演的角也中，无法找出与当时苦难的中国的妇女相符的形象。阮玲玉的艺术道路，是既借鉴外国，又使自己塑造的艺术形象深深地扎根于自己所生活的这块土壤之中，对我国半殖民地半封建的社会制度下所形成的各种不同性格的女性，作忠实、严肃的塑造。 说起阮玲玉，可能年轻一代的人们中已没有多少印象了，倒是那部同名电影，让人记忆深刻。 没有什么比这个标题更适合用在《阮玲玉》这部电影上了。亦舒在《她比烟花寂寞》里面写姚晶，香肩窄窄，给人卿何薄命的感觉，张曼玉在关锦鹏充满怜爱的镜头中，是如此，阮玲玉在蔡楚生的《神女》里，也是如此。当阮玲玉从逼仄的弄堂里的人群中间穿过时，我知道有的女人天生孤寂而高贵，这样美丽的女人不会让虚化的人群知道她的心里是充满着哀愁的，她已经决心求死，而且就算死，也是姿态美丽的死亡。 1935年3月8日，我不知道，她为什么选择了这样一个日子来结束自己的生命。而关于她自杀的原因和遗书，也是众说纷纭。 就让我们在这里，来追溯一下那个美丽的民国女子那辉煌却充满哀愁的一生。 那一首《她比烟花寂寞》是由一位一生都在寻找真爱的女子演唱的。她，梅艳芳，也已经故去了，那一个曾活在现代的女子，她似乎更为坚强。 寂莫就似她的心境在蹉叹怨不停 成熟眼光满载空虛那一个看得清 路该怎样走心早已被偷空虛寂寞孤单无奈 其实信心續渐消失剩得剎那芳花 仍是固执不肯不在心中暗伤悲 路该怎样走心早已被偷空虛寂寞孤单无奈 过去令她陶醉以往爱意像那波潮退星光已逝 过去似添愁緒以往爱意彷若胭脂碎怨恨粉碎再会woo…。 寻觅理想实在厌倦问一句怎躲避 从前眉目也顥光采但今己久生机 路该怎样走心早已被偷空虛寂寞孤单无奈 疲倦渗在里面幻觉失去就似烟花流逝
第五部分：永不消逝的美丽第80节：阮玲玉活动年谱
〃一代名伶阮玲玉〃活动年谱 ⊙1910年4月26日，阮玲玉出生于上海朱家木桥祥安里。取名凤根，乳名阿根。父亲阮用荣，号帝朝，广东省广州府香山县（今中山县）人，当时任上海浦东亚细亚火油栈机器部工人，是年39岁，母亲何氏，是年25岁。 ⊙1911年，阮玲玉年仅3岁的长姐夭折。父母亲视唯一的小女儿阮玲玉为掌上明珠。 ⊙1914年，喜爱随着家人观看戏剧演出，并对模仿其中的表演乐此不疲。 ⊙1915年阮玲玉丧父，母亲替人家作佣人，以微资抚养女儿。在这一年，阮玲玉被寄养在母亲义姐家中时大病，两个月有余方才痊愈。 ⊙1916年随母亲到张家当佣人，帮助料理杂事，相当于一个小丫环。进入张家大院后，原本活泼的阮玲玉开始逐渐沉默。 ⊙1917年，阮玲玉进入私塾读书，改凤根为阮玉英。是年身体虚弱，屡犯喉疾。 ⊙1918年，就读于上海祟德女子中学。读书其间，一直体弱多病。 ⊙1920年，随张家迁入乍浦路。 ⊙1925年，在祟德女子中学读初二，在6月的学校恳亲会上初显其表演才能。同年，因阮玲玉与张家四少年张达民的恋爱，母亲被张家辞退。阮玲玉退学，与张达民开始同居。 ⊙1926年，改名阮玲玉。为自立，考入明星影片公司，主演影片《挂名夫妻》。 ⊙1927年，迁居海宁路，在明星公司主演了《北京杨贵妃》、《血泪碑》等两部电影。这一年，收养了小玉为养女。 ⊙1929年转入大中华百合影片公司，主演《情欲宝鉴》等。这一年，阮玲玉与张达民分居三次，无一成功。其间，阮玲玉在无奈中服毒自杀，幸被抢救回来。 ⊙1930年后，在联华影业公司主演《故都春梦》、《野草闲花》、《恋爱与义务》、《桃花泣血记》等，奠定在影坛中的地位。为拍摄《一剪梅》外景�