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很好。
在做《无极》人物服装时是很要工夫的，因为在《无极》的世界里，并不是我们所认识的某一个具体的朝代，所以没有定律。整个基调就是，他们还是穿着一些我们可以看到的，好像是古代的某一个朝代的服装，但是你又说不出来是什么朝代，这个就是《无极》的世界。在衣服的整个造型上，叶锦添抓住了飘逸的感觉，基本上所有的东西都非常轻。演员穿得很轻，所以我们轻轻的用风一吹，所有的衣服都飘起来了，达到一个很轻逸的感觉。
在场景上，我觉得比较特别和重要的设计，首先就是我们的王城，因为王城是一个非常大的建筑，甬道的高度、长度都是非常惊人的。在甬道里，也发生了很多事，包括马匹来往、追逐等等。王城的设计很有气派。我们当时都建议用红色、深红色的墙壁作为王城的主色基调，光明大将军也是穿红色的鲜花盔甲，跟这个红墙发生关系。在这里，我们还特别安排了当将军把盔甲脱下来给奴隶穿上以后，让大将军穿了一件普通的、朴实的情侣装，站在背后深红色的墙前去衬托他。所以显得大将军在那个情况底下，他也是牺牲了自己的小我，去完成一个更大的大我，从一个本来很自私、很没有同情心的大将军，变成一个慢慢地把爱让给了别人的人。
除了这个景以外，我就很喜欢海棠精舍。当时是在内蒙古，在一个小小的湖边，构思要搭一个屋子。在那里，大将军光明和倾城相遇，昆仑在那里找到他们，有很多戏在那里。这个景的最重要的基调就是要有情。首先从形状上来说，当时导演、叶锦添和我，我们大家都在一块想办法。根据月亮湖本身带有月亮的感觉，叶锦添就想了一个半圆形的建筑。这是非常柔和的，没有很多尖角去妨碍抒发感情，一切都隐藏着舒服的、带有幽雅浪漫感觉的建筑。当时还想把它变成一个已经放弃掉了的王宫的一部分。所以柱子带有旧的感觉，特别把金色做得很旧，做成带有黑色成分的、浓重的黑金的感觉。导演还希望用一种树来代表整个戏的浪漫基调，当时导演就选定了海棠花树。海棠花树就在海棠精舍里，所以命名为海棠精舍，这棵树在院子旁边，非常有情地生长在那里。整个二层楼的海棠精舍，是用了卷扬的东西把它覆住，然后用手画的彩色的水彩画，把所有的海棠花印上卷子，非常的典雅，很舒服很浪漫。
第四部分 视电影为生命人美术叶锦添（1）
叶锦添说陈红
在《大明宫词》的时候，我就认识了陈红。第一次见到陈红，是陈凯歌带着她来到《大明宫词》的拍片现场。第一眼看到她觉得有一点点骄傲，但是有一种很舒服的美。当时凯歌就坐下来，和我一起探讨给陈红做的造型。我觉得陈红是很美的，她具有明星的气质。但是当时在《大明宫词》中的接触并不很多，因为我只是去帮忙几天，没有待很长时间。
《无极》刚开始的时候，没有找到我，我是快要开拍的时候加入剧组的。我当时也考虑了很久，不敢接。《无极》对于我们这个部门来讲，具有先天不足。还没有到剧组来的时候，我就看到新闻里说，陈凯歌在横店大发脾气，好像那个景的颜色有问题。
我很清楚地记得，有一天下午，我接到陈红的电话，我们就相约出来碰面。然后，我才知道原来是讲凯歌的戏。她带来很多资料，不停地在说，《无极》是一部怎样了不起的电影，她说锦添，让我们一起来完成这个梦想。
当时他们已经筹备了一段时间，距离拍摄的时间也很近。陈红问我有没有兴趣加入他们。我记得我第二天就跟凯歌碰面了，了解了《无极》这个故事，和这个戏的拍摄手法。
当时我发现对我来讲，会面临很多困难。因为很多美术的东西已经做了一部分，而且离开拍的时间也很短了。这个电影的创造性很强。所以需要非常多的沟通。当时就觉得很怕，觉得自己可能做不好。
后来我就打了电话给Peter，然后Peter就说，你一定要来呀，因为这个戏真的是很有价值，很有意义的。我就跟凯歌再三的沟通，觉得凯歌对这个戏的期望很大，我就想能尽力做多少就做多少，于是就加入了这个组。
我觉得陈红作为一个制片人，压力非常大。她要面对的问题很多，但是人手又很少。她对每一个细节都很小心，这也是没有办法的，因为这个戏的投入很大。我觉得陈红是蛮可怜的。陈红在这个戏里受了很大的苦。
有一次我们要赶着做一个造型，之前我和陈凯歌已经试过这个造型，后来在现场的时候，状况非常糟糕。当时我也没有请到自己很熟悉的人，化妆的时候化妆师又都化不出来了，因为定型的位置都不记得了。当天我很忙，已经一两点钟了，我回到酒店要安排第二天的工作。当时陈凯歌就在现场大发脾气，说陈红的造型不对。陈红就哭着来找我，问怎么办？当时陈凯歌很严厉，让陈红自己把头发造型都拆了。后来我就放下手边的事情，打车跑到现场，去看究竟怎么回事。凯歌看到我之后就没有发脾气，他也知道自己是冲动了。很晚了，我跟陈红说，那么我们再来试一下造型。她第二天早上就要拍了，而现场还有很多事情，有一些部门的问题啊，都需要她去处理。最可怜的是，造型的头发做到一半，现场又收工了，等于白弄了。对于一个演员，尤其还是制片人的演员来说，这真的是很辛苦的。我记得那天火药味很浓，现场非常不顺利。
陈红就是慢慢从不专业摸索到专业的制片轨道上去。
叶锦添说陈凯歌
凯歌是思考型的导演，他会花非常长的时间去想一些细节。他会花很长时间就坐在那边，我能相信他的九个月的筹备不知道坐了多少个小时，坐在那边想事情。他把事情想通了，然后再推翻，然后再重新想，再想通。他是这种类型。
我当初跟凯歌合作的时候，曾经遇到一些困难，就是不知道他在讲什么。因为他讲的一些东西可能是四个月前讲的，而他自己全都记得，很多东西已经在他的脑子里面了，好像有很多密码在脑子里面。但是我当时加入那个组只有一个礼拜，马上要消化它，又要跟Peter他们讨论遇到什么问题，然后怎么解决。我也想很快跳到他们这个圈子里头，就听他们，一讲到什么听不懂，就让他们再给我讲一讲。但是他们也没时间，就这样，一开始的时候很辛苦。
到后来我就抓了一个大原则，就是注意他们想要的东西。比如说，听他们说这个角色为什么不用红色，为什么是鸟，等等。因为我觉得很多东西是凯歌自己想出来的，就是很多东西不是神话，它不是什么，只是他自己想出来的。
叶锦添说《无极》
对我来讲，《无极》不是一个纯唯心的世界，因为纯唯心可能就已经超脱于现实了。但这个电影所讲的东西都很现实。有人对自己的欲望，对自己的一种限制。《无极》讲了很多限制的问题，比如说那个北公爵，他好像是很厉害什么都有，但是也没有交代他厉害到怎样的程度。电影里经常会显出对人的限制，北公爵他自己都有限制。
外界都说这个电影是中国的魔幻电影，我觉得有点魔幻写实主义的色彩。但是我们上千年的文化中，魔幻色彩被弄得比较淡。虽然我们也有《山海经》，那是非常魔幻写实的。
但是到现在，生活变得有道理、有道统，又受到西方的洗礼，现在有个真空。我们创作的东西有可能会跑到原来的比较有想像力的方向，也有可能更往西方的路径走。
我在德国曾经做过一个瓦格纳的歌剧，它是一个去讲有意念的祈祷的戏。在《无极》里面，我就回忆当时的经验，就是说当你设计场景的时候，怎样设计出人物的心理状态。
我发现在《无极》里面，每个人都讲不出自己想要什么，倾城讲不出来，昆仑讲不出来，光明也讲不出来，每一个人都是封闭的。绝杀之地，包括这个戏里面很多东西，都用了潜意识，就是梦中的景象。它不是真实的，但是你得尊重梦境，因为梦境更接近人跟人之间的关系，能够产生影像艺术来。
第四部分 视电影为生命人美术叶锦添（2）
叶锦添说人物造型
从张东健到昆仑：野兽之魅
我因为要给《无极�