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基础很好，乐感很好，音色大众化，应该很有商业性，我说，你想想看，成都第一歌星，能差吗？
九二年，成都的舞厅可能在全国排名第一。从成都出来的歌手，后来有一大帮成为了流行音乐新生代的主力军。而王晓京，正是通过指南针乐队的极力推荐，才带我来考察陈琳的。
她唱得出来吗？王晓京又问。
能，我说。
第二天，我们跟陈琳一起吃了个饭，洽谈了一些具体的事宜。王晓京没有准备合同，因为没有必要。到北京去混，让事业更进一步，是每个歌手都梦想的，所以陈琳很爽快地答应了。指南针大概也给她灌输了不少王晓京如何重用他们，培养他们的事情。一切似乎都在朝着一个统一的方向运转着，虽然有些仓促，但那个时候，在中国大陆，流行音乐刚刚起步，谁能奢望有多么严格，科学的游戏规则，让大家按部就班地玩呢。我不认为这以后会有什么麻烦，至于以后会怎样，也不是我能去预测的。
回京的火车上，王晓京一直很兴奋。
你抢到了一块金砖，我说。
大把大把的钱就要像水一样哗哗地出去啦，王晓京苦着脸唏嘘道。
更大把更大把的钱，就会淅沥哗啦像冰雹一样砸在你头上！列车冲过秦岭的时候，我迎着过道里的穿堂狂风，大声地喊起来。
这是我让王晓京带入这一行后，第一次，真正参与了重要专辑的策划，重点歌手的选拔。
晓京，对不起，王迪颓丧地说，她不行。
不行？王晓京有点气急败坏，陈琳不行？
唱歌厅，唱坏了，王迪叹息着，挺好的嗓子，对新歌没感觉。
怎么可能？王晓京嚷嚷起来。
他是真的急。如果还不行，真不知道该怎么办。他有罗琦，但那是另外一个套路的，唱不了这张专辑。要找别的歌手，没有名气的，他没有那个精力去发掘，有点名气的，他已经信不过了。我理解他。他是真想做事，而不是单单去抱金砖，淋金雹。
你来听听吧，王迪心事重重地说。
王晓京开着那辆号称北京摇滚吉普的白色夏利，沉默不语，驶向百花录音棚。百花是当时全北京数一数二的好棚。王晓京在这里录了摇滚北京，又花钱让指南针挥洒一番拳脚，录了一张叫好不叫座的fusion。他把陈琳也定在这里，充分表现了对她的重视。
陈琳脸色如常，跟我们打了个招呼，开始进唱。她很认真，但我觉得她没有放开，感觉也没到位。听王迪讲，这还是唱扒带歌那种路数，她没有意识到这些歌已经属于她自己了，是她以后要用来打江山扬名立万的作品。她应该确立自己的风格，应该让别人一听，就说这是陈琳，别无二家。
这也不能太怪陈琳，九二年，毕竟太早了。那个时候除了艾敬，别人很少这样给歌手做原创作品专辑，我们也没意识到，正在做一件对将来很有意义的事。
出来吧，王迪气馁地说。
感觉怎么样？王晓京淡淡地问。他知道不能着急。
也没什么吧，就是……还没找到感觉，陈琳静静地坐下，慢条斯理说。
一个礼拜了，全都白唱了，王晓京叹息着。
陈琳抱歉地看了看他，欲言又止。
《我的音乐江山》 天才及疯狂的冷漠十二个第一次（2）
你现在需要的是读词，明白么，读，词！王迪激动起来，你要沉浸在歌词里，才知道怎么调动情绪，只有感染了自己，才能感染别人。怎么唱我可以教你，但这种领悟，我是教不来的，只能靠你自己了。
我可以来试试，我可以一首一首告诉你，哪些情感需要展现，需要迸发，我说。这张专辑，我写了九首词，我知道自己要表达什么，王迪要的是什么，想让陈琳达到的又是什么。
嗯……陈琳轻声说，我回去好好想想吧。
先休息几天怎么样，晓京？王迪说，等她好好领会了，再来。
原先录的那几首呢？王晓京还是忍不住问了一句。这个棚一天一千五，他舍不得全都打了水漂。
没法儿用，王迪看着陈琳走出去，小声说，要再不行，就得换歌手了。
回到三元桥，一下车，周笛们已经围上来了。
怎么样？他们急切地问。
快被开除了，陈琳有点委屈。
没事儿，你能唱得更好，我说，不过得好好练。
大家都给出出主意，王晓京说，咱不能在王迪面前丢脸，是不是？
我一定会努力，陈琳笃定地说。
从那以后，每天晚上吃完饭，指南针就聚集在中间大屋里，开始给陈琳上课。周笛最凶残，最不留情面。郭亮最婉约，最细致。苑丁乐理基础深厚，时不时在曲式上给予一些指点。郑朝晖插不上什么话，就逗逗趣，也挺好玩。
陈琳扯着嗓子，毫不保留地一首首练起来。所有人都很严格，不行就重来，没什么好说的。
有时候我觉得他们在欺负陈琳。好些乐句明明不错，周扒皮还是觉得不好，还得重来。没办法，歌是他写的，谁都不能反驳。有时候为了消遣陈琳，他们故意说这也不对，那也不好，弄得陈琳无所适从。我很佩服陈琳的刻苦劲儿，她从不抱怨，即使明白被消遣，也是假装生气嚷两嗓子，然后老老实实继续练。他们在成都就合作过很久，有种特殊的亲密感。
一天天过去，陈琳对作品越来越熟，也越来越有感觉。指南针还不满足，又催她练。等到所有人对那十首歌都彻底厌倦了，一听就要吐了，才决定放陈琳去录音。
我就不信了！周扒皮得意地叫嚣：这次王迪还敢说不行？
我很赞同他。如此严厉的要求下，再不通过，那是瞎掰了。我们最近的意见很一致，比如陈琳在某些歌曲上的演唱方式，还比如我们对主打歌的看法。我跟他都希望把我们合作的一首《温柔的距离》作为这张专辑的主打歌，而王晓京非要把《你的柔情我永远不懂》作为第一主打。
我们这么主张，是因为《柔情》不是我俩的原创，原作者是丁原。我们还认为这首歌太简单，太不艺术，不能代表我们的水准。
王晓京为此事，跟我们争吵了很久，在这之前，我从未见过他在一件事上这么雷打不动，难以变通。
很久以后，当《你的柔情我永远不懂》成为经典，而《温柔的距离》已经被遗忘的时候，我才明白，王晓京是对的。我们做的是给老百姓听的流行音乐，而不是给音乐学院学生听的艺术歌曲。大众只需要听好听的，简单的，上口的，最好他们能在卡拉OK嚷嚷的歌，我们实在不能对他们有太高的要求。
这首歌，我跟周笛虽然修改了很多地方，周笛把一首民谣修改成了POP，而我把一个简单的你爱我我爱你修改成了都市怨妇心理，但是，丁原应该占据很大的比重。副歌的旋律是丁原的，歌曲的名称是丁原的。从这两点上说，他应该是第一作者。但出版的时候王晓京说，你们修改的份量大，就把你们的名字放在前面。于是，后来所有涉及到作者的时候，都是：作词——洛兵，丁原，作曲——周笛，丁原。其实应该是：作词——丁原，洛兵，作曲——丁原，周笛。
我对此事耿耿于怀。北京音乐台颁发九三年十大金曲时，我就向组委会提过。组委会很明戏，把奖金分成四份，丁原两份，我跟周笛各一份。这才尊重了事实。我并不想在这首作品上沽名钓誉，我后来总要对别人说，我的代表作不是这首歌。他们不信，你火的，不就这首么？我真是有口难辩。我想，这个荣誉该到了更正的时候了。它更多属于丁原。
这是我第一次，为流行歌手如此度身定做作品。
王迪满脸怀疑，让陈琳走进录音间。陈琳很平静地进去了。我干脆拉着王晓京到屋外晒太阳，眼不见心不烦。
不行，还得盯着。王晓京说。
不用了，我说，一会儿王迪会主动来找你的，咱俩先抽根烟。
不到半个小时，王迪兴冲冲拉开门：晓京，好，好！
什么好啊？王晓京明知故问。
陈琳啊，简直变了个人！
接下来的一段时间，陈琳越来越到位。王迪要求也越来越严格。大的感觉把握住了，就开始在各种细节上细抠，力求做出