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第五章 昆腾时期附：巴赫与亨德尔（图）
巴赫和亨德尔这两位大师出生日期只相差一个月，出生地相距不到80英里，却从未谋面，不能不说是音乐史上的一大憾事。巴赫出身于手工艺人家庭，仅受过中等教育，一生从未离开德国。亨德尔出生在富裕的中产阶级，大学毕业后曾在意大利留学。从音乐创作上来说，两人的差别就更大了。巴赫的乐风内向而细腻，以德国式复调风格的宗教音乐为中心，亨德尔则宽广奔放，以意大利式主调风格的世俗音乐为主导。 巴赫和亨德尔作为晚期巴洛克代表人物互相补充。巴赫的艺术是内省的；亨德尔是个外向好动的人，巴赫是个一丝不苟的艺术家，他使其所接触的每一种形式趋于完美；亨德尔写歌剧总是一挥而就，是一位杰出的即席作曲家。巴赫是一位精雕细刻的大师，亨德尔创作起来笔触挥洒自如。巴赫以神秘的眼光注视着未来的世界；亨德尔赞美这个世界的壮丽和权利。两个人都受伦理的理想鼓舞。但巴赫是一位路德教徒，亨德尔却是一个启蒙主义者，他的道德观念不受教条的束缚。 巴赫和享德尔，他们都是凭借着技巧、笃诚和富于想象的内涵来写音乐，这些音乐至今仍具有重要意义。他们都处于同时代的对位风格与主调风格矛盾取得和解的时期。都擅长于创作器乐和声乐作品，他们都知道音乐思想的新趋向，虽然没有一个在他自己的音乐中进行了深思熟虑的革命，他们都在晚期巴洛克已确立的形式和风格范围中创作，他们的创作力主要在于以一种独特的最佳途径来从事这些公认的事情。巴赫除了歌剧之外，将晚期巴洛克音乐的所有形式都作了成功的尝试。
第五章 昆腾时期附：独奏曲（图）
《小提琴独奏曲》和《大提琴独奏组曲》 即使是对技巧高超的演奏者来说，演奏巴赫的6首小提琴独奏曲或者6首大提琴独奏组曲都并不是一件轻松的事情。关于6首小提琴独奏曲，必须提到两个人：第一个是皮桑德尔，他是当时公认最伟大的日耳曼小提琴家。第二位是施皮斯，昆腾地区首屈一指的“室内”小提琴师。技巧问题是相当复杂的，有人曾经提出这样的假设，即在巴赫那个时代，曾用过一种比较短的弯曲琴弓用来演奏两根弦的小提琴。《大提琴组曲》也很不容易演奏。可能这些组曲的确是为著名大提琴家写的，比如利尼克或者是低音古提琴家阿贝尔。 弓弦乐器分为古提琴和小提琴两大类。调到四度的古提琴类（两根琴弦之间有2个半全音的音程）中最古老的主要包括：低音古大提琴、中音古提琴、高音古提琴、抒情古提琴和古低音提琴。调到五度的小提琴类（两根琴弦之间有3个全半音的音程）包括小提琴、中提琴和大提琴。除了调音不同之外，制作方法也不一样：古提琴配有6根、甚至7根弦，还有肠线套箍。它的共鸣箱比小提琴的要轻，因此弦也没有小提琴那样绷得紧，所以古提琴的声音较小提琴更柔和。17世纪时，弦乐器制造业的迅速发展，加上意大利流派的影响，小提琴和中提琴取代了抒情古提琴和中音古提琴。一个世纪以后，大提琴也完全取代了低音古提琴。
第五章 昆腾时期附：巴赫——风琴之王（图）
管风琴是巴赫一生的主要创作工具，也是最能体现他演奏艺术的乐器了，巴赫首创了五指并用的演奏技巧，并高度发展了运用踏板的技巧。 1714年底，巴赫在卡塞尔城为弗里德里希亲王演奏管风琴，引起了轰动。多年后，有人回忆当时的情形：“他的脚在踏板上飞行，仿佛是长了翅膀一样，使得声音像暴风雨中的雷鸣闪电一样在回响。” 音乐家阿格里科拉在巴赫逝世后这样评价他的地位：“就像希腊只有一个荷马，罗马只有一个维吉尔一样，德国也只有一个巴赫。无论是在作曲或是管风琴和羽管键琴的演奏上，在全欧洲，他是空前绝后的。马蒂尼神父著名的和声艺术，马尔切罗的新颖和创意，杰米尼亚尼如歌的旋律和风格，亚历山德罗的巧手，把这一切加起来，都远远不能同巴赫匹敌。” 巴赫的另一样绝技是即兴演奏。他的儿子曾说，巴赫的任何一首管风琴名作，其实都远远不及他即兴弹奏的乐曲。有一次，一位久闻巴赫大名的乡村风琴师听过巴赫用简陋的风琴弹出了惊人美妙的音乐时，他对眼前这位非凡的陌生人说：“您若不是伟大的巴赫，就是一位来自天堂的天使！”