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该娱乐场建成后，一度租给某法国人经营。由于出租合同规定，“百乐门”老板根据客人人数抽成，这位法国人即规定舞客一律自带舞伴，而收费极为昂贵，这使“百乐门”蒙受极大的损失。不久，“百乐门”辞退该法国人，重新易人经营，并向社会招聘舞女。当时，舞女的月收入高达三千至六千元，是普通职员的十倍以上。
1941年太平洋战争爆发后，一位叫陈曼丽的舞女，因拒绝为日本人伴舞，被日本人派人枪杀在舞厅内。1954年，由于“百乐门”亏空严重，而由政府有关部门揍管。原舞厅主建筑改为红都戏院，其他附属建筑则改建为商场。后改为红都电影院。1990年6月11日，影院大门口的雨棚因年久失修倒坍，压死行人一名，曾被责令停止营业，进行大修。令址为愚园路218号。
“百代”和老唱片
上世纪末，英商谋得利琴行（行址在南京路外滩）在上海推销留声机及唱片；本世纪初，主营唱片电影的法国百代公司在上海设立分公司，从此，留声机在上海逐渐普及。
对当时的中国人来讲，留声机实在是一个新鲜玩意。于是各大商店门口都会放一台留声机来招徕顾客，婚丧礼仪中借一台留声机，既可以热闹气氛，也可以省去请〃小堂名〃（旧时的民间演唱班子）所花的钱。１９０６年出版的《沪江商业市景词留声机器行》中咏：〃伶人歌唱可留声，转动机头万籁生；社会宴宾堪代戏，笙萧锣鼓一齐鸣。〃〃买得传声器具来，良宵无事快争开；邀朋共听笙歌奏，一曲终时换一回。〃
当时，这个没有生产唱片的能力和工厂，为了打开留声机及唱片的中国市场，本世纪初，百代公司在上海设立录音棚，邀请名伶和演唱戏班进棚录音，将声波灌制成蜡模后，再送国外工厂印制成唱片返回中国销售，民间拥有留声机量的上升又刺激了唱片制造业的发展，１９２１年上海的百代公司改组为〃东方百代〃，并在贝当路（今华山路）设厂，直接在中国生产唱片，１９３４年，总部设在巴黎的〃百代〃因经营失利而关闭，全部资产由英商电器音乐实业公司代理，于是其在上海的工厂也改称为〃英商上海电器音乐实业公司〃太平洋战争爆发后，该厂被日军接管，并由〃日本蓄音器株式会社〃受托代管，战后产权复由原公司收还。１９４９年，该公司退出上海，１９５２年改组为中国唱片厂，以后又先后改称上海唱片厂，人民唱片厂，今为中国唱片公司上海分公司，是中国历史上最悠久、规模最大、技术力量最强的音像制品企业。
《跟着电影去旅行—中国卷》 一个并不古老却怀旧的城市怀旧的时尚
衡山路
解放前，衡山路是法国租界的一条街，如今是使馆区了。衡山路是欧式的，有殖民地色彩。20世纪90年代开始，这条街慢慢地出现了各种酒吧，直至今天已经成为一种品牌。这里的一切：梧桐、音乐、美洒、香风……无一不透露看这个主题：怀旧的时尚。
凌晨两点多的时候，衡山路通常是堵车的。全上海最漂亮的车紧接在路面上缓缓行进，三五步一停。这样的速度像是有意考验车主的身价气度，因此，车上的人少有焦躁和不安，无声无意地。也许是洒精的作用，搭车的人多半是眯着眼斜倚在车座上，残妆半掩，与其说是半醉看，不如说是半梦着——堵车也是诗意和风情的。
霞飞路
霞飞路就是现在的淮海路，说起霞飞路总像有多少往事被淹没在岁月里不为人知似的，但是有些东西确实不见了，所以人们深为留恋。
淮海路，地处上海市中心。长期以来，她承受了东西方文明的浸润，历经现代化的洗礼。今日淮海路，时尚、繁荣。人流、物流、文化流、信息流……，在这片土地上交汇、辐射。这里，正成为上海海纳百川、高雅、时尚的前沿。现在在淮海路的新天地是每一个去上海的人入夜必去的一个地方。
电影链接
有关老上海的电影，每每都力求能拍出旧上海繁华之后最深的落寞。可能是个巧合，这些上海风情大多数都由女人的一举一动和嬉笑怒骂表现出来的。阮玲玉、周璇、张爱玲……这些熟悉的名字背后，蕴藏了太多的上海故事。而这些电影中的妖娆意韵，又都有着不同的风情。
《跟着电影去旅行—中国卷》 一个并不古老却怀旧的城市红玫瑰与白玫瑰
原著：张爱玲
编剧：刘恒/林亦华
导演：关锦鹏
摄影：杜可风
美术指导：朴若木
主演：赵文瑄饰佟振保
陈冲饰王娇蕊
叶玉卿饰孟烟郦
本片获台湾电影金马奖
最佳女主角、最佳剧本最佳美术设计，最佳造型设计最佳电影音乐
剧情介绍：
也许每一个男子全都有过这样的两个女人，至少两个。娶了红玫瑰，久而久之，红的变了墙上的一抹蚊子血，白的还是“床前明月光”；娶了白玫瑰，白的便是衣服上的一粒饭粒子，红的却是心口上的一颗朱砂痣……
振保的生命里就有两个女人，他说一个是他的白玫瑰，一个是他的红玫瑰。一个是圣洁的妻，一个是热烈的情妇……留洋回来的振保（赵文瑄饰）在一家外商公司谋了个高职。为了交通方便，他租了老同学王士洪的屋子。振保留学期间，有一个叫玫瑰的初恋情人。他曾因拒绝过玫瑰的求欢而获取了“柳下惠”的好名声。王士洪有一位风情万种的太太，她总令振保想入非非。有一次，士洪去新加坡做生意了，经过几番灵与肉的斗争，在一个乍暖还寒的雨日，振保被这位叫娇蕊（陈冲饰）的太太“囚住”了。令振保所料不及的是娇蕊这次是付出了真爱的。当她提出把真相告诉了王士洪时，振保病倒了。在病房，振保把真实的一面告诉了娇蕊——他不想为此情而承受太多责难。娇蕊收拾她纷乱的泪珠，出奇的冷静起来，从此走出了他的生命。
在母亲撮合下，振保带着点悲凉的牺牲感，娶了身材单薄、静如止水的孟烟鹂（叶玉卿饰）。新娘给人的感觉只是笼统的白净，她无法唤起振保的性欲。振保开始在外边嫖妓。可是有一天，他竟发现了他的阴影里没有任何光泽的白玫瑰烟鹂，居然和一个形象猬狎的裁缝关系暧昧。从此，振保在外边公开玩女人，一味地放浪形骸起来。有一天，他在公共汽车上巧遇了他生命中的“红玫瑰”娇蕊，她已是一种中年人的俗艳了。岁月无情，花开花落，在泪光中，振保的红玫瑰与白玫瑰已是一种现实中的幻影。旧日的善良一点一点地逼近振保。回到家，在一番歇斯底里的发作后，振保又重新变成了一个好人。
影评：
本片是改编自张爱玲同名小说的电影《红玫瑰与白玫瑰》，关锦鹏以一种冷峻旁观的态度描述了一种无奈情感。在起落的电梯里红玫瑰那张娇艳明媚的脸映见她心底婉转曲折的心思，洁净明亮的洗手间里白玫瑰苍白无色的生命。精致美丽，堕落颓唐，却在一不经意间将心底的一丝纯真柔情轻轻流露，一个男子可以将女性情感刻画到如此的细腻、丰富，令人叹为观止。
在《红玫瑰与白玫瑰》一片中，关锦鹏虽然表面上呈现的是张爱玲的小说，背地里却操纵种种电影手法，玩弄语言的游戏与叙述的游戏，以挑战的姿态与张爱玲对话，改写了张爱玲的小说，使得这个故事变成一个不一样的故事，一个女性得以成长的故事。在关锦鹏的处理之下，女性角色被赋予了沉默，也同时被赋予了自由。关锦鹏选择的作法便是使叙述者不进入女性角色的意识世界，并使女性角色保留暧昧而不透明的形象。观众因为无法偷听到女性角色的内在声音，便无法完全掌握这些角色。十分诡异的是，女性角色因而更具有某种诠释空间弹性出入的自由。
关锦鹏利用《红玫瑰/白玫瑰》所展露的肌理与多重声音大胆地挑战与颠覆了张爱玲的文字，并以具有女性特质的书写方式改写香港主流电影的电影语言模式，建立了自己的语言，一种女性声音的语言。
在陈冲和叶玉卿典型的上海少妇生活中，蕴藏了太多的猜忌、迷惘和空虚的漩涡，而这些漩涡却又被张爱玲设计得如此精到和决绝，以致往往一个瞬间的感受就能够左右一生的念头，人性的脆弱无助就