按键盘上方向键 ← 或 → 可快速上下翻页，按键盘上的 Enter 键可回到本书目录页，按键盘上方向键 ↑ 可回到本页顶部！
————未阅读完？加入书签已便下次继续阅读！
Ｆ涫担庑┒急人堑嚼吹牡胤揭Ｔ叮欢侨肥嫡庋隽恕Ｔ�19世纪后半期，它曾或多或少地繁花似锦，从一个柱子到另一个柱子的差异，是那样的明显和生动，以至于它们每个方面任何一点绿荫都保留下来了。即便压缩整个历史，但其深厚影响还是让人生出一种对人文古迹的恐惧和怨恨的感觉。 但是，在“成效”问题上，被我称作怪东西的市场，它要讲的事实难道真的比我之前承认的还要丰富得多吗？对于我来讲，它们是经过一个独特的影像朦胧地后，在宽广的范畴中表现出来的。这种独特的影像，是我心灵深处对“繁华地带”的所感所见，是由回忆中的零散碎片丰富多彩地连缀在一起形成的。“所感”——我使用这个词，我敢无所顾忌地说，是缘于一种和紧要、深奥道理的联系的。我可以既不去度量也不去透视，仅仅是驰骋我的诧异在它们的头顶飞舞，仿佛在一个密闭的房间里死死盯住它。在房间的墙外，潜伏着各种各样的“资料”，都是赐给艺术家的资料。就如同我们所讲的，给绘制生活的画家的资料。他们不应该这样早就动手，也不应该急于从可能的开头就烟消云散。这种好奇心的迷惑，是一种现状，一种很久抛弃了知识分子的探险精神都能够定义为一种情感的现状。就好像回忆中所呈现的那样，这种心灵的直射表现在各异的半个小时里。那时，我往往神往于华尔街上让人震撼的场景，以及那些极易让人接受的，无可救药的无知中。我茫然无助地看着所缺少的究竟是怎样的强烈反射。加入稍微懂得每个个体，想象力的回应可能会更强一些。可是，当那幅风景画又回到我眼前时，虽然有这样愚昧的主观上的贫乏，但它仍然强烈显示个性。因此我很快乐，我承认这一点。我之所以快乐，是因为不存在有更多的个性要解释了。即使它们如定时往返以备租借的公交工具一样公开，可以运载超出定量的生活，但其中的某一种生活，也不会突然地领悟到什么。至少，在我所见到的场面中，在外层的空气中，并没有什么可娱乐的玩艺儿，也没有像我所见到的那些前去找寻城市或郊区电车之门的庸俗之辈。这些人时常在某个进口处打得热火朝天。如果让人们感受到自己的年龄是港湾的最后用途的话，那么华尔街的嘴唇是为了让人们亲耳听明白时代在变化。氧气够人呼吸，不管人们身处何方，不管是像站在跑道上捧着长跑奖牌的年轻人，还是像快乐地踩踏蜗牛和毛虫的孩童们，他们都是一样的，陈旧的道路标志总是受到新的排挤。 我一开始就想起来的，是一个细雨扑面，烟雾弥漫的冬季的海港的清晨。那是一处非常不熟悉的景象，因此我正赶着要去观赏。我在商业中心门口停下并接了我的一位朋友，他将与我同行。笼罩在纽约上空的空气依旧是那样子，摩天大楼的顶端所产生的奇异景象，就像移动着的和悬挂着的延绵不绝的山峰，以及它们形成的各种侧影。因为恰好都在周边，有证据表示它们要向我们的眼眸传达一种信息。首先，让我插一句话，从其他地方也可以见到这样的信息，在城市的各个空间；时常都可以看到冬夏天幕中的光与影，特别是在诗歌中别具一格的傍晚，精致的立体感从半空中垂到那些崭新的、粗陋的、经济性的、装饰过量的窗户的白塔上，让它们生出来瞬间的光荣。我提出来到的那天上午，我第一次有机会从里边欣赏了其中的一座塔——这是我始终在不断寻求的一次机会，同时我也期望还能有机会以这种方式去观赏其它的塔。我发现有一种强大的动力，迫使我发现它们的让人吃惊的作用。看见了纷繁冗杂的生活，仿佛每一座塔就是熙熙攘攘的城市，它们有能力提供住宅。 在自由的分析者看来，或用其它孜孜以求的探索家的话说，所见到的这一切，大概都赋予了这种描绘、展现真相和抒发情感的力量。这些创建起来的，巨型的或压缩起来的每一个社区，在经过它的数量庞大的大血管和小毛孔时，都用一种单一的情感脉搏涌动着，以至于就如同一只结构繁复的表。表走动的目的是告知你时间，而这些社区将毫无疑问地成为纽约个性的见证人。从孜孜以求的探索家的方面来看，他的情感便是为了寻觅出个性的精华所在。不过，还会有更多的，必须阐明的，无可救药的奇怪观念在任意翱翔。那些无论由多么细小的经验汇集而成的影像，总会持续不断地溢出杯子，在宽广的无目的的冥思苦想中延伸。假如以后证实这是可能的，我绝对要稍微探索一下这些杯子中的容量。眼前，我感到欣慰的是我依然能够回忆。出于这样的原因，我的思维第一次呈直线地扑向可怜而又宏伟的创造奇迹的埃米尔·左拉，以及他对人类小团体的热衷，也就是对人创造小天地的热衷。这个小团体被迫损耗在低等级的，只是囿于巴黎范围内的骄傲的商店，骄傲的商业，骄傲的住宅楼中。在我看来，他的形象确实需要怜惜——他无与伦比的再现所有的精神，大概会气度不凡地关涉到的素材的怜惜。如果《巴黎的腹地》、《妇女乐园》、《家常事》和《金钱》只能在纽约的激情下完成，那又能怎样呢？
第二部分：重回纽约感受纽约（4）…（图）
但是，在一切可能出现的事件中，眼前直接的回答，就是纽约既不能产生贸易景观的最高值，也不能产生讽喻表达的最低值。毕竟，左拉的巨型反光镜会在远处的另一片天空中自然而然地形成。从实质上说，它已经高悬在那里了，盼望着演出场面；而这种场面在许久以前就已经初具规模了。它那讽喻的、具有史诗般秩序的反射的表面，在纽约的空气中漂浮，但是，却被迫展现本来的状态和让人惊奇不已的情形。同时，它们用强大的动力，使我仿佛有了开始，或者提早得到诗或戏曲奖品的可能性；用最适合的说法来表达，就只能够这样说。或许，在我向北凝望，看到高居在可怜兮兮的古旧教堂之顶端的奇怪的高大建筑时，我对此毫不怀疑——南面有一张面孔，又宽又大，就如同从发生雪崩的阿尔卑斯山上滑落下来的雪堆一样，时常的把村庄踩在它脚下。就像我所清楚的，首先，这件事中最有意思的是，也是让我迷惑的是，造成教堂在城市中消失的却刚好就是教会执事的自己人，或至少是教会财产的保障人。除了冷酷的残忍显得雄壮之外，这件事还能是什么呢？一是教堂正在渐渐消亡的无情规律。它们在世界各地露面的机率越来越小，以至于已经找寻不到，而它们的露面在很大程度上表现它们的美德。只能是那样，才能体现它们独一无二的神圣。就如同我之前说到的那样，那座庞大的赚钱机器是很恐怖的，它冠冕堂皇地为自己辩护，以一种傲视一切的、擎天柱般的宏伟气势在天空中隐约浮现。凭经验，我认为这个天空和我的所有影像紧密地揉和在一起。例如，完全可以说“道路的情况”，这种状态和污浊的空气的侵袭混为一体。这种融合，是透过向前蠕动的男人群中的情态，脚步声，所有的特点和魅力，完全相同的粗陋的智力，视觉上的紊乱，以及物质和声音揉合在一起而实现的。根本寻求不到什么安慰、超越、尊重和内涵。朦胧的媒介物出现了，这是带着每一种元素和特点的一个整体；是重叠起来的工业战场的所有标记；是一切的吵杂和静默，是那种无情的、拖着疲惫的步子向前推动的静默。这里所有的东西，都带有行进的一般期望——行进、行进、再行进。行进本来就是一种目的，一种不计代价的欲望。 清早的港湾，稠密、狂野的浓雾使一艘大船停泊在那里。能见度很低，块块雾气像巨大的冰块一样漂浮在半空。穿越浓雾后，船笨手笨脚地向前蠕动，而浓雾在这儿又是关键的一点。作为一种媒介物，任何较为柔和的东西都是对那座恐怖的小埃利斯岛上的真相的嘲讽。那里是每一年来推开官方办公大门的移民的第一个处所，这里是100万移民的第一个栖息之地和操练忍耐力之地。那扇大门需要经过100种方式，在钥匙的重复拧动和开启声中才能够打开。在大门前，移民们带着恳切的眼光，长久伫立在那里。他们被罗列得有条有理，组成各个不同的组，然后被打乱，再打乱，挑拣，筛选，细致检测，用烟雾消毒。这段时间长短不一——这种预计之中的，给搅拌机“科学地” 添加材料的复杂过程所起的功能是：�