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我哈哈大笑：“空缺那倒是不可能，也不必空缺，因为有人完全适合获得这个奖项。”
“那是哪个人？你倒是说呀！”格兰特扯住我的衣服，叫道。
“不是一个人，是四个，恐怕你们评审委员会得多做几个奖杯了。”我笑道。
“四个？！怎么可能一下子授给四个人终身成就奖？！别开玩笑了，一个，一个我就哈里路亚了！”格兰特一边说一边在自己的身上划起了十字。
“绝对不可以，一定要四个，因为这四个人必须同时颁奖给他们，不然的话，是说不过去的。”我抿嘴一笑。
“这么邪乎？！难道这四个人是连体婴？！”格兰特还就不信这个邪。
“评选终身成就奖，自然就是目前在世的对电影贡献最大地人。对于这门只有三十年左右历史的新兴艺术来说，任何导演、演员、电影老板，不管他对电影做了多么的的贡献，在这四个人跟前，他们是没有资格领取终身成就奖的。”我口气凝重，脸上收敛了笑容。
“不，不会吧？！还有这样的人？！”格兰特呆住了。
“有呀。那就是电影的发明者！任何地电影人，在电影的发明者面前。在‘电影之父’面前，他们有脸去接终身成就奖吗？！”我直勾勾地盯着格兰特，看见冷汗从他地额头上流了下来。
“你说的电影之父，是不是托马斯。爱迪生？”身为好莱坞的荣誉市长，格兰特还是有点水平的。
托马斯。爱迪生代表着美国电影的起点，实际上，他也被认为是电影的三大祖师之一。众所周知。形成电影必须有三大物质条件，这三大物质条件缺一不可，第一是连续摄影术，这个工作由法国人马莱在1888年完成，第二个物质条件就是胶片，1887年新泽西的葛德温发明了赛璐珞底片，后来与柯达公司地乔治。伊士曼一拍即合，使得电影胶片得到了推广。而第三个技术，也是最重要的技术，便是活动放映术，解决活动放映问题，历史上最重要的两组人，就是爱迪生和卢米埃尔兄弟。1891年。爱迪生实验室的“电影视镜”问世，当时那是一个长方形的立柜式的箱子，里面装有胶片，首尾相连，观众可以趴在外面通过视孔观看里面的短片，爱迪生还有了另外一个重大的发明，那就是在胶片地两边打孔的牵引方法，以使胶片在摄影机中可以以同样的间隔向前移动，这种方法一直延用至今。作为电影的发明者，爱迪生为电影立下了汗马功劳。他是电影这门艺术的一个父亲之一。
除了发明电影之外。爱迪生也开创了电影日后发展的一大趋向，作为一个发明家。其实他对电影本身地兴趣并不是很大，某种程度上说他低估了电影的价值，但是他是一个精明的生意人，他后来制造的那次专利大战，一方面使自己在早期的美国成了电影的垄断者获得了大量的利益，也使得电影成为一种商业，在他的身上孕育了好莱坞的商业精神。
所以，对于好莱坞电影人来说，提到宗师，提到电影之父，托马斯。爱迪生，是一般人第一个会想到的。
但是对于我来说，这，根本不够。
“四个人，已经被你说中了一个。”我对格兰特笑了笑。
“除了爱迪生还有谁？”格兰特简直被我勾得神魂颠倒。
“‘电影之父’卢米埃尔兄弟，奥古斯特。卢米埃尔，路易。卢米埃尔！”我恭敬地说出了两个人地名字。
“就是拍摄《火车进站》地那对法国兄弟？”格兰特好像对这个两个人没有那么看重。
一提到电影，估计所有人的都会想到1895年12月28日，在巴黎卡普辛路14号大咖啡馆里，有一对兄弟在那天放映了几段自己拍摄地短片，《火车进站》、《工厂的大门》、《婴儿喝汤》，这些短片只有几分钟的时间，但却是永垂不朽的，这一天，被公认为是电影的发明日，而这一对兄弟，更是名正言顺的“电影之父”。
可以说，卢米埃尔兄弟是发明电影最重要的人物，没有他们，电影不可能产生，更不可能有日后的繁荣局面，作为活动放映术的两大发明者之一，卢米埃尔的放映术，他们发明的“活动电影机”，与爱迪生的“电影视镜”相比，有着更多的优点。首先这种电影机，成本低，重量轻，便于携带，爱迪生的电影视镜重500磅，一般人连挪动都很困难，但是卢米埃尔兄弟活动电影机却只有16磅重，这就为后来的拍摄、人工布景、镜头移动、场面调度提供了方便。第二，爱迪生的电影视镜每秒46个画格，而卢米埃尔的活动电影机是每秒16帧，更接近于每秒24帧的正常速度，第三。爱迪生的电影视镜只能放映，卢米埃尔地活动电影机却既能拍摄又能放映，集摄、印、放三种功能为一身，最重要的是，这种活动电影机是投影式的放映机，也就是说它可以把影像打到屏幕上，这样便从技术上确定了投影式电影的群众参与性。可以让更多的人观看，这样一次放映可以获得更多的票房收益。同时也为电影作为大众化的娱乐方式建立地基础，而爱迪生的电影视镜，一次只能允许一个人观看，说到底就是个小玩意。
可以看出，从技术上说，卢米埃尔兄弟是电影成为大众娱乐之电影地根本性的贡献者，没有他们。电影也就不能成之为电影。
但是，这还只是他们的一大贡献，他们还有一个贡献，也是更为重要的，就是他们拍摄的电影，其内容是将实际发生的事情如实地记录下来并没有作另外的安排和演绎，这种纪实影片代表了一宗现实主义地创作精神，成为电影现实主义思潮的源头。电影史的发展方向。基本分为现实主义和表现主义两大传统，卢米埃尔兄弟是现实主义的奠基人，他们开创的这个传统，为全世界电影工作者指明了一条光辉的道路。
可以说，卢米埃尔兄弟，从技术上和美学风格上。使得电影最终成为电影，他们是所有宗师中，最重要的人。
尽管他们对于电影的贡献，在后世是已经众所周知地，但是在美国，在1926年的好莱坞，这对法国兄弟也只是偶尔被不多的影评家谈起，好莱坞人一向重视商业传统的本性，也决定了他们和爱迪生更亲近，而不是卢米埃尔。
所以当我说起卢米埃尔兄弟的适合。格兰特没有多少惊讶的表情。他甚至连眉头都没有扬一下，在他看来。这两个人虽然是电影地发明者，可好像也没有什么了不起的。
但是当我一五一十地把卢米埃尔兄弟对电影的贡献说了之后，格兰特对这两个人立刻肃然起敬。
“安德烈，你说的对，这两个人获得终身成就奖，是当之无愧的。不过你刚刚说四个，这才三个而已，还有一个人是谁呀？”格兰特追问道。
“梅里爱。”我捧着下巴，沉声说道。
“拍摄《月球旅行记》的梅里爱？这个人是应该得到这个奖项！”看来格兰特对梅里爱的了解远远比卢米埃尔兄弟的了解要多。
如果说爱迪生单纯是发明家，卢米埃尔兄弟即是发明家也是开创了现实主义的美学风格的电影人地话，那么开创了另外一个电影美学风格——表现主义地梅里爱，则是当之无愧的世界第一位电影艺术家。
虽然梅里爱在技术上没有什么发明创造，但是他天才地开创了与卢米埃尔兄弟开创地写实风格截然不同的创作道路，梅里爱是通过想象来叙述一个故事，而不是像卢米埃尔兄弟把现实生活中发生的事件如实地记录下来，在梅里爱这里，开始了电影叙事，他是后世所有故事片的祖宗。
他建立了世界上第一个摄影棚，发明了像“停机再拍”等后世电影根本离不开的特技方法，原来是一个舞台魔术师的梅里爱，把舞台剧这种形式搬上了银幕，他成功改编的儒勒。凡尔纳的科幻小说《月球旅行记》，是电影叙事史上最重要的一个起点。人们把梅里爱称为“戏剧化的电影美学大师”，他带来的影响，是极其深远的。
某种程度上说，卢米埃尔兄弟的现实主义传统，在欧洲发扬光大，而梅里爱的这种风格，却在美国好莱坞得到了很好的体现，他的美学思想，是好莱坞电影的源头。
正是因为这个原因，对于梅里爱，美国电影人还是崇敬的。
“格兰特，你看我说的这四个人，该不该获得咱们的终身成就奖？”我笑道。
“该！太该了！”格兰特立马眉开眼笑起来。
“如果你在评审委员会上提出来，有没有人会反对？”
“怎么可能会有人反对！？这四个人一出，其他人根本就没有脸站出来和他们比。”心头了难题总算是解�