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如此一来，双方对彼此自然都是客气有嘉。
自从茂瑙和斯蒂勒两个人走了之后，我心中一直就放心不下这件事情。
我担心的不是这部电影能不能获得金棕榈奖，我担心的是嘎纳国家电影节会不会获得圆满成功。
不管怎么说，嘎纳国际电影节的创办。对于欧洲电影地发展将会起到巨大的推动作用，对世界电影的发展以及世界电影的相互交流，也将起到巨大的作用。
如果它的第一届获得了圆满的成功，那我也算是做了一件好事，一件功德无量地好事。但是如果它办得不尽人意，或者说砸了，那对于欧洲电影的发展。必然带来不利地影响。
听到我问嘎纳国际电影节那边的事情，甘斯顿时笑了起来。
他从包里掏出了一叠纸递给了我：“老大。这些资料都是茂瑙和斯蒂勒发回来的，我正想交给你呢。”
接过了那叠纸，我立刻一页一页翻开，仔仔细细地研究起来。
不看不知道，扫了一眼之后，我的视线就再也无法从这些资料上移开了。
壮观！
我实在是找不到比这个词语更加贴切地形容这一次嘎纳国际电影节参加的国家以及各国电影人的数量和质量了。
在看到了资料上的这些参赛电影以及参赛地电影人之后，我原先对于嘎纳国际电影节的担心算是烟消云散了。
第一届嘎纳国际电影节。一共有大约500部电影参赛，被划分到8个单元里面公平竞争，其中很多都是历史上有名的电影，而参加的电影人中，很多都是鼎鼎大名的电影大师。
德国选派的电影中，领衔的是两部电影。
第一部是卡尔。格吕纳导演的《滑铁卢》。这部电影从名字上面就可以看出来拍地是什么。在欧洲，自从阿贝尔。冈斯的《拿破仑》获得巨大的成功并且赢得了世界声誉之后，大制作的历史电影在欧洲风靡一时。《滑铁卢》这部电影。是卡尔。格吕纳第一次执导如此场面巨大的电影，和冈斯不同，他表现的是拿破仑地坎坷的后半生。
跌宕的历史，加上卡尔。格吕纳不凡的电影才能使得这部电影1929年在德国获得了巨大的成功、
除了卡尔。格吕纳的这部《滑铁卢》之外，德国的电影中，还有一部电影十分的惹人眼球。
这部电影就是弗里兹。朗的《月里嫦娥》。这部电影之所以让我眼前一辆。首先是因为这部电影是部杰作，另外一个原因，就是弗里兹。朗现在可是华纳电影公司的导演，这部《月里嫦娥》是他加盟华纳电影公司之前拍摄地作品。被作为德国电影推出是合理地，但是因为弗里兹。朗现在的特殊关系，这部电影自然也就显得有些不同寻常。
西班牙电影中，最吸引人地是弗洛利安。雷伊执导的电影《邪恶的村庄》。和西班牙毗邻的葡萄牙，选派的电影是布鲁姆。德卡斯特罗导演的《疯狂的舞蹈》。这两部电影分别代表着西班牙和葡萄牙的最高水平，但是和其他国家的优秀电影相比，这两个国家的电影就显得有些逊色了。
英国人也选送了不少电影。有两部电影很是不错。
第一部是弗莱德。保罗的《海船的幸运》。这部电影有着浓厚的现实主义风格。
而第二部电影，我在看到它的名字的时候。浑身一震。
《漂网渔船》！它的导演，是大民鼎鼎的格里尔逊！
历史上，能和纪录片之父罗伯特。弗拉哈迪相提并论的，只有一个人，那就是格里尔逊！
而这部《漂网渔船》可是格里尔逊的代表作之一！
如此优秀的一部纪录片竟然也参加了这一次的国际电影节，实在是让人高兴。
作为和法国人关系复杂的国家，意大利也选派的电影参加，不过他们似乎对法国人举办的这个电影节没有多大的热情，一共只有三部意大利电影参加，只有其中由勃拉萨蒂执导的《太阳》还算有些名气。
意大利人向来看不起法国人，尤其是在电影上，从这一次嘎纳电影节他们参加的热情就可以看得出来。
波兰也有电影参赛，其中，莱伊台斯的《每天每日》很受好评，而这部电影受到人们赞扬的一个原因竟然是因为这部电影有着“浓重地梦工厂学派”的风格。
可能人们在看波兰电影的时候。或者说如今的波兰电影人在拍摄电影的时候，都会想到我的波兰背景吧。
除了波兰，瑞典也有让人印象深刻的电影。
从电影发明以来，瑞典就是个电影大国。虽然从地缘上看，瑞典是个边缘地区，人口也少得可怜，但是这里向来都以生产电影名人著称。其他地不说。光嘉宝、斯蒂勒、斯约史特洛姆现在就已经成为瑞典电影人的代表了，在好莱坞。瑞典人占了相当大地比例，而他们带来的典型的瑞典风格，也给好莱坞电影的发展带来了巨大的贡献。
近几年来，瑞典的电影发展呈现下降的趋势，人才外流越来越严重，很多瑞典电影人都不愿意在呆在瑞典工作，他们有些人去了法国、德国、意大利这样地国家。更多的则是来到了美国，来到了好莱坞。
人才的外流，使得瑞典电影面临着后继无人的尴尬状态，而资金以及地理上的限制，也使得这个曾经的电影大国，变得越来越沉沦了。，
尽管如此，在欧洲电影人眼里。在世界电影人的眼里，瑞典，这个北欧国家，依然在电影领域占有一席之地，而且是无法被动摇的。
第一届地嘎纳国际电影节中，瑞典导演古斯塔夫。艾特格伦的《矫揉造作的杜朗》就是部先前在瑞典以及欧洲引起较大反响的电影。这部电影，在拍摄的时候，就已经引起人们的关注了。
不过和瑞典相比，让我有些意外地是，苏联这一次竟然也拍出了参赛的队伍，而且代表苏联电影人参赛的是不仅仅有蒙太奇学派的那帮人，还有其他对电影有着不同理解的人，阵容很是庞大。
爱森斯坦执导的《总路线》，很受人们的瞩目，在欧洲人看来。这个在蒙太奇上做出深刻研究的年轻人的电影。十分的神秘，充满了蓬勃地生命力。
库里肖夫地作品《快活的金丝雀》也出现在名单之中。作为蒙太奇学派地两个旗手。埃森斯塔和库里肖夫两个人算是苏联电影的希望。
除了他们两个之外，杜甫仁科导演的电影作品《兵工厂》也进将进入竞赛单元参加评选。
和蒙太奇学派不同，杜甫仁科属于苏联电影人中的另类，他的电影，带有浓厚的神情诗意，风格独特，欧洲电影人对他这部电椅的关注要高于爱森斯坦和库里肖夫。
不过在苏联导演中，最吸引我的眼球的，是一个年轻人。
维尔托夫！电影眼睛派的创始人，他带来的电影竟然是那部在后世被奉上圣殿位置受到无数人膜拜的不朽名作《带摄影机的人》！
苏联的这个参赛阵容，无论是从电影人还是从电影作品，都看成是苏联电影的豪华阵容。
除了欧洲国家之外，来自世界其他地方的电影人也都踊跃参与。
非洲、亚洲、美洲等等，很多电影人都选出了自己的佳作。
巴西导演安东尼奥。小玛格斯的《女奴伊索拉》，就因为电影的现实的批判，赢得了人们的瞩目。
不过，相比于巴西的电影，来自亚洲的两个国家的电更受到人们的关注。
日本这一次参加竞赛的，有三部电影。
因为巴拉运作的关系，使得嘎纳国际电影节的评审委员会对日本的电影事先进行了筛选。
日本的电影界，像为日本军国主义效力的鹰犬日活的相关电影，就没有获得进入电影节资格。
进入电影节的日本电影，都是松竹电影公司的电影，或者说是电影的内容十分光明的电影。
作为松竹电影公司的一流导演，伊藤大辅带来的他的新作《斩人斩马剑》，历史上，这部电影可是伊藤大辅的代表作，艺术功力厚实。
除了伊藤大辅，沟口健二也带来了他的电影新作《都市交响曲》。
作为松竹电影公司的两员健将，伊藤大辅和沟口健二如今在日本电影界地地位和声誉越来越高。他们和小津安二郎一起，被称为“松竹三先锋”。
在我的示意之下，在尼可。鲍尔斯的直接管理之下，松竹电影公司的电影牢牢站在军国主义的对立面上，用手中的摄影机向军国主义宣战，而且获得了巨大的胜利。
自从梦工厂融资松竹电影公司之后，松竹电影公司规模发展得越来越大。名声也越来大，日本电影界地格局也由之前的日活一家独大。发展到现在地日活和松竹并立的局面。
松竹凭借着电影，获得了相当多日本民众的支持，受到了人们的尊敬和赞扬。也正是因为如此�