按键盘上方向键 ← 或 → 可快速上下翻页，按键盘上的 Enter 键可回到本书目录页，按键盘上方向键 ↑ 可回到本页顶部！
————未阅读完？加入书签已便下次继续阅读！
∷担 昂暝浮笔怯小×耍疵挥小肮适隆薄Ｎ椅薹ㄈザ抛桓隹罩新ジ蟀愕墓适拢参薹ā拔拗猩小保庠竿【吐癫卦谖业哪谛纳畲Γ恢甭窳怂哪曛谩�
直到今年一月，我在美国，去了旧金山，去了洛杉矶，去了华盛顿，Ｄ·Ｃ。接触到很 多留学生和华侨，听到很多的故事，包括一些希奇古怪、令人难以置信的奇闻。面这些故事 之中，有一个故事却深深的感动了我！
一月底，我从国外倦游归来，一下飞机，就被“家”的温暖给包围了。奇怪，出国的次 数越多，对于“家”的感情就越浓厚，对于自己“国家民族”的观念也就越深重。海外，即 使是集声色之极的拉斯维加斯，即使是雾蒙蒙的金门大桥，即使是华盛顿的国家博物馆，即 使是日本的富士山，即使是东京的宝冢歌舞，即使是京都的庙宇楼台… 都抵制不了“家” “国”对我的呼唤！回到台湾，回到家里，我满足的靠在沙发中，由衷的说了一句：
“是我开始写《人在天涯》的时候了！因为，我有了‘故事’，也有了‘感情’，还有 了‘动力’！”
我坐进了书房，没有延误一分钟，立即执笔写《人在天涯》。虽然我刚经过一段疲劳的 旅行，虽然正逢春节，虽然旅美多年的锦春妹第一次返国，我都无暇旁顾，又恢复了“六亲 不认”的我，埋头在我的作品中。
《人在天涯》虽然有一个真实故事为蓝本，但，不可否认，我更改了若干情节，也夸张 了若干情节。真实故事写成小说，要想完全“写实”，是根本不可能的事，连“传记”都做 不到百分之百的真实。我把这故事从美国搬到欧洲，一来偿了我的夙愿——以罗马为背景写 一部书。二来，我认为这故事如果发生在欧洲，比发生在美国更动人而合理。三来，不论罗 马也好，瑞士也好，美国也好，对我而言，都是“天涯”！
我执笔写《人在天涯》的同时，正好联合报在海外发行世界日报，邀稿甚殷。因此，这 部书原为皇冠杂志所预订，经情商后先给了联合报与世界日报，再由皇冠杂志转载。也打破 了我历年来所坚持的一个原则——书未完稿前决不发表。这本书是边写边登的，因而，也带 给我极多的难题。
在写作前，我认为两度去罗马，而且有份很细密的日记，写这本书决不成问题。谁知一 旦着手，才知道自己所了解的，毕竟只是皮毛。对雕塑，对艺术，我也只能欣赏而无研究， 这本书写得十分辛苦。为了怕出错误，我直接或间接的请教了多位在欧洲留过学的音乐家和 艺术家。在这儿我特别要向这些位帮助过我的朋友们致谢。包括：林宽先生，席德进先生， 郭轫先生，徐进良先生，纪让先生，和白景瑞先生。如果这本书写得真实，是诸位先生帮助 之功，如果有错误，是我记录之失，无论如何，若有谬误之处，请读者们多所包涵。
虽然有各位先生的协助，这本书仍然有若干问题。例如，欧洲的艺术学院是学分制或学 年制，就有两种不同的说法，有的说是学年制，有的说是学分制。经我求证结果，在罗马的 “国家艺术学院”，是学年制，欧洲其他艺术学院，多为学分制，于是，故事中，我采用了 后者。再例如学位问题，艺术学院毕业后，是学士？硕士？还是博士？最高能修到什么学 位？各种说法，莫衷一是。终于，我综合各方面的资料，认为这学位只有一个“称谓”，并 无“艺术博士”的存在。又例如欧洲的艺术沙龙，是一年四季皆有？还是每年一次？凡此种 种，我所写的，可能会有错误，虽然与故事情节及主题，并无太大关系，却不能不加以说明。
回忆这些年来，我从开始写作至今，已有十五年以上的历史，这是第一次，我写《人在 天涯》这种题材。我常说，我不“求变”，可是，随着年龄的增长，见闻的增加，我体验的 不同，我的作品可能会自然而然的“变”。这本书，和我以往的作品，我相信有一段距离。 我不知道我的读者们，会不会喜欢它？因为赶时间，这些日子，我不眠不休，在书桌前熬了 不知多少个通宵！（碰巧有两次，我所住的地方竟通宵停电，我只能秉烛而写，在烛光摇曳 下，字迹模糊，连格子都看不清，虽然烛光很诗情画意，仍然弄得我“眼花缭乱”，对古人 的秉烛夜读，不能不深深佩服！）这一个月来，我对志远、志翔、忆华和小荔子，比对我自 己还熟悉，只由于故事有若干真实性，我写得辛酸，写得激动，写得泪眼模糊！
我爱这个故事，我爱这故事中每个人物，如果这故事不能感动别人，是我写作的失败， 不是故事的失败，如果它能得到一点点“共鸣”，我愿已足！走笔至此，我觉得心里有千言 万语，难以尽述。我从来不解释自己的作品，十五年来，不论褒与贬，我皆默默承受。对于 《人在天涯》，我也不想再多说什么。无论你喜欢与不喜欢，我“努力”过了，我“耕耘” 过了，我“写”过了。
一九七六年三月五日夜