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我固执地以为这本书的意义不取决于郎朗究竟会成为怎样了不起的钢琴家，而是取决于他那不同凡响的父亲。他是个真正有着文学性格的人。就是郎朗从此不再有任何发展，这部书我也写定了，因为郎国任以其自己的特性，创造了他的人生的光彩和文学的光彩。
一个家庭就是一个社会，我们的家庭是相似的。但奋斗与追求却迥然有异。谁不望子成龙？可怎样望才能成龙？
10年前，我曾写过一部《中国钢琴梦》，在那部书中，郎朗还是个不那么抢眼的小男孩。那次美国钢琴家莱雷斯一行来沈阳举办李斯特国际音乐节时，朱雅芬教授风采翩翩地在台上作翻译，而他的学生们以郎朗为首的小家伙在台下台上乱窜，找美国来的钢琴家往节目单上签名留念。而他们的家长也不失时机地让孩子与美国钢琴家合影留念。我手中保存了一张当年郎朗和几位小琴童与美国钢琴家班诺维支的合影。班诺维兹过于高壮的身躯因挺胸昂首，把我们的琴童显得格外渺小卑琐。如今，也不过10年，这位在班诺维支面前干巴渺小的中国男孩，居然可以比班诺维支更辉煌地站立在美国那片土地上，而且“兴风作浪”。你能不感慨吗？
最有感慨资格的是郎朗的父亲郎国任，还有郎朗的母亲周秀兰。不知这对为了儿子吃尽苦楚的夫妇如今在美国是怎样的感慨。
有一点是肯定的，他们会为儿子感到深深庆幸，他们的所有努力毕竟都得到了回报。
相形之下，还有多少没有得到回报的父母呢？
最后，我要感谢的是作家出版社，他们坚信这部书会在社会上引起巨大反响，他们认为这是一部真正可以畅销的书。这使我格外欣慰。
要感谢的还有责任编辑那耘先生。
2000年7 月15日星期六于沈阳牧童居