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把父母接来首都北京的头一件事便是劝说父亲把数十年长途颠沛幸得保全的一大批珍贵字画文物捐献给国家。因为这几十年全家大小竭尽心力才得保全的这批文物终于安全抵达从此获得平安、不会再生变乱的人民首都；可以说由于全家的努力；它们终于有了最后的归宿。几十年来父亲辛辛苦苦；不惜负债累累、竭尽心力收买保存下来的这批文物；其目的原不是为了居奇致富；而完全出于对祖国文物的爱好和珍惜。我没有想到；我想父亲也没有想到这批文物会是传给子孙后代的一笔巨大财富。因此我的建议一经提出；父亲立即点头同意；那时父亲说话已不方便；吐字十分吃力；但是头脑仍是十分清楚的。他虽然只能斜倚在病榻上；但仍是热烈地欢迎了我邀来鉴定并欣赏这批文物的当时国家文物局局长、父亲的老朋友郑振铎先生和唐兰教授。两位文物鉴定的权威人士十分兴奋地看完之后同时提出这一批贵重的文物如何计价的问题。我说这是无偿的捐献；不需要任何报偿；这是父亲和我早已决定了的。在过后两天由故宫博物院派人来将全部捐献件清点登记取走；出具收据共计二百四十一件；时间是1955年10月26日。
三十年后的1985年10月8日；全国政协在北京出版的机关报《人民政协报》上刊载了一篇题为《二十万件文物回归记》的文章；列举自新中国成立以来；海内外的文物收藏家、爱国人士、外国友好人士向故宫博物院捐献文物的情况；并发表了重要捐献者三十个人的名单；其中头一个名字吴景洲便是我的父亲。文中指出：这些人捐献的都是〃一级品文物〃。
回想起当年捐赠结束之后；全家都有卸下重担的轻松之感。其中感受最强烈的是娘；她在这转徙流离的十余年万里征途中打包装卸、吃苦受累、担惊受怕已经无从计数……而这一回她说：〃这才是真正解放了。〃
50年代是中国四亿人民对民族、对国家的命运充满无限希望的年代。从百年的积弱转为强大；从举国大乱转为大治；展望前途一片光明。一百年来志士仁人前仆后继；尸横遍野；血流成河换来的人民当家作主的新中国是多么难能可贵；多么幸福啊！
我正是怀着这样的无比兴奋；无法形容的幸福感；把父亲、母亲从上海接来北京；同时亦来迎接这样甜蜜温暖的新生活的。但是绝对不能预料的是这个新兴的国家为什么会对知识分子好像无法容忍；属于针对知识分子的批判运动；一个接一个地开始了：《武训传》的批判；《红楼梦》的批判；〃胡风事件〃的批判……还只是针对一些个人或少数人的批判；发展到1957年的〃反右派运动〃就扩大为针对全中国知识分子的批判了。当然；〃批判〃知识分子的也全是知识分子。这里面；我是属于揪出来示众被批判的一个；更为严重的我竟成为全国戏剧界最为重点挨批的一个。开始的时候我完全糊涂了；完全不理解这是怎么一回事。不是伟大的领袖发出庄严的号召；要求全国人民帮助共产党整风吗？要求大家对党提意见；指缺点；提建议吗？再三指出〃言者无罪；闻者足戒〃；〃有则改之；无则加勉〃吗？但是在种种的〃诚挚〃而又〃谦虚〃的动员之下提意见的爱党爱国人士；转眼间被提出了一个〃这是为什么〃的问题；紧接着便被打成了〃反党、反革命的右派分子〃。〃反右派〃成为一个运动；一个席卷全国的运动。
按理说；就我一家而言；〃右派〃的比例不算太大；我兄弟姐妹十一人；其中长姐远在建国之前便去了台湾；十人中除我被打成〃右派〃之外；还有我的一个小七妹由于〃反右〃前在云南接待我的来访；从而传播过我的一些片言只语亦被株连划为〃右派〃。毕竟十人之中只占了二人。然而我是大哥呀！小弟弟小妹妹脱不了干系；其中一个被保送出国赴苏联留学的小弟竟被命令回国接受审查达数月之久；最后被清洗思想之后才得幸免。
但是最为悲惨的是我还株连了妻子。这个自幼从南方被卖到天津；在贫民窟长大；六岁学戏；十四岁成为主演；以其卓越的天赋；不数年征服了万千观众；名噪海内外的天才演员；在作为丈夫的我被打成〃右派〃之后；居然有一位中央文化部的副部长（刘芝明）召她去谈话；当面下令；要她与丈夫划清界限；离婚；便可入党；否则要〃承担后果〃。
然而连我亦感到意外的是：这个生来胆小怕事；照她自己所说的〃旧社会怕警察；新社会怕干部〃；连树叶掉下来都怕打破头的新凤霞；这一回面对一位来自老区的主管部长、大干部竟自〃不买账〃；公然抗拒；不愿和〃右派〃丈夫划清界限。在听到要把她的丈夫远遣边荒之后；竟说：〃要等他回来。〃〃等多久？〃〃王宝钏等薛平贵十八年；我等他二十八年。〃副部长安得不怒？拍桌子；把她逐出办公室。
一路哭出中央文化部楼上长甬道的新凤霞怎么也想不到；第二天去剧院上班时迎头看到的是铺天盖地的大字报；对着大门的是一幅很大的漫画；画一个戏装的相府小姐抱着一个身穿中山装的吴祖光；满面流泪地哭喊：〃我等你二十八年呀……〃然后全院开大会批斗；宣布新凤霞是〃反革命右派分子〃；戴上了〃右派〃帽子。
但是剧院仍要指靠新凤霞演出卖钱。只要是新凤霞主演的剧目登出广告；立即满座。她不参加的演出；则门可罗雀；无人问津；但是后台还要贴上大标语：〃右派分子吴祖光的老婆新凤霞不要翘尾巴！〃每晚演出结束；场内观众热烈鼓掌；要求演员谢幕时；谁也不知道；他们热爱的新凤霞已经被〃革命同志〃勒令去打扫厕所或是清理后台、倒痰盂去了。
60年代初全家福；从北大荒回京
在那以后；我被遣送到极北边荒的北大荒；没有期限；不知何日归来。妻子为避免不测的伤害——那些同台的演员、包括合作十多年的伙伴；一下子都换了一副敌视的眼光——在丈夫遣走之后立即搬到剧院去过集体生活了。
后果是什么呢？我的重病的父亲；三个年幼的子女；一座十八个房间的四合院；全副重担落在了母亲身上。
三个孩子；最大的吴钢；幼小时由外祖父母照顾较多；现在则由祖母照管了；二子吴欢则是出生不久便被送到上海由祖母代管抚养；正如我小时最受我的祖母宠爱而有几年受祖母教养一样；和婆婆感情最深；小女儿双双也全交给了婆婆；另外；还有一个女孩是我六妹的女儿能能；从小在我家长大的。于是母亲除要照顾病瘫在床的父亲之外；全部接受了四个孙儿孙女和外孙女的沉重负担。
我至今记得1958年初春；天气陡变严寒；大雪漫天；我被勒令远行北大荒。头一天的深夜；娘走进我们房间对我说：〃你好好走；家里只管放心。我一定帮着凤霞替你看好家；等你回来。你放心；放心。一点也不要担心。〃
娘重复地说着〃放心；放心……〃我有九个弟妹留在灾难频频的祖国大陆；但谁也没有我的灾难深重；都具备奉养老母的条件；但娘信守诺言；应付种种艰难；一步也不离开我家。
在我离家的三年里；凤霞单身住进无数双敌视眼睛的剧院；只在周末和节假日里回家匆匆探视老人和孩子。这是怎么回事呀？百思而不得其解；实在不知道是犯了什么罪？
当然；很快对此就有了答案。据说号召大家对党提意见；然后把提意见的人打成〃反革命右派〃原来是一种策略；一条妙计；叫做〃引蛇出洞〃。然而从此以后；万马齐喑；隐瞒真情；专说假话；再也听不到真话了。成了这样的状态；其前途也就可想而知了。
以后的三年；我被流放；凤霞被迫离家去做那受虐待、受唾弃但仍要承担主演繁重任务的可悲角色。我家的朱红大门上经常会被邻居涂上大字；什么〃大右派〃、〃反革命〃之类的侮辱性名词；甚至有人会来欺侮我家年幼的儿女……这一切沉重压力都压在母亲一人的身上。
三年不是一个短暂的时间；孩子们都正在成长期；加上一个病残的老人；母亲不单是负重而且还要忍辱；这真是从何说起？但老人却一步步走过来了。
1960年底临近新年的时候；我闯关万里；居然〃幸获〃生还——因为有不止一个同时遣送北大荒的同难者就此埋骨荒原、魂归绝域；再也见不到亲人了。相比之下；我竟成了幸运者。
60年代初期那几年；我过了一段比较平安的日子。我于1960年底从黑龙江虎林县回到家里；与母亲、妻子、儿子、女儿终于团聚；但永远失去了父亲。三年以前大雪纷飞；走向北大荒万里征途的早晨；我身负行囊去父亲住室向老人告别时；老人根本不知道在我身上发生了什么事情；我向他告别；他只是向我点头笑着。父亲的笑是他留给我的永远的回忆。
母亲已是满头白发了。她亦是用满面笑容迎接我的归来