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些被摧残、被损害的社会弱者申冤复仇的英雄。
《史记》坚持了史家忠于史实的“实录”精神，对统治阶级，甚至是当
朝最高统治者的残酷、贪婪、阴险、昏庸，进行了大胆的揭露和讽刺，表现
了深刻的批判性。如，司马迁笔下的汉高祖刘邦，少时是一个“好酒及色”
的无赖之徒。楚汉战争中，他自私、残忍，不惜把自己的父亲作牺牲品；入
宫之后，他“贪于财货，好美姬”；对于辅佐他打天下的功臣，他心怀猜忌，
玩弄权术；夺取江山以后，他诛杀功臣，背信弃义。通过这一桩桩历史事件
和一个个细节描写，字里行间活画出一个阴险、狡诈、多疑、残忍、玩弄权
术的帝王形象。
汉武帝是与司马迁同时代的“圣上”，司马迁长期侍从其左右。对于这
样一位当朝最高统治者，司马迁也大胆揭露了他的好大喜功，暴戾残酷和愚
昧迷信。特别是对武帝的迷信求仙活动给予了辛辣的讽刺。武帝堂堂一国之
君，屡被方士所骗，甚至听从方士的胡言，把自己的宫室按照神仙境界布置
起来，居于其中，等待神仙来会。一住一年多，也没有见到神仙的影子。后
来方士又将帛书塞到牛肚子里，谎称神牛欺他，经人辨认，知是伪书，才知
道自己上了方士的当，却又怕别人笑话，不敢告人，实在愚蠢可笑之至。
《史记》还无情揭露了作为封建统治者爪牙的酷吏、汉儒的丑恶嘴脸。
司马迁笔下的缙绅先生之徒“缘饰以儒术”，实则是只知阿谀奉迎、趋炎附
势、投机取巧、追名逐利的利禄之徒。在《酷吏列传》中，刻画了汉武帝周
围的一群酷吏，如张汤、杜周、义纵之流，他们专以人主的好恶治狱。在叙
述这些酷吏的血腥“政绩”时，作者每每指出“上以为能”，笔锋直接指向
皇上。
当然，《史记》也有很多落后的、腐朽的东西。它的思想体系基本上属
于唯心主义的；它对封建统治阶级基本面还是拥护的；它以阴阳五行神学观
念附会王朝更替，给封建帝王披上君权神授的外衣；它把历史上的兴衰成败
主要看作是帝王将相的活动，等等。但是，《史记》虽有这样一些糟粕，却
掩盖不了其人民性、民主性、战斗性的精华。正因为如此，才使它在中国文
学史上占有崇高的地位。
（3）《史记》的文学成就
《史记》是史学与文学完美结合的典范，它不仅有着深刻的思想内涵，
而且在艺术上也有独到的成就。
作为一部以写人物为中心的纪传体历史文学著作， 《史记》塑造了一系
列形形色色的、生动鲜明的人物形象。在《史记》的五大部分中，除了表和
书以外，本纪、世家、列传都是写人的。上自帝王、将相、外戚，下到游侠、
刺客、酷吏、兵家、策士、文人、儒者、医卜、倡优等等，各色人物无所不
具，形成了一个历史人物的画廊。其中主要人物有制仪法、垂“六艺”的“至
圣”孔子及其弟子；有贤相管仲、晏婴、萧何、曹参；有良将廉颇、李广、
韩信；有行吟泽畔的屈原；有勇于变法的商鞅；有战国四公子信陵君、平原
君、孟尝君、春申君；也有一代豪杰项羽、汉朝开国之君刘邦；有著名谋士
良臣张良、陈平，也有造反的农民英雄陈胜、吴广……这些人物来自各个不
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同阶级、阶层，不同职业、集团，但都是在历史上有代表性的人物。司马迁
在忠于史实的前提下，善于调动各种文学手段塑造人物形象，使一个个历史
人物既真实可信又栩栩如生，各具个性特征，音容笑貌跃然纸上。读后给人
留下深刻的印象，宛如历史长河的灿烂群星，光彩照人。
《史记》善于运用符合人物身分、性格的语言刻画人物，在语言的运用
上取得了极大的成功。刘向、扬雄、班固等人都折服司马迁的文笔，称赞他
“善序事理，辨而不华，质而不俚；其文直，其事核；不虚美、不隐恶，故
①
谓之实录”。司马迁善于抓住典型语言来反映历史人物的典型性格和内心世
界。例如，陈涉、项羽、刘邦都是历史上很有作为的人物，作者选取了不同
的场景和典型的语言来表现他们青少年时期的雄心勃勃。他写刘邦和项羽见
到秦始皇时，项羽对身边的叔父说：“彼可取而代之也。”短短七个字，便
刻画出项羽性格的爽直、坦白、强悍。刘邦则慨叹道：“嗟乎，大丈夫当如
此也。”表现了刘邦的贪婪而又含蓄。而对于农民出身的陈涉，作者只写他
在田间地头与穷哥们相约，“苟富贵，勿相忘”，暗射出他的“鸿鹄之志”。
而一句“燕雀安知鸿鹄之志哉”，一方面点出前段文字的主题，另一方面也
反映了陈涉身上所具有的那种农民的狂傲自负之态。《史记》善于从群众生
活中学习、提炼语言，运用了大量的口语、土语、谚语、民谣，甚至连周昌
的口吃病也以“期期”二字表现得活龙活现。这一切都增强了文章的表现力
和艺术感染力。
《史记》以故事化见长，写人记事力避一般化地平铺直叙，而是抓住主
要事件，以故事化的手法，把人物放在尖锐的矛盾冲突中来展现其性格特征。
这种矛盾冲突往往以紧张的场面、情节描写为依托，极富戏剧性。例如，一
篇《项羽本纪》就是由一系列的故事构成的，像“破釜沉舟”、“鸿门宴”、
“鸿沟划界”、“垓下之围”等。这些故事正是项羽政治、军事生涯的关键
事件，也是秦末农民战争、楚汉战争的关键事件。在这些故事中，作者通过
曲折的情节、紧张的场面、激烈的矛盾冲突，活画出项羽、刘邦、范增、张
良等一系列典型人物，引人入胜。
《史记》善于运用细节描写来突出人物的个性特征，在材料的取舍上独
具匠心。如《魏公子列传》中写信陵君为夷门监者侯嬴执辔过市，表现了他
仁而下士的真诚态度。又如 《酷吏列传》中写张汤儿时掘窟狱鼠的游戏，从
而深刻揭示了张汤残忍的本性。这些看似儿戏的细节描写，使人物形象更加
有血有肉，更具动人的艺术魅力。
“史家之绝唱，无韵之离骚”，这是鲁迅先生对《史记》的崇高而客观
的评价。在古代，从班固以下的史学家、散文家无不对其推崇备至。从散文
写作、文章风格，许多作家都从《史记》中汲取了营养。唐代古文运动的大
家韩愈得其文风的矫健，宋代大散文家欧阳修得其一唱三叹，清代桐城派大
师方苞得其记事有序有法。《史记》作为传纪文学的开先河之作，最早取得
了塑造人物形象的成功，对明清小说、戏剧的创作也产生了一定的影响。《史
记》中的许多故事和人物，千百年来在人民中间广为流传，成为小说、戏剧
及其它文学形式取材的源泉。《史记》中所歌颂的许多英雄人物为后人所仰
慕，历代的文人武士都可以从中受到鼓舞和激励。可见，两千年来《史记》
的影响是极其深远而广泛的。
① 《汉书·司马迁传》。
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4。汉代辞赋
辞赋是两汉400年间最流行的一种文学形式。西汉初期，是骚体赋向散
体大赋的过渡时期，辞赋以抒情为主，其代表作家是贾谊和枚乘。汉武帝时
代是辞赋最兴盛的时代，辞赋内容广阔、辞彩富丽、体制宏大，因此成了文
苑的宠儿，共有赋400余篇。这一时期最有成就的代表作家是司马相如。此
外，还有朱买臣、东方朔、枚皋等。西汉末年，较有成就的辞赋家是扬雄。
东汉时期，散体大赋呈日益僵死的趋势，抒情小赋逐渐发展起来。抒情小赋
文字清新，体制短小，表现了汉赋晚期的重大变化。其代表人物有张衡、蔡
邕、赵壹等。
（1）枚乘
枚乘 （公元？——公元前140年）�