按键盘上方向键 ← 或 → 可快速上下翻页，按键盘上的 Enter 键可回到本书目录页，按键盘上方向键 ↑ 可回到本页顶部！
————未阅读完？加入书签已便下次继续阅读！
人物的内心世界，运用了直觉、幻觉等手法，带有传奇色彩。这三部作品以
它们独有的魅力在中国话剧史上闪耀着光辉。
（2）《北京人》及其他剧作
抗战爆发后，曹禺为宣传抗日救国，于1938年与宋之的合作写了《黑字
二十八》（又名《全民总动员》）。又在川南的江安创作了独幕剧《正在想》、
四幕剧《蜕变》和三幕剧《北京人》。
《蜕变》通过描写某省立伤兵医院在战争期间的变化，表达了作者希望
整个民族在战火中能够“蜕”旧“变”新的美好愿望。
《北京人》是曹禺继《雷雨》、《日出》之后的又一部力作。描写了抗
战前北京一个封建大家庭的纠纷和无可挽回的衰败。作家着重描写了封建家
庭制度和封建意识形态对人精神上的摧残和毒化，塑造了一系列带有时代特
色的人物：自私的老太爷曾皓、无能的大少爷曾文清、王熙凤式的大奶奶思
懿和满腹牢骚的姑爷江泰。他们面对家庭的衰败无能为力，只有瑞贞和愫方
勇敢地冲出了大家庭的牢笼，走向新生活。作品通过曾老太爷和暴发户杜家
同争一口寿木的情节，来象征封建地主阶级和资产阶级都要灭亡的结局。剧
中的“北京人”是以一个汽车修理工身份出现的，他既是一个远古时代的象
征，又是未来新人的象征。作家想通过他来肯定过去和未来，否定现在，并
且通过他的暗示为人们指出一条奔向新生活的路。
《北京人》在艺术上的发展在于语言的诗化，全剧始终贯穿了一种浓郁
的抒情气氛，显现出清新而又深沉的艺术风格。
1942年，曹禺将巴金的小说《家》改编成话剧，对小说进行了艺术上的
再创造。1943年，发表独幕喜剧《镀金》，讽刺小市民自私和虚荣的心理。
1946年，曹禺发表了剧本《桥》（未完），1947年编写电影剧本《艳阳天》
并导演此片，表现了正义战胜邪恶的主题。
新中国成立以后，曹禺担任了许多重要职务并继续进行话剧创作，出版
了《明朗的天》（1954）、《胆剑篇》（1961，与梅阡、于是之合作）、《王
昭君》（1978），其中《明朗的天》在1956年的第一届全国话剧观摩演出大
会期间荣获剧本和演出一等奖。此外，曹禺还出版了《曹禺选集》及散文集
《迎春集》。
曹禺的作品多选取具有强烈时代性的题材，善于把对黑暗现实的批判和
对美好理想的追求结合起来。在艺术上，他借鉴了欧洲近代剧的写作技巧，
精心设计戏剧结构，在典型环境中塑造人物，长于组织戏剧冲突，语言富有
个性和动作性，笔调多具有浓郁的抒情特色。曹禺的剧作标志着中国话剧艺
术的成熟，在新文学史上占有突出地位。
… Page 86…
六、亚非现代后期文学
1。文学发展概况
亚非现代文学是指 1917年俄国十月革命以后一直到第二次世界大战结
束时的亚洲和非洲文学，亦称为东方现代文学。
20世纪初，除日本发展为帝国主义之外，亚非大多数国家仍处于殖民
地、半殖民地状态。1917年俄国十月革命的伟大胜利，开辟了人类历史的新
纪元，促进了亚非各国人民的觉醒，反帝反封的革命运动风起云涌，不少国
家的无产阶级登上了政治舞台，并且成为民族解放运动的领导力量，将东方
的民族民主革命推进到一个新的历史阶段。
亚非现代文学就是在这样一种历史条件下产生并发展起来的，是社会主
义和马列主义影响下的新民主主义文学。揭露帝国主义、殖民主义的罪恶，
反映东方人民的民族民主革命，是亚非现代文学的基本主题。
亚非两大洲，地域辽阔，人口众多，现代文学在各国的发展是极不平衡
的。除中国以外，仍以日本、朝鲜、印度等国文学发展得最快，成就较高。
日本的现代文学，兴起于20年代。包括无产阶级文学和资产阶级文学两
部分，其中无产阶级文学占有突出的地位，是日本现代文学的主流。
日本的无产阶级文学早在俄国十月社会主义革命之前就萌芽了。20世纪
初出现的“工人文学”，为无产阶级文学的诞生准备了条件。1921年《播种
人》杂志的创刊，标志着日本无产阶级文学正式形成。以小牧近江、金子洋
文等人为主的文学队伍，举起了反对资本主义的旗帜。1923年日本发生关东
大地震，日本军国主义者乘机制造事端，加紧镇压进步团体。《播种人》杂
志被迫停刊。但是，1924年山田洋三郎又创办了更富于革命性的杂志《文艺
战线》。第二年，以《文艺战线》为中心建立了日本无产阶级文艺联盟（简
称“普罗艺”）。这一时期的文学创作出现了空前繁荣的局面，涌现出大批
的作家。叶山嘉树（1894—1945）是“文艺战线”时期的重要作家，曾经因
为参加工人运动而多次被捕入狱。他那独具风格的《卖淫妇》（1925）、《水
泥桶里的一封信》 （1926），描写了劳动群众遭受资本家剥削的不幸。1926
年，他发表了代表作《生活在海上的人们》，在日本无产阶级文学中，这部
作品第一次比较生动地描绘了工人们的新形象，表现了工人阶级觉醒的新主
题。这部小说的思想内容以及它的表现手法，给当时的无产阶级文学创作以
很大影响。除此之外，当时有影响的作家还有黑岛传治 （1898—1943），他
的小说《两个硬币》（1925）、《猪群》（1926）、《雪橇》（1926）和《盘
旋的鸦群》 （1928）等描写了贫困给农民家庭造成的悲剧，揭露了资产阶级
和地主阶级对农民的盘剥，控诉了日本军国主义者的暴行。
随着革命运动的高涨和各种思想的影响，日本无产阶级运动不断发生变
化。1927年，“普罗艺”发生分裂，中野重治、青野季吉等人退出“普罗艺”，
另行组织劳农艺术家联盟（简称“劳艺”）。后来“劳艺”又发生分裂，其
中一些左翼人士退出，又组成了前卫艺术家同盟（简称“前艺”），无产阶
级文艺运动形成了“普罗艺”、“劳艺”、“前艺”三足鼎立的局面。
1928年，日本无产阶级文学团体又出现了统一的趋势，“普罗艺”与“前
艺”合并，组成全日本无产者艺术联盟（简称“纳普”）。“纳普”的出现，
将日本无产阶级文学运动推向高潮，它的机关刊物 《战旗》成为当时最有影
… Page 87…
响的文艺刊物。
“纳普”的出现，使日本无产阶级文学创作进入了黄金时代，新人新事
不断涌现。杰出作家小林多喜二发表的《一九二八年三月十五日》（1928）、
《蟹工船》（1929）等作品，表现了工农群众的革命斗争，引起了日本文坛
的极大震动。另外一名杰出的革命作家德永直（1899—1958）也在《战旗》
上发表了小说《没有太阳的街》（1929），这部作品描写了产业工人的大罢
工，揭露了日本无产阶级和资产阶级之间的巨大矛盾，塑造了鲜明的革命者
形象，它与小林多喜二的《蟹工船》被誉为日本无产阶级文学的双璧。“纳
普”时期的主要作品还有中野重治的小说《早春的风》（1928）、《阿铁的
故事》 （1929）；村山知义的剧本《暴力团记》（1929）；女作家佐多稻子
根据亲身经历创作的小说《奶糖厂的女童工》（1928）等。
1931年，“九·一八”事变之后，日本法西斯对外推行侵略政策，对内
加紧镇压革命群众，对无产阶级文化运动进行围剿，大批革命和进步文学家
被捕。同年11月，“纳普”被迫改组为日本无产阶级文化联盟（简称“考普”），
以适应严峻的斗争形势。在“考普”的领导下，无产阶级文学工作者们继续
进行艰难的创作活动和革命斗争。到1932年3月，在法西斯的疯狂镇压下，
“考普”不得不停止活动。1933年2月，小林多喜二被害，大批革命作家被
捕，有的作家�