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片哗然，虽然剧情的发生地改在了巴伐利亚和意大利，但细心的读者仍能领会到缪
塞含沙射影的良苦用心，以及他本人对路易丝公主这桩婚事的无限感慨。
《方达西奥》的主人公方达西奥是慕尼黑城的一位青年，他有点“和自己过不
去，无休止地冥思苦想”，当他得知巴伐利亚国王要把自己的女儿爱尔贝丝嫁给远
在意大利的芒图王之后，他乔装成公主刚刚死去的宠物——宫廷小丑圣若望，潜入
王宫，并通过小丑之口对公主晓之以理，使公主改变了初衷。受窘的芒图王也狼狈
逃走。
缪塞在这部剧中，巧妙地借用了莎士比亚戏剧中“错中错”的手法。芒图王为
了探清公主的性格，摸清她的底细，决定与自己身边的侍从更换服装，自己扮成侍
从，微服暗访进入巴伐利亚国王的王宫。“侍从”在王宫闹出了种种笑话，一直蒙
在鼓里的巴伐利亚国王大骂“侍从”是一个“蠢货”。而剧中的主人公方达西奥也
扮成小丑圣若望的模样，他丑陋的模样，机智、诙谐的语言很快赢得了公主的欢心。
缪塞在这个剧本中成功塑造了一个对现实充满愤懑、悲观厌世、爱冥思苦想的
城市青年的形象。
当方达西奥知道国王的小丑圣若望死了之后，他产生了一个强烈的愿望，装扮
成宫廷小丑，“去看看王室明天演的那出喜剧，而且，还要坐到国王的包厢里”。
他要进宫去阻止这桩婚事，他不能容忍这样的事实：“一位可怜的小公主拼命地挣
扎，眼看就要嫁给一个禽兽，一个外省的乡巴佬，只因为一顶王冠偶然掉在他的脑
袋上，就像埃斯库勒斯的雄鹰落在乌龟壳上一样，一切都安排就绪：花烛点燃了，
新郎撒上了香粉，可怜的少女作了忏悔。
今天上午，我看见她脸上有两滴晶莹的泪珠，现在已经擦干了。万事俱备了，
只差背诵上两三段虔诚的道德信条，她的不幸生活就算符合规定了。”爱尔贝丝公
主是一位美丽、温顺的姑娘，她把婚姻不幸的痛楚埋在心里，当她的父亲、巴伐利
亚王问她对婚事乐不乐意时，爱尔贝丝回答说：“陛下，这要由您来答复，您乐意，
我就乐意；您不乐意，我就不乐意。”芒图王的到来，爱尔贝丝出嫁的日子一天天
逼近，方达西奥知道爱尔贝丝公主的心情，“嫁给芒图王，的确是一件烦恼的事情”，
为了帮助公主解脱这桩婚事，他装扮成小丑来开导公主。
……
……
方达西奥一边在后宫巧言利舌地开导公主，同时，他在巴伐利亚国王的城市里
巧设机关，在城门口用钩子钩去了飞扬跋扈的芒图王的假发，使芒图王在巴伐利亚
国的臣民面前大丢面子，一时龙颜大怒，他认为是巴伐利亚国王故意与自己过不去，
婚约被他的满腔怒火烧成灰烬，负气逃走，两国宣布重开战事。
婚约解除了，爱尔贝丝公主一身轻松，但她又有了另一种担忧：“若是宣战了，
又要造成多大的灾难哪！”而方达西奥的答复是：“一个把他的假发看得重于一切
的人，你愿意找这样的丈夫吗？公主，若是宣战了，我们的臂膀就有用武之处了，
街头巷尾的懒汉就会穿上军装。我也要操起我的猎枪，如果还没有卖掉的话。我们
要到意大利去兜一圈。您如果有朝一日进芒图城，那将做为名副其实的王后莅临。
我们无需点燃蜡烛迎驾，而是高举我们的利剑。”方达西奥的这番话，彻底解除了
爱尔贝丝公主心中最后一层障碍，她开始用轻松、温柔的心情重新审视面前的这位
“小丑”，并有了依依不舍的感觉。她问方达西奥是否愿意当宫廷的小丑，并答应
帮他还清两万埃居的债。
临分手前，爱尔贝丝公主交给方达西奥两万埃居，还有一把花园的钥匙，并款
款深情地要求他“再来给我当一阵子小丑，喜欢当多长时间就当多长时间。”1866
年8 月18 日，法兰西喜剧院首次公演《方达西奥》，这出喜剧再次引起轰动，同
时，也进一步奠定了缪塞在法国剧坛的地位。
扛鼎之作
1830 年法国“七月革命”胜利后，建立起了一个以奥尔良公爵路易·菲力浦
为国王的“七月王朝”。它是金融贵族的政权，代表银行家、交易所经纪人、铁路
大王、大矿主、大地主等资产阶级中最反动阶层的利益，成为一个“剥削法国国民
财富的股份公司”。
基佐担任内阁首相以后，是“七月王朝”最反动的时期。这时的法国政府贪污
成风，贿赂盛行，监守自盗，赋税繁重，无产阶级和广大劳动人民处于水深火热之
中，于是，反对“七月王朝”的斗争将各个不同的劳动阶级暂时联合起来。在工农
大众反对王朝统治的斗争情绪日益高涨的情况下，资产阶级反对派为了加强自己在
政府中的地位和权力，发起了著名的“宴会运动”。他们常以举办宴会为名，组织
群众性的政治集会，宣传改革选举制度，这个运动也得到了受蒙蔽的群众的广泛响
应。
敏感、富于激情的缪塞不可能不受到这种气氛的感染，他身上本已有之的资产
阶级民主主义思想，使他虽然出身贵族世家，但却对贵族阶层非常反感，甚至厌恶
自己的贵族亲戚身上散发的“令人作呕的陈腐气息”。桀骛不驯的缪塞在学生时代
就漠视宗教，对夏多布里盎鼓吹基督教非常不以为然，他常常用尖刻的语言嘲笑、
攻讦教会人物。应该说，缪塞身上突出地表现着资产阶级个人主义的色彩，他要求
无限制的个性自由和自我放任，对专制表现出了强烈的不满，这些都在他戏剧创作
的旺盛时期有着表现，戏剧《罗朗萨丘》的发表把这种表现推到了顶峰。《罗朗萨
丘》被看作是缪塞最“莎士比亚化”的作品，具有深刻的社会意义。《罗朗萨丘》
确定了缪塞在19 世纪法国戏剧作家中的地位。
《罗朗萨丘》是缪塞所有戏剧作品中唯一表现重大社会历史题材的作品。作为
一个写出《威尼斯之夜》、《任性的玛丽亚娜》等一系列思想性淡薄的轻松作品的
剧作者，竟有如此严肃的政治感情和深沉的社会意识，确实让当时的法国戏剧界大
吃一惊。人们从《罗朗萨丘》中窥见了这位法国19世纪文坛骄子的另一面。
《罗朗萨丘》是1834 年缪塞花了不到半年的时间写成的，同年8 月份两卷在
《两世界评论》杂志上发表。由于剧本中表现出的浓烈的自由主义与崇尚革命的倾
向，使缪塞在世时，剧本一直无法在剧院公演，这是缪塞的一个极大遗憾。直到1896
年12 月，即缪塞去世39 年之后，《罗朗萨丘》的改编本才得以在巴黎的文艺复
兴剧院上演。后来，这部戏剧又被封存起来，直到1952 年，通过著名电影演员钱
拉·菲力普主演的广播剧，法国民众也才见到了《罗朗萨丘》的真正台本。
《罗朗萨丘》的题材取自意大利16 世纪真实的历史事件：佛罗伦萨的君主亚
历山大暴虐荒淫，民众怨声载道，1537 年，亚历山大被王室近亲罗朗索刺杀，不
同的只是，罗朗索刺杀暴君后逃到了法国，而剧本中的罗朗索却惨死在当权者的剑
下。剧名“罗朗萨丘”在意大利文中，就是罗朗索的意思。
当时的佛罗伦萨已经沦为名为“神圣德意志帝国”，实为奥地利王朝的属邦。
其傀儡君主梅迪西家族的亚历山大公爵是“皇帝与教皇的杂种”。他暴虐无道，
生活荒淫无度，“佛罗伦萨每个市民家中女子的床上都能嗅到他的汗味”，他甘心
充当奥地利皇帝与罗马教皇的走狗。佛罗伦萨的人民对他恨之入骨。
罗朗索虽然也出身于梅迪西家族，是亚历山大公爵的堂弟，但他忧国忧民，既
明白人民群众之中蕴藏的反暴怒火，也听到共和派的改革呼声。罗朗索怀着一腔炽
热的爱国热忱，他以古罗马的英雄布鲁图斯自命，想以个人的英雄行为来拯救处于
水深火热之中的佛罗伦萨和遭受蹂躏的人民，他梦想刺杀了亚历山大公爵之后在佛
罗伦萨恢复起共和政体。为此，罗朗索费尽心机，进行了长期的密谋：他把自己装
扮成放荡淫逸的无耻之徒，想方设法接近亚历山大公爵，成为公爵身边的弄臣，专
务公爵的玩乐。他针对公爵的喜恶千方百计投其所好，帮助暴君出谋划策，为非作
歹