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谁知弗雷德里克只是有礼貌地笑笑，并不显得很激动，其实他心里很想知道
何时才能看见自己的变奏曲印在这样漂亮的书刊上，但又不好意思开口。
哈斯林格却不了解这位波兰小伙子的羞涩心理，还以为他另有打算，便有点
着急了。
“一星期后，您将看到那首变奏曲的出版。”哈斯林格擦擦额上的汗珠（其
实该作品一直拖到第二年才出版）。
“真的？”弗雷德里克不由得脱口而出，但又马上觉得有点失礼了。
这回轮到哈斯林格认真起来了，严肃地点点头，一会儿就露出了笑容，因为
他已猜出了弗雷德里克的着急心情。
“您在担心维也纳听众不会理解您的新乐曲？”哈斯格林故意加重了“担心”
两个字的读音。
弗雷德里克摇摇头，他明白对方是在竭力鼓动他作一次公开演出。
哈斯林格并不想轻易放弃自己的努力，但初次见面不能把事情搞僵，便把话
题扯开了。
弗雷德里克也不想使主人扫兴，临走时还是作了一番解释：最近没有时间好
好练琴，所以不能马上登台。
哈斯林格表示理解，很客气地把弗雷德里克送到门口，过后他耸耸肩膀又表
示无法理解：这位波兰小伙子难道不想征服维也纳？他害怕了？
弗雷德里克的确有些胆怯和犹豫，这毕竟是在国外第一次举行公开演出，他
不得不慎重些。与其仓促上舞台，不如多做些准备，酝酿一下自己的感情。
维也纳的社交大门热情地向他敞开了，弗雷德里克从心里感谢爱尔斯涅尔的
推荐信，但他更明白哈斯林格的各种帮助起了关键性的作用。
温文尔雅的弗雷德里克博得了名流人士和太太、小姐的好感，他在典雅的客
厅里出现时，往往会引来异性的柔情眼光和绅士们的微微点头赞许。
他，19岁，瘦长的身材，衣着时尚而合身，棕色的短发衬着一张漂亮的脸庞，
略带忧郁的明亮眼睛不由使人想起蓝色的多瑙河。当一串串纤美而明亮的钢琴声
响起时，人们更喜欢用风度翩翩的词语来形容他的形象。
弗雷德里克的名字成了名士淑女餐桌上的时尚话题，能够邀请他来弹奏一曲，
则是炫耀上流身份和显赫地位的最好机会。
维也纳音乐界的不少权威人士也很高兴地与弗雷德里克见面，有一次是在胡
萨日夫斯基（1790—1855）的家里。
胡萨日夫斯基是一位德高望重的奥地利皇室的高级侍从，与维也纳音乐界人
士保持着良好的关系。他听了弗雷德里克的演奏后，欣然邀请这位年轻钢琴家共
进午餐。
弗雷德里克入席后，才发觉这不是一次简单的聚会，近40岁的胡萨日夫斯基
热情地介绍了就座的各位朋友，他们的名字使弗雷德里克大为吃惊。
“弗雷德里克，您喜欢维也纳吗？”一位头发梳得整齐的中年人和气地问道，
他明显地带有维也纳当地的口音。
弗雷德里克眼睛发亮，高兴地点点头。他以后在给朋友的信中曾写道：“维
也纳征服了我……它使我陶醉，占据了我的心，甚至这两个星期里我没收到家信
也一点都没有想家。”
他喜欢这里浓厚的音乐文化氛围，这里的居民从小都是在七色音乐里长大的。
“你应该公开演出，否则你会后悔的。”邻座的斯特雷舍尔（1761—1833）
已经是68岁了，他带着沙哑的声音劝说弗雷德里克。
弗雷德里克刚刚知道他就是维也纳有名的风琴和钢琴制造厂主，尽管他说话
声并不高，但酒席上的其他人还是注意到了，相互会意地点点头。
这时坐在餐桌斜对面的格拉夫（1783—1851）用餐巾擦擦漂亮的胡子，呷了
一口红葡萄酒，大声说：“弗雷德里克先生，如果您愿意上舞台演出，那么就有
一架非常出色的钢琴像一位漂亮的姑娘在灯光下等待着您的光临。”
为了避免这位也是维也纳制造厂的厂主与老对手斯特雷舍尔发生不愉快的争
执，胡萨日夫斯基巧妙地转移了话题，并提议为弗雷德里克在维也纳过得愉快而
干杯。
劝说弗雷德里克举行公开演出的话题引起了维也纳音乐界人士的共同关注，
因为听过他弹奏的人都有这样强烈的愿望。
维尔费尔（1791—1852）曾是华沙音乐学院手风琴和钢琴教授，在弗雷德里
克面前，他坚持认为，要想拿出新乐曲一鸣惊人，就必须公开演出。而且既然来
了，新作品又马上要出版，维也纳听众又渴望新的音乐，这是难得的好机会。
维也纳著名的小提琴家舒班齐赫（1776—1830）是弦乐四重奏乐队的创始人
之一，也是贝多芬的好朋友。他认真地对弗雷德里克说，虽然自己不打算再组织
一次四重奏音乐会，但弗雷德里克在维也纳逗留期间，他将努力再组织一次。
这种慷慨的热情使弗雷德里克很受感动，他觉得自己再不公开演出，可能真
的要后悔一辈子。
在哈斯林格的家里，弗雷德里克还认识了当地的新闻记者勃拉海特卡，他的
女儿列奥波迪蒂是一位有名的职业钢琴家。
勃拉海特卡并不掩饰自己的爱好，他喜欢《把手伸给我》变奏曲。
他与哈斯林格都高兴地听到了弗雷德里克同意公开演出的决定。
接着他俩和其他人都建议弗雷德里克使用格拉夫厂家制造的钢琴，音色柔美，
质量显然要高出一筹。弗雷德里克也有同感，但又觉得有点对不起那位斯特雷舍
尔老人，特别是他那充满感情的沙哑声音令人难忘。
维尔费尔教授还提出一个具体设想，希望弗雷德里克公开演出时，先弹奏即
将出版的变奏曲，这样可以抓住听众的新奇心理。紧接着是《克拉科维亚克回旋
曲》，以具有浓郁的民族音乐风格来征服听众，最后是即兴演奏，将以听众的口
味来确定。
弗雷德里克起初觉得这建议很有道理，但想想又没有十分把握。这时他的犹
豫和胆怯差点推翻了他的决定，幸好在维也纳做第一次公开演出的强烈诱惑力终
于战胜了一切。
勃拉海特卡处处都显示出一个职业新闻记者善于抓住对方心理的特长，他拼
命为弗雷德里克加油鼓励，认为这次公开演奏，一定会博得热烈的喝彩，因为弗
雷德里克是一位一流的钢琴演奏家，可以同莫舍莱斯
（1794—1870，波希米亚钢琴演奏家、作曲家）、黑尔茨（1803—1888，奥
地利最有名的钢琴家之一）、卡尔克布雷纳（1785—1849，声誉卓著的德国钢琴
家和作曲家，以后弗雷德里克创作的《E 小调钢琴协奏曲》就是献给他的）等人
并驾齐驱。
弗雷德里克也明白这赞扬并不是来自权威人士，不过他这时也确实需要鼓励、
再鼓励。他还感谢勃拉海特卡做出了一个重要安排：介绍了加伦贝尔格伯爵（1783
—1839）和剧院乐队队长赛弗利耶德（1776—1872）。
加伦贝尔格伯爵也是一位维也纳舞剧作曲家，时任凯尔特涅托尔剧院院长。
弗雷德里克已经在他领导的剧院里听了几次音乐会，但令人扫兴。
勃拉海特卡与加伦贝尔格伯爵已经私下交谈过了，其中最重要的一句话是
“这位天才音乐家准备无偿在您的剧场里演出”。
加伦贝尔格伯爵很高兴地握住弗雷德里克的手，他至少相信这场公开演出不
会出现亏本的赤字，钱赚多少则要看这位波兰小伙子的出色发挥了。
8 月8 日星期六晚上，在凯尔特捏托尔剧场门口弗雷德里克幸运地遇见了捷
克作曲家沃依切赫。吉洛维茨等人，10年前吉洛维茨创作的一首钢琴协奏曲曾由
八岁的弗雷德里克首次登台时演奏，现在他俩相遇，自然有着说不完的话。
这时加伦贝尔格伯爵笑容满面地走过来，建议弗雷德里克在下星期二公开演
出，弗雷德里克稍稍迟疑了一下，便同意了。
维尔费尔教授亲自承担起各种有关准备事宜，因为将由他来指挥乐队与弗雷
德里克进行合作。另一位毕业于华沙音乐学院的音乐家托马斯。尼德茨基也闻讯
赶来，他也是爱尔斯涅尔的学生，特地来帮助弗雷德里克这位小师弟。
在最后确定的节目单上有贝多芬的《序曲》、韦尔特海姆小姐的独唱和加演
的一部短舞剧，弗雷德里克的钢琴演奏穿插在节目中间。按照原订计划，星期二
上午由弗雷德里克与乐队一起排练一下。
尽管弗雷德里克对自己创作的乐曲很得意，但从未